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1、word格式古代文学复习资料一、填空（一）南宋文学1、李清照，自号易安居士，是中国文学史上一位著名的女词人，有漱玉集传世。她的著名散文金石录后序在文艺性上比指南录后序更胜一筹，堪称两宋之交，甚至是南宋一带第一流文艺性散文。除此以外，她曾写过一篇论词的文章，后人题之为李易安词论，简称词论，这是宋人最早的一篇论词的专门文章，也是现存宋人最早的较为完整的词学专论，影响很大，他提出了“词别是一家”的著名观点。2、南宋初期的爱国词人还有张元千、岳飞、张孝祥等，他们分别有作品贺新郎（送胡邦衡侍制赴新洲）、满江红、六州歌头（长淮望断）等。3、陈与义，号简斋居士，是江西诗派后期重要的作家。4、南宋中期出现的中
2、兴四大诗人是指陆游、范成大、尤袤、杨万里，其中以陆游成就最高。5、辛弃疾和陆游由同是南宋中叶最伟大的文学家，陆游以诗名，辛弃疾以词名，共同发出了时代的最强音，代表了南宋爱国主义文学的最高水平。6、在词史上，张孝祥是上承苏东坡，下启辛弃疾的重要人物，有于湖词传世。7、陆游，字务观，号放翁，一生著作丰富，有剑南诗稿、渭南文集等数十个文集存世，存诗9300多首，是我国现有存诗最多的诗人，他继承杜甫的现实主义创作精神，同时又吸取屈原、李白浪漫主义表现艺术，故其诗有“诗史”之称，又有“小李白”之号。除此以外，他还著有笔记作品老学庵笔记和游记文学入蜀记。8、辛弃疾，字幼安，号稼轩，是宋代词人中创作最宏富的
3、一家，著有稼轩长短句和稼轩词。他在文学创作中受前人影响最深当数屈原和陶渊明，他存留的散文主要有美芹十论、九议等。9、辛派词人“一陈三刘”是指陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁。10、范成大，号石湖居士，诗歌创作主要有民生诗、爱国诗和田园诗，他出使全国时写下了72首绝句，是他爱国主义诗歌的精华；他的田园诗以四时田园杂兴六十首为代表。11、杨万里自号诚斋，著有诚斋集代表，严羽在沧浪诗话称他的文章为“杨诚斋体”；陆游逊称“我不如诚斋，此评天下同”；刘克庄称其“海外减推独步，江西横出一枝”；总的来说他的创作道路主要经历了尊奉江西、学习晚唐、辞谢诸人而法自然三个过程。 12、朱熹是理学的集大成者，他的哲学核心为
4、理学或曰道学，著有观书有感两首。13、四灵诗派、江湖诗派是南宋后期诗坛上出现的两个诗歌流派。其中“四灵诗派”又称“永嘉四灵”，得名于徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）四个诗人，他们的字或号中都有一“灵”字，故称“四灵诗派”。14、姜夔，别号白石道人，姜夔，是南宋末期骚雅词派的代表，是南宋后期词坛的领袖人物，其代表作是扬州慢，其词的艺术特色是“清空”。15、刘辰翁有强烈的爱国思想，他仿效陶渊明，于宋亡后写词不著元代年号，有须溪词传世。16、蒋捷有竹山词传世。17、王元量以诗著称，他的诗也具有纪实性和抒情性相结合的特点，颇为全面地记载了南宋“一代之颠末”。他自己也以资
5、诗为史的目的，因而继杜甫之后再次荣膺“诗史”的称号。18、文天祥的爱过诗篇大部分收集在指南录、指南后录和吟啸集中，过零丁洋是他著名的诗篇。17、宋代小说以“话本”成就最高。“话本”即是说书艺人演出的底本，它的出现开辟了我国小说史上的新纪元，现存比较可靠的宋代小说话本包括京本通俗小说、清平山堂话本、“三言”（喻世明言、警世通言、醒世恒言）约四十篇左右。18、小说话本可为四类，即爱情小说、社会问题小说、豪侠小说、神怪小说。19、宋元话本的语言具有通俗化、民间化、口语化的特征。20、话本一般用诗词开头，或讲上一两个与正文内容相似或相反、略有关联的小故事，这称为“入话。”21、说话技艺有四大家：小说、
6、讲经、讲史、合生或说诨话，其中以小说和讲史两家最重要和影响最大，而“小说”话本以爱情、公案类作品最多、成就最高。（1）爱情类小说话本中成就最高的有碾玉观音，主人公是璩秀秀和崔宁。其他有闹樊楼多情周胜仙中有人物周胜仙、范二郎。（2）公安类作品以错斩崔宁为代表，小说以十五贯戏言成巧祸“为基本情节。（3）现在比较重要的宋代讲史话本有五代史平话、大宋宣和遗事、梁公九谏等，其中大宋宣和遗事中宋江等三十六人聚义梁山泊，是后来水浒传的雏形。22、诗话和词话的大量涌现，标志着诗词创作进入了更理论化的时期，这是宋代诗词文学的一大特征。诗话与词话是富于中国民族特色的诗词批评形式，是批评文学与笔记文学相结合的文学札
7、记。（1）南宋末期姜夔的白石诗说和严羽的沧浪诗话代表了宋诗话的最高水平。（2）沧浪诗话对后世影响甚深，尤其是“妙语说”的提出，直接引出了“押韵说”、“格调说”、“性灵说”等，对探讨的美学本质有首创之功。（3）宋诗话中还有着若干总辑性质的，以胡仔的苕溪渔隐丛话一书成就最高，是诗学研究的必备读物。（4）最早一部具有词话性质的专著是北宋杨绘的时贤本事曲子集，北宋时还有晁无咎的词话，李清照的词论；南宋后词话著作逐渐增多，较有影响的是王灼的碧鸡漫志、沈一父的乐府指迷、张炎的词源等。（5）张炎，又称为“张春水”、“张孤雁”，是宋人词论水平较高者，著有词源三卷。这是一部论述词律和作法比较有系统的专书，其词论
8、以姜夔为宗法，可视为集骚雅派理论之大成。词源对后世词学影响很大，书中提出的“清空”、“骚雅”等概念，成为后世词学研究中的重要概念。23、笔记是指作家随手记录的，不受结构体制约束的，生动活泼而富有知识性与可读性的杂记式问题，其主要特征是“杂”，大体可分为故事、史料、专索三大类。宋代笔记的代表作有欧阳修的归田录，苏轼的志林、仇池笔记，陆游的老学庵笔记，洪迈的客斋随笔、周密的武林旧事，以及沈括的梦溪笔谈，其中以梦溪笔谈和客斋随笔成就最高。（二）金代、契丹文学1、最能代表金初既能吸收中原文字，又能保持民族本色的代表作家，是全国第四代吾主海陵王完颜亮。2、元好问，字裕之，号遗山，世称遗山先生，是我国金末
9、元初最有成就的诗词作家，也是杰出的诗论家和历史学家，文坛盟主，宋金对峙时期北方文学的主要代表，也是金元之际在文学上承前启后的桥梁，其代表作游黄华山。他编辑了金代诗歌总集中州集，对金代文学的保存作出了贡献；其诗论论诗绝句三十首相当全面地评论了自汉魏下迄宋季这一千多年间的重要诗人及诗派，并提出了四个诗学主张：（1）主张自然天成，反对雕琢化艳；（2）主张高雅，反对险怪；（3）主张刚健豪壮的风格，反对纤弱的诗风；（4）主张真诚，反对伪饰。此外，他用现实主义的手法，创作了大量直接反应现实的诗篇，真实地反映了金元之际社会矛盾和人民的痛苦，这些诗被称为“丧乱诗”。3、诸宫调最先产生于北宋，成于金代，由韵文和
10、散文两部分组成、采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体。董解元的西厢记诸宫调是宋金时期留存下来唯一完整而又能代表当时诸宫调最高水平的作品，它始见于唐代元稹的传奇小说莺莺传。4、耶律倍堪称契丹族第一位学者、诗人兼艺术家。（三）元代文学1、元代散文和元代杂剧是元代两种文学形式，集中代表了元代的文学成就。2、元代戏曲，包括北曲杂剧和南曲戏文，即散曲和杂剧合称为曲。世称的元曲，原是指元代的杂剧和散曲，但有时候亦仅指元代杂剧。如果追溯中国古代的戏曲源头，当为上古时代的歌舞。宋杂剧和金院本是中国最早的戏曲，也是戏曲的雏形。3、杂剧亦称为乐府和传奇，是一种以北曲演唱的戏曲，剧中男主角称为末，女主
11、角称为旦，一本戏曲一个主角主唱，故有“末本戏”、“旦本戏”之分。这个名称早在唐代就已有之，所谓“杂剧丈夫”，即指搬演杂剧的男性艺人。（1）元杂剧是把歌曲、宾白、舞台、表演等有机地结合起来，开始形成了具有独特民族风格的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的结构完整的文学剧本。它的基本体例是：在结构上，一般是一本四折演一个完整的故事，只有个别的是一本五折、六折或者多折连演；剧本主要由曲词和宾白组成；角色主要有末、旦、净、杂。（2）元杂剧全剧四折通常由主演者（正旦或正末）一人主唱到底，其他角色仅仅是以说台词的方式表演。剧本通常有有旦本、末本之分，由正旦独唱者为旦本，正末主唱者为末本。（3）放在杂剧
12、结尾处，往往用两句或八句的对句，概括全剧的内容以结束全剧，叫做题目正名。（4）科范也是元杂剧剧本构成中曲词的部分，主要规定主要动作表情和舞台效果。 4、（1）元曲四大家是指白朴、马致远、关汉卿、郑光祖，关汉卿是元杂剧的奠基人。（2）元剧四大悲剧是指关汉卿的窦娥冤、马致远的汉宫秋、白朴的梧桐雨、纪君祥的赵氏孤儿。（3）元杂剧的“四大爱情剧”分别是白朴的墙头马上、关汉卿的拜月亭、王实甫的西厢记、郑光祖的倩女离魂。5、关汉卿一生作剧67种，流传至今的仅有17种。根据题材内容，大致可分为“公案剧”、“爱情剧”和“历史剧”三类：公案剧以窦娥冤、鲁斋郎和蝴蝶梦为代表；以望江亭、救风尘、拜月亭为代表，其中喜
13、剧救风尘最具有代表性；历史剧以单刀会为代表，刻画了关羽的形象。（1）窦娥冤正名为感天动地窦娥冤，在故事创作时，作者吸取了民间流传的古老的“东海孝妇”的故事，此故事最早见于汉刘向说苑.贞德。剧本中，窦娥在刑场上所发三桩誓愿是“血溅白练、六月飞雪、大旱三年。”（2）拜月亭也称王瑞兰闺怨拜月亭、蒋世隆拜月亭，主角是谭记儿，主要写书生蒋世隆与王瑞兰在兵荒马乱时候的离合故事。（3）救风尘全称赵盼儿风月救风尘，剧中主角赵盼儿是一个机智、老练，富有正义感的妇女形象。6、马致远是优秀的杂剧作家，也是最负盛名的散曲作家，太和正音谱将他列为“古今辞莫”之首。他的汉宫秋是元杂剧中优秀作品之一，主人公是曲状元，写昭君
14、出塞的故事，突出了昭君民族气节，批判了奸逆的误国，抒发了一种民主情绪。7、白朴的杂剧、散曲和词都取得了很大的成就，著有词集天籁集；杂剧中写爱情故事的作品有代表作墙头马上和梧桐雨。墙头马上受白居易井底引银瓶启发，巧妙地构思了裴少俊和李千金的爱情故事，李千金是一个渴望爱情和婚姻，无媒自聘，离家私奔，有胆有识、敢作敢为的贵族小姐形象，裴少俊是唐工部尚书裴行俭之子；梧桐雨写的是李隆基和杨玉环的爱情故事。8、西厢记是中国古代戏曲的典范作品，被称为元杂剧的压卷之作。它是“董西厢”，即西厢记诸宫调的基础上创造而成的，故事最早见于元稹的莺莺传传奇。在西厢记中，王实甫提出了至情思想，“愿天下有情人终成眷属”。金
15、圣叹对西厢记的评点，对后世影响很大，对水浒传的评点也具特色。9、元杂剧还有不少作品取材于历史和前人之作，例如纪君祥的赵氏孤儿（原名冤报冤赵氏孤儿）取材于史记*赵世家，尚忠贤的杂剧柳毅传书在唐人小说柳毅传基础上写成，石君宝的秋胡戏妻最早见于汉刘向的列女传，无名氏的陈州粜米塑造了平民张撇古和清官包拯的形象，是元杂剧中著名的包公戏。10、康进之和高文秀是有代表性的“水浒戏”作家，康进之地李逵负荆是现传元人水浒戏中最优秀的作品；高秀文有“小汉卿”之称，是一位作品数量仅次于关汉卿的著名元杂剧作家；他编的水浒戏最多，现仅存双献功一种。11、杨星之，与关汉卿同时，且为“莫逆之交”，因其善于修改杂剧作品，被朋友戏称为“杨补丁”，著有临江驿潇湘夜秋雨，简称潇湘夜雨，这是现存元杂剧中唯一一部写男子负心的作品。12、后期杂剧作家中郑光祖的成就最高，他的倩女离魂取材于唐人陈玄佑的传奇小说离魂记，直接影响明代牡丹亭的创作，是一个优秀的爱情剧。除此以外，他还有著有王粲登楼等
