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1、中國古典園林賞析07讲 气韵生动、骨法用笔、应物象形、 随类赋彩、经营位置、传移模写。 模棱两可 园冶装折第四 对偶与对立 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 分类判断：是横还是斜？ 风定花尤落，鸟鸣山更幽。 听听 动静 看看 强弱 试试 轻重 看看 强弱 论原始词汇的对偶意义卡尔阿贝尔，1884年 假设： 原先具有双重含义的词汇，后来分解成单一含义的词汇，两个意思 对立的词中的每一个，都带有原有词根的变音。 例子： “KEN”(强弱)演变成“KEN”(强)与“KAN”(弱) 结论： 随着时间的流逝，人脑越来越熟悉地将那些只有在对照中才能成立 的概念，分解成相互独立的部分。 复合词被排出的中国
2、歧义 汉字所构成的复合词中，矛盾的概念被有意组合在一起，但不是用 来表达矛盾双方的单个构成成分的意义，而是出现了第三个概念的 歧义。 试试轻-重 思维的版图 亚里斯多德解释说一块石头穿过空气 往下落是因为石头具有“重量”这样 的属性。但是，一块木头扔到水里不 会下沉而是浮在水面上。亚里斯多德 对这一现象作出的解释则是说这是因 为木头具有“轻浮”这样的属性。在 这两个例子中，其关注的中心只是物 体本身，而根本就没有注意该物体之 外的力量也可能对其产生影响这样的 可能性。 关系与实体 汉董仲舒春秋繁露如天之为 天地之间，有阴阳之气，常渐人者，若水常 渐鱼也。所以异于水者，可见与不可见尔。 听听 动
3、-静 沧海桑田 沈括：太行山：山？海？ 达芬奇：亚平宁山脉？ 存在与转化 毕达哥拉斯：一切皆数 赫拉克利特：一切皆流 美理查德尼斯贝特著思维的版图 但是，到了公元前5世纪，对世界变化的研究退场了，认为世界是 静止的这一观点隆重登场。巴门尼德用几个很简单的步骤“证明” 变化是不可能的： 谈论一个不存在的事物是自相矛盾的说法。 不存在的事物本身就是矛盾的，因此不存在的事物不能存在。 如果不存在的事物不能存在，那么就没有事物会变化，因为如果甲 事物变成了乙事物，那么甲事物就不存在了。 存在与分类 理查德尼斯贝特思维的版图 但是希腊哲学中更为重要的是它的背景图式，在这个图式中，物体 是孤立的，是人们关
4、注和分析的固有中心。大多数希腊人把物质看 成是相互孤立的微粒这些微粒形成了互不相关的物体。 就如人被看成是彼此分离的个体，而又被理解为不同的整体一样。 爱因斯坦：波？粒？ 纯粹与复杂 理查德尼斯贝特思维的版图 但是希腊哲学中更为重要的是它的背景图式，在这个图式中，物体 是孤立的，是人们关注和分析的固有中心。大多数希腊人把物质看 成是相互孤立的微粒这些微粒形成了互不相关的物体。 就如人被看成是彼此分离的个体，而又被理解为不同的 整体一样。 三位一体 自我、本我、超我 人-物：是人还是物？ 三国人物 鹿角是动物还是植物？ 人参是动物还是植物？ 珍珠是动物还是矿物？ 牛黄是动物还是矿物？ 独石般的建
5、筑 装饰与装折 “伊东忠太博士演讲”1930年北平中国营造学社 支那建筑之装折，千态万变，往往出人意表，即如窗，其 轮廓有曲尽奇妙，至于窗格，尤不可臆测；即鄙人现所搜 集者，已五百种以上，其它装折，亦复如是，此又世界无 此珍异现象也。 装折与装修 计成园冶装折第四 凡造作难於装修，惟园屋异乎家宅，曲折有条，端方非额，如端方 中须寻曲折，到曲折处还定端方，相间得宜，错宗为妙。 装壁应为排比，安门分出来由。假如全房数间，内中隔开可矣。定 存後步一架，余外添设何哉？便径他居，复成别馆。砖墙留夹，可 通不断之房廊；板壁常空，隐出别壶之天地。亭台影罅，楼阁虚邻 。 绝处犹开，低方忽上，楼梯仅乎室侧，台级
6、藉矣山阿。 门扇岂异寻常，窗棂遵时各式。掩宜合线，嵌不窥丝。落步栏杆， 长廊犹胜；半墙间隔，是室皆然。古以菱花为巧，今之柳叶生奇。 加之明瓦斯坚，外护风窗觉密。 半楼半屋，依替木不妨一色天花；藏房藏阁，靠虚檐无碍半弯月牖 。借架高檐，须知下卷。出幙若分别院；连墙儗越深斋。 构合时宜，式徵清赏。 不要忘-记：万物分类 老子第四十二章 万物负阴而抱阳，冲气以为和。 万物判断：是阴还是阳？ 老子第二十八章 执其雄，守其雌，为天下溪。 执其白，守其黑，为天下式。 式判断：是雌还是雄？ 宋王安石 风定花尤落，鸟鸣山更幽。 意境判断：是动还是静？ 计成园冶掇山篇 1园-山、2厅-山、3楼-山、4阁-山、5
7、书房-山、6池-山、7内室-山、8峭壁-山 山判断：是建筑还是山？ 计成园冶装折篇 凡造作难於装修，惟园屋异乎家宅，曲折有条，端方非额，如端方中须寻曲折， 到曲折处还定端方，相间得宜，错宗为妙。 装修判断：是装修还是装折？是曲折还是端方？ 计成园冶装折第四 凡造作难於装修，惟园屋异乎家宅，曲 折有条，端方非额，如端方中须寻曲折 ，到曲折处还定端方，相间得宜，错宗 为妙。 留园赏析 廊-房式 是廊？ 还是房 ？ 装壁应为排比，安门分出来 由。假如全房数间，内中隔 开可矣。定存後步一架，余 外添设何哉？便径他居，复 成别馆。砖墙留夹，可通不断 之房廊；板壁常空，隐出别壶之 天地。亭台影罅，楼阁虚邻
8、。 装壁：是建筑还是装修？ 不用脊柱，便於挂画，或朝 南北，屋傍可朝东西之法。 凡造书房、小斋或亭，此式 可分前後。 （此童柱换长柱便装屏门） 计成园冶屋宇第三 凡造书房、小斋或亭，此式可分前後。 （此童柱换长柱便装屏门） 装壁应为排比，安门分出来 由。假如全房数间，内中隔 开可矣。定存後步一架，余 外添设何哉？便径他居，复 成别馆。砖墙留夹，可通不断之 房廊；板壁常空，隐出别壶之天地 。亭台影罅，楼阁虚邻。 装壁应为排比，安门分出来由。假如全房数间，内中隔开可矣。定存後步一架， 余外添设何哉？便径他居，复成别馆。砖墙留夹，可通不断之房廊；板壁 常空，隐出别壶之天地。亭台影罅，楼阁虚邻。 装壁
9、应为排比，安门分出来由。假 如全房数间，内中隔开可矣。定存 後步一架，余外添设何哉？便径他 居，复成别馆。砖墙留夹，可 通不断之房廊；板壁常空， 隐出别壶之天地。亭台影罅 ，楼阁虚邻。 绝处犹开，低方忽上，楼梯仅乎 室侧，台级藉矣山阿。 绝处犹开，低方忽上，楼梯仅乎室侧 ，台级藉矣山阿。 绝处犹开，低方忽上，楼梯仅乎 室侧，台级藉矣山阿。 梯-山式:是梯？还是山 ？ 绝处犹开，低方忽上，楼梯仅乎室侧，台级藉矣山阿 。 绝处犹开，低方忽上，楼梯仅乎室侧，台级藉矣 山阿。 坡-廊式:是坡道？还是观景廊？ （二）、楼阁基 楼阁之基，依次序定在厅堂之後，何不 立半山半水之间间，有二层层三层层之说说？下
10、望 上是楼，山半拟为 平屋，更上一层，可穷 千里目也。 二层还层还 是三层层？ 是山还还是楼？ 形式与功能 六分方便，四分造景。 六分方便，四分造景。 是方便？还是造景？ 是功能？还是形式？ 计成园冶装折第四 门扇岂异寻常，窗棂遵时各式。掩宜合 线，嵌不窥丝。落步栏杆，长廊犹胜； 半墙间隔，是室皆然。古以菱花为巧， 今之柳叶生奇。 加之明瓦斯坚，外护风窗觉密。半楼半 屋，依替木不妨一色天花；藏房藏阁， 靠虚檐无碍半弯月牖。借架高檐，须知 下卷。 出幙若分别院；连墙儗越深斋。构合时 宜，式徵清赏。 计成园冶装折第四 门扇岂异寻常，窗棂遵时各式。 出幙若分别院；连墙儗越深斋。构 合时宜，式徵清赏。
11、 风窗与遮阳 计成园冶装折第四 门扇岂异寻常，窗棂遵时各式。掩宜合线，嵌不窥丝。落步栏杆，长廊犹胜；半 墙间隔，是室皆然。古以菱花为巧，今之柳叶生奇。 加之明瓦斯坚，外护风窗觉密。半楼半屋，依替木不妨一色天花；藏房藏阁，靠 虚檐无碍半弯月牖。借架高檐，须知下卷。 出幙若分别院；连墙儗越深斋。构合时宜，式徵清赏。 计成园冶装折第四 门扇岂异寻常，窗棂遵时各式。掩 宜合线，嵌不窥丝。落步栏杆，长 廊犹胜；半墙间隔，是室皆然。古 以菱花为巧，今之柳叶生奇。 加之明瓦斯坚，外护风窗觉密。半 楼半屋，依替木不妨一色天花；藏 房藏阁，靠虚檐无碍半弯月牖。借 架高檐，须知下卷。 出幙若分别院；连墙儗越深斋。
12、构 合时宜，式徵清赏。 隔墙式：是隔还是墙？ 计成园冶装折第四 加之明瓦斯坚，外护风窗觉密。半楼 半屋，依替木不妨一色天花；藏房藏 阁，靠虚檐无碍半弯月牖。 借架高檐，须知下卷。出幙若分别院 ；连墙儗越深斋。构合时宜，式徵清 赏。 计成园冶装折第四 加之明瓦斯坚，外护风窗觉密。半楼半屋， 依替木不妨一色天花；藏房藏阁，靠虚檐无 碍半弯月牖。借架高檐，须知下卷。 出幙若分别院；连墙儗越深斋。构合时宜， 式徵清赏。 装折：处理关系？ 计成园冶装折第四 加之明瓦斯坚，外护风窗觉密。半 楼半屋，依替木不妨一色天花；藏 房藏阁，靠虚檐无碍半弯月牖。 借架高檐，须知下卷。出幙若分别 院；连墙儗越深斋。构合
13、时宜，式 徵清赏。 计成园冶装折第四 加之明瓦斯坚，外护风窗觉密。半楼 半屋，依替木不妨一色天花；藏房藏 阁，靠虚檐无碍半弯月牖。 借架高檐，须知下卷。出幙若分别院 ；连墙儗越深斋。构合时宜，式徵清 赏。 计成园冶装折第四 加之明瓦斯坚，外护风窗觉密。半 楼半屋，依替木不妨一色天花；藏 房藏阁，靠虚檐无碍半弯月牖。 借架高檐，须知下卷。出幙若分别 院；连墙儗越深斋。构合时宜，式 徵清赏。 唐司马承祯 天隐子安处 何谓安处？曰：非华堂邃宇、重掴广榻之谓也。在乎南向而坐，东首而寝，阴阳 适中，明暗相半。屋无高，高则阳盛而明多；屋无卑，卑则阴盛而暗多。故明多 则伤魄，暗多则伤魂。人之魂阳而魄阴，伤于
14、明暗，则病疾生焉。此所以居处之 室，必使之能向天地之气。若亢阳之攻肌，淫阴之侵体，岂不伤哉！修养之渐， 倘不法此，非安处之道。故曰吾所居室，四边皆窗户，遇风即阖，风息即开；吾 所居座，前帘后屏，太明则下帘以取其内映，太暗则卷帘以通其外曜。 内以安其心，外以安其目，心目皆安，则身安矣。 文苑图（五代 周文矩 ） 计成园冶 装折第四 加之明瓦斯坚，外护风窗觉 密。半楼半屋，依替木不妨 一色天花；藏房藏阁，靠虚 檐无碍半弯月牖。 借架高檐，须知下卷。出幙 若分别院；连墙儗越深斋。 构合时宜，式徵清赏。 装折：形成与处理关系 廊-房式:是廊？还是房？ 梯-山式:是梯？还是山？ 隔墙式：是隔? 还是墙？
15、 灰空间 与 阴-阳式 对偶与对立 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 阴-阳文化 是阴？ 还是阳？ 1：中国古典园林是 静观还是动观？ 2：中国古典园林是 封闭还是开放？ 3：中国古典园林是 内向还是外向？ 复合体与类别 美理查德尼斯贝特著 思维的版图 丛书总序 还是让我引述马赫的原文吧： “这样，自我与世界，感觉 （现象）与物体的对立就消失了 ，只需考虑要素的关系，而那种 对立只不过是对于这种联系的不 完全表示；它只能部分适用 虽然经过精细的审查之后，就会 发现一切复合体所含的要素是同 类的。” 相反相成？ 同则不继。 园冶里的峭壁山取向 计成园冶立基 聚石叠围墙，居山可拟。 计成园冶掇山 一）园 山：园中掇山，非士大夫好事者不为也。为者殊有识鉴。 缘世无合志，不尽欣赏，而就厅前一壁而已，是以散漫理之，可得 佳境也。 二）厅 山：人皆厅前掇山，环堵中耸起高高三峰排列於前，殊为 可笑。加之以亭，及登，一无可望，置之何益？更亦可笑。以予见 ：或有嘉树，稍点玲珑石块；不然，墙中嵌理壁岩，或顶植卉木垂 萝，似有深境也。 五）书房山：凡掇小山，或依嘉树卉木，聚散而理。或悬岩峻壁， 各有别致。 八）峭壁山：峭壁山者，靠壁理也。藉以粉壁为纸，以石为绘也。 理者相石皴纹，仿古人笔意，
