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1、期末语文试卷题号一二三四五六总分得分一、默写（本大题共1小题，共6.0分）1.补写出下列句子中的空缺部分。李白蜀道难中写行人行走艰难，表情惶恐的诗句是：“_，_”。历史上的楚怀王其实是一位贤明的君主，后因受奸臣的蒙蔽而放逐了屈原。屈原离骚中埋怨楚怀王的诗句是：“_，_”。怀古的诗词大多包含有“思古人”的内容，辛弃疾在永遇乐京口北固亭怀古中，首先想到了孙权，他不禁感叹道：“_，_”。二、其他（本大题共2小题，共15.0分）2.阅读下面的文字，完成下列各题。犹记中国海军第二十二批护航编队抵达坦桑尼亚时，当地市民竖起大拇指表示赞扬。自2008年底中国海军开展护航行动以来，类似的场景。护航十年，在帆樯
2、林立的亚丁湾，中国海军护航编队以实际行动展现大国担当，助力这片世界上“最危险海域”重新成为“黄金航道”，赢得世界各国的。10年间，中国海军已累计派出31批护航编队、100艘次舰艇、67架直升机、2.6万余名官兵，圆满完成了1191批6595艘中外船舶护航任务，103次出访三大洋六大洲的63个国家和地区一组组数据折射出10年护航的丰硕果实。架起合作之桥，打造和之海，（）犹记2015年也门撤侨行动中，一张海军女兵牵着华侨小朋友的照片让无数人。在她们身边，祖国的战舰屹立如山，撑起一片安宁，“我们接你们回家”七个字掷地有声，也感人肺腑。十年风雨无阻，十年劈波斩浪，护航行动也是中国海军走向深蓝过程中最深
3、刻的足印。从“一穷二白”时期的“望洋兴叹”，到以建设强大海军为目标的奋起直追，不仅我们有能力捍卫中国利益，更能够为世界做出优质公共安全服务。这背后凝结着护航官兵的付出，也离不开无数人的接续奋斗。依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是_A数不胜数赞不绝口潸然泪下夜以继日B数不胜数交口称赞潸然泪下夜以继日C多如牛毛赞不绝口泪如雨下宵衣旰食D多如牛毛交口称赞泪如雨下宵衣旰食下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是_A中国海军每一次出发的目的，都是为了更多人能够安全抵达B每一次中国海军的出发，都是为了更多人能够安全抵达C让更多人能够安全抵达，是中国海军每一次出发的目的D中国海军一次次出发，都是为
4、了更多人能够安全抵达文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是_A不仅我们有能力捍卫中国利益，更能够为世界提供优质公共安全服务。B我们不仅有能力捍卫中国利益，更能够为世界做出优质公共安全服务。C我们不仅有能力捍卫中国利益，更能够为世界提供优质公共安全服务。D不仅我们有能力捍卫中国利益，更能够为世界做出优质公共安全服务。3.下面是关于“计程车”的一段文字。请根据上下文，补写划线处的内容。要求内容贴切，语意连贯，逻辑严密，语句通顺。每处不超过15个字。广州期拟新增2950辆新式应召计程车，和普通计程车不同，这些应召计程车只接受订单，时不在路上巡游拉客，但车资比普通计程车贵。多数乘搭计程车的客人
5、是收入不低的，收入低的多数会靠公共汽车与脚踏车。对于这些多数搭客，比较重要的是时间与方便，只要打车容易，_。因此，我认为，_，也应增加普通计程车，这样可以更好解决打车难的问题。增加搭车的方便程度，_，使人们以公共交通辅以计程车来取代私家车。私家车有炫耀性消费、污染、堵塞、意外、噪音等大量外部成本，城市应避免走向私家车泛滥的发展方向。三、诗歌鉴赏（本大题共1小题，共11.0分）4.阅读下面这首宋诗，完成下列各题。南乡子送述古苏轼回首乱山横，不见居人只见城。谁似临山上塔，亭亭，迎客西来送客行。归路晚风清，一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。注：述古，苏轼任杭州通判时的同僚与好友陈
6、襄，字述古。下列对本词有关内容的理解和赏析，不正确的两项是_A本词起首两句写词人对陈襄的离去特别恋恋不舍，一送再送，直到回头不见城中的人影。B“谁似”二字，既意喻词人不像亭亭耸立的塔，能目送友人远去而深感遗憾，又反映了词人不像塔那样无动于衷地迎客西来复送客远去。C下片写词人想象友人在归途中因思念自己而夜不成眠，只有晚风相伴的凄凉景象。D末句“秋雨晴时泪不晴”，用两个“晴”字把雨和泪联系起来，既写了自然之景，又刻画出了朋友因思念自己而彻夜流泪的伤心形象，读来叩人心扉，令人叹婉不已。E这首词艺术上的特色主要是将山塔、秋雨拟人化，赋予作者自身的感情和心绪，将无生命的景物写活。本词中的“亭亭”和“荧荧
7、”两词极富韵味。请任选一个，结合诗句简要赏析。四、文言文阅读（本大题共1小题，共19.0分）5.阅读下面的文言文。完成下列各题。曹彬字国华，真定灵寿人。彬始生周岁，父母以百玩之具罗于席，观其所取。彬左手持干戈，右手持俎豆，斯须取一印，他无所视，人皆异之。五年，使吴越，致命讫即还。私觌注之礼，一无所受。吴越人以轻舟追遗之，至于数四，彬犹不受。既而曰：“吾终拒之，是名也。”遂受而籍之以归，悉上送官。初太祖典禁旅彬中立不倚非公事未尝造门群居燕会亦所罕预由是器重焉。建隆二年，自阳召归，谓曰：“我畸昔常欲亲汝，汝何故疏我？”彬顿首谢曰：“臣为周室亲，复忝内职，靖恭守位，犹恐获过，安敢妄有交结？”七年，伐
8、江南。长围中，彬每缓师，冀李煜归服。城垂克，彬忽称疾不视事，诸将皆来问疾。彬曰：“余之疾非药石所能愈，惟须诸公诚心自誓，以克城之日，不妄杀一人，则自愈矣。”诸将许诺。明日，稍愈。又明日，城陷。煜与其臣百余人诣军门请罪，彬之，待以宾礼，请煜入宫治装，彬以数骑待宫门外。左右密谓彬曰：“煜入或不测，奈何？”彬笑曰：“煜素懦无断，必不能自引决。”煜之君臣，卒赖保全。初，彬之总师也，太祖谓曰：“俟克李煜，当以卿为使相。”副帅潘美预以为贺。彬曰：“不然。夫是行也，仗天威，遵庙谟，乃能成事，吾何功哉，况使相极品乎。”美曰：“何谓也？”彬曰：“太原未尔。”及还，献俘。上谓曰：“本授卿使相，然刘继元未下，姑少待
9、之。”既闻此语，美窃视彬微笑。上觉，遽诘所以，美不敢隐，遂以实对。上亦大笑，乃赐彬钱二十万。彬退曰：“人生何必使相，好官亦不过多得钱尔。”咸二年，被疾。上趣驾临问，手为和药，仍赐白金万两。六月薨，年六十九。上临哭之恸。（取材于宋史曹彬列传）【注】觌（d）：相见。下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是_A初太祖典禁旅彬中立不倚非公事未尝造门群居燕会亦所罕预由是器重焉。B初太祖典禁旅彬中立不倚非公事未尝造门群居燕会亦所罕预由是器重焉。C初太祖典禁旅彬中立不倚非公事未尝造门群居燕会亦所罕预由是器重焉。D初太祖典禁旅彬中立不倚非公事未尝造门群居燕会亦所罕预由是器重焉。下列对文中加点词语的相关内容的
10、解说，不正确的一项是_A字，是男子二十岁行冠礼的时候，由嘉宾或师长来取的，用于社交的正式场合，是他人对其的尊称。B祖，一般是对开国皇帝的尊称，可以是第一位，也可以是第二或第三位，比如明成祖朱棣，就是明朝第三位皇帝。C年号是中国封建王朝用来纪年的一种名号（亦可以作为表示年份）。一般由皇帝发起。秦皇即位后首创年号。D薨，古代称候王死叫薨。唐以后二品以上官职死亦以此称之。下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是_A曹彬拒绝借公务而取私利，出使吴越，地方官多次送他礼物，他始终不肯接受。B曹彬为官清正，对宋太祖不巴结逢迎，对同僚也不结党营私，深得太祖的赏识。C曹彬突然称病，意在要求部下破城后不妄杀
11、一人。他尊重降者人格，以礼相待。D曹彬富有智慧，才能出众，宋太祖想让他做使相，但他并不十分向往使相职位。把文中画横线的句子翻译成现代汉语。城垂克，彬忽称疾不视事，诸将皆来问疾。上觉，遽诘所以，美不敢隐，遂以实对。五、现代文阅读（本大题共3小题，共39.0分）6.论述类文本阅读阅读下面的文字，完成下列各题。曲牌的“京剧化”创新在我国传统音乐宝库中，有不计其数的曲牌音乐。这些曲牌是在中国特有的历史传统和音乐文化背景下产生的，是历代音乐生活的产物，是地域性的音乐符号，是大众共有的音乐资源库。对京剧器乐曲牌伴奏艺术的探讨，自京剧诞生以来，特别是发展至成熟阶段，一直是备受关注的课题。京剧器乐曲牌作为无词
12、的纯音乐伴奏，内容丰富，形式多样，京剧的前奏、幕间过场音乐、情景音乐、尾奏等，均是通过这些器乐曲牌的演奏来实现的。它与唱腔音乐、锣鼓打击乐紧密配合，相得益彰，使京剧音乐的艺术表现力丰富多彩，又各具特色。京剧器乐曲牌各种形式的产生，与京剧的形成有着密切的关系。京剧在形成过程中，善于博采众长，广纳各种艺术精华。形成之初，京剧的唱腔主要是吸取徽剧的二黄、四调、拨子腔、吹腔，以及汉剧的西皮，进而合流成为皮黄腔，并从梆子腔引进南梆子等。京剧的器乐曲牌则受徽、汉剧的影响很少，而是广泛从昆曲、民间鼓乐和丝竹乐以及宋元南北曲中汲取营养，最终形成自己的形态。“京剧化”的变革创新，便是京剧器乐曲牌适应需要最重要的
13、手法。无论是胡琴套子，还是唢呐、笛子吹奏，都根据京剧风格加以变异。京胡主要是通过二黄、反二黄、西皮、反西皮的定弦及特有的弓法、指法来体现“京味”；笛子、唢呐则是用筒音变化及特有的气口、变气等吹奏方法来表达浓郁的京剧韵味。这些“京剧化”的革新，实际上就是改编再创作，属于音乐创作的范畴。因其是在已有原生态曲调基础上的口头音乐创作方法，所以演奏者也是改编者。琴师的演奏和乐师的吹奏，时有即兴发挥，常常是在演奏实践过程中不断修改，很少有一个定本，处于反复加工的过程中。因此，每首曲牌在多次的演奏中多有大同小异的变化，特别是根据戏剧情节表现的需要，在无定次的反复变奏中变化无穷，但又“万变不离宗亲”。演奏京剧
14、器乐曲牌的乐器有唢呐、笛子、吹打、京胡、月琴、三弦等，而京胡、月琴、京二胡-“京剧三大件”对器乐曲牌“京剧化”的影响尤为明显。最富特色的还是京胡，其特有的定弦、演奏的指法与弓法、乐器的制作等，都对胡琴曲牌的风格及旋律变化的“京剧化”产生了直接的影响。可以说，胡琴曲牌如果离开了京胡，其包含的京剧特有的味必将大为逊色。京胡属于高音乐器，其音域较窄，一般为九度或十一度，而超过音域的音就翻高或移低八度演奏。此外，由于京胡的构造、演奏姿势等原因，形成了京胡演奏独特的弓法、指法，进而直接导致伴奏旋律的多样变化。而这种旋律的变化以适应京胡的弦式，也是曲牌“京剧化”的一个特点。另外，由于京胡特殊弓序的推拉特点
15、，其拉弓较强，推弓较弱，形成了节拍的弱强弱强的节奏。京剧器乐曲牌吸取自外来曲牌的创编方式，体现了渐变性及灵活性、即兴性的特点。京剧器乐曲牌采取“京剧化”的渐变，既符合我国传统音乐的创作思维，又适应广大京剧观（听）众的欣赏惯。在渐变性、灵活性、即兴性为特点的音乐思维方法的支配下，我国历代京剧器乐演奏家（亦是编曲家）通过“京剧化”的变革创新，创编了许多器乐曲牌，大大丰富了京剧伴奏音乐宝库。（选自光明日报2015年2月11日，有删改）下列各项中，不属于曲牌“京剧化”创新的一项是_A京剧的器乐曲牌受徽、汉剧的影响很少，而是广泛从昆曲、民间鼓乐和丝竹乐以及宋元南北曲中汲取营养，最终形成自己的形态。B京胡主要是通过二黄、反二黄、西皮、反西皮的定弦及特有的弓
