《2012.当今新形式的字体设计》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2012.当今新形式的字体设计（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、当今新形式的字体设计王旖旎 李欣【摘 要】 本文研究了新媒体的产生和数字技术的运用的潮流下，字体被作为图形来设计，在保证字体可读性的前期下，产生了字体设计的新形式，这包含了运用图形的背景和关系去辅助字体，用字体的本身形状来寻找设计灵感；字体设计的手工艺制作风格的复兴，字体设计中肌理效果的运用；新媒体形式的字体设计等等。【关键词】 字体设计、新媒体、肌理字体设计是指根据设计的目标和功能需求对文字的音、意、形的局部或整体形态进行创作而得出的独一无二的字体形态。字体设计并不是单纯的去追求字体的美学意义，则是要实现特定的目标和功能。作为设计师要依据不一样的项目设计出不一样的复合要求的字体。从传统意义上
2、讲，在平面设计中字体设计是非常重要的，尤其在印刷业中，它有着举足轻重的作用。常常需要设计师创造出全新的字体设计并且应用到包装、海报、书籍的媒介中。字体肩负着重要使命，它既要传达信息同时也要具有装饰的效果还要有一定的审美。之后，在各种新媒体的产生和数字技术的广泛应用， “字体设计”这个词被用到所以传播媒介的安排上。设计者运用已有的或者自己创作的字体库，对字体进行重新编排、组合、选择。现今的字体设计领域中设计师应用了许多新的设计技术方法，并且在风格上出现了新的多元化的状态，我们来分析下载保证字体的可读性的前提下字体设计的新趋势有哪些。在二维的平面空间中，设计师运用背景和图的互相衬托对字体进行设计的
3、作品在当今字体设计领域里有着重要地位。比如“鲁宾之杯”带给我们的视觉感受，白色的图表现的是个烛台，动态的图和背景有关系，黑色的背景是由两个人的侧面组成的，因为人注意力的变化形成了不同的形态特征。现代的字体设计，设计师运用了白色形状和黑色形状之间，将它们周围的内在关系形成新的创意，这种非常巧妙的运用了背景和图的关系来对字体进行设计的方法，多数都应用在标识中。汉字和拉丁字母比起来更加的抽象并且能引发设计师更多的想象。以字母的形状为原型，然后将其打散再重组，是平面设计中经常看到的设计手法。在版式编排和标识设计中字体通常被作为最单纯的形状，它是最基本的设计要素，通过对字体形状的多样性和相似性而产生的整
4、体性设计。杂志Families的标识是赫布卢巴林设计的，是以家庭的形象取代了字母 i、l、i，诠释了家族的概念。这个标识的创意点是来源于字体和形状的相似性，从图形表现可以一目了然字体的形象，它运用了表面的形象从而强化了内在的信息传递的这种手段。运用哪种图形对笔画替代、归纳、添加、简化都是需要设计不断的推敲实验的创意过程。在日本有位字体设计师著名的小林章先生，在接受中国网络媒体采访的时候，提到了他的字体设计的灵感来源“我的灵感通常来自很古旧的材料，如报纸或其他作品，很像 16、17 世纪的历史比较久远传统的一些东西。我设计的一款字体灵感来源于 15 世纪的时的一款意大利字体，叫做 Conrect
5、，还有一款字体的名字叫做 Cliberd，这个灵感源于 18 世纪的一款英文字体。 ”现今的字体设计的风格有的是把字体的边缘做了粗糙的效果，或者将字跟字间排列出高低起伏的，或者大小不一的变化，呈现出了一种复古的感觉。还有一些事对曾流行的字体设计风格的现代化演绎。2008 纽约字体俱乐部，今年有 20 种字体荣获奖项，风格都偏向于古典的手写的拉丁字母，从中吸取优美的部分，再加之变形、夸张，在可读性的基础上，表现出了特有的形式美。用视觉冲击力很强的歌德体代替了笔画简洁的，醒目的，变化不多的等线体，还有一些把早期新艺术运动的曲线字体进行了夸张，强调了线的形式美感和粗细的变化，形成了光效果的艺术视觉效
6、果。还有的在字与字的距离上进行了调整，间距变的越来越没有规则，笔画可以连接甚至可以重叠。在设计方面拉丁字母的感觉是回归了传统和手写体。在今天，电脑的软件和硬件已经不断的在更新，在设计领域中电脑已经是重要的制作表现工具，在早期设计师用电脑进行设计，追求的是机械感和统一，而现在随着电脑技术的进步，对于各种图像的处理功能的增多，设计师便开始了回归，运用不同的软件对字体进行处理，比如边缘和肌理的处理，这样会形成手绘自然的效果，使字体有图形化的变化。还有的使用不同的软件对字体进行位移、分解、重组、交错、叠加等，最终目的是让观者看上去画面是复杂的、变化多样的，形成视觉上的噪音，用字体设计的变化形成肌理。何
7、为视觉肌理？设计师运用绘画、电脑、拍摄等一系列的手段去获得的视觉图案，可以称为视觉肌理。这种肌理既拓展了视觉和想象的空间，并且更体现了亲和力和人情味。只要是用手去触摸能感觉到的，都属于触觉肌理。平面设计中，运用立体的材料进行的设计，还运用了拍摄的手法把设计体现在画面上，这种就是触觉感受的体现。 罗瑞德这幅海报的作者是施德明，他在阐述创意构思的时候说“这个设计是为了庆祝新唱片的发行，这个歌词是很个人化的，为了能更好的体现这个特点，所以将歌词写在了演唱者的脸上。 ”不论什么立体的东西都可以使设计师的素材，奥蒂德埃泽尔是以色列的字体设计师，他以聚集的，悬挂的钉子形成字母的形状。在字体设计中肌理的使用
8、，我们可以看出设计师所追求的变化，创新的设计，打破了纸质媒介的约束，在新的素材的应用中我们应该继续去探索和不断的实践。伴随着新媒体的产生和全球性的语境变化，字体设计已经不是单纯的“纸上谈兵” ，在各种媒体和网络中也应用的很广泛。据调查，很多字体设计师都是从事数字屏幕媒体和纸质印刷媒体的，这二者中，字体设计仍是很主要的传达方式。伴随着字体设计应用的领域不断扩大，新型的数字感字体已经产生。主要是将光和影加入字体，是字体的可读性和造型上的新挑战，但这种光影效果很适合运用到数字媒体中，会突出现代感很强的视觉冲击力。当今的形式是新媒体和传统纸质媒体齐争艳，在设计领域中字体设计的比重越来越重，起着举足轻重
9、的作用。要想设计出一部很有创意的字体作品，是需要设计师百分之百的投入的。各种各样的字体比赛层出不穷，中外字体设计师的研讨会经常性的召开，可以看出字体设计的发展领域还有很大。新形势的字体设计不断出现，不管是现代元素的运用还是传统字体风格的复兴，都能体现出字体的特有风格。参考文献：1、 世界现代平面设计史王受之著，中国青年出版社出版，2002 年 9 月第一版。2、 文字与版式设计林家阳、张齐开著，北京高等教育出版社出版，2006 年第一版。3、 美国威斯康星大学平面设计基础教程 （美）埃米E阿思聪著，李亮之等译，重庆出版社出版，2005 年第一版。联 系 人：王旖旎联系电话：15261693699
