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1、外国建筑史建筑史 主讲：张子竞 20.3现代主义之后的建筑思潮 20.3.1 后现代主义 20.3.2 解构主义建筑 后现代设计领袖、孟菲斯派孟菲斯派（ Memphis）的创始人艾托艾托 索特萨斯索特萨斯 。索特萨斯。索特萨斯认为, 设计就是设计一种设计就是设计一种 生活方式生活方式, ,因而设计没有确定性因而设计没有确定性, ,只有只有 可能性可能性。他认为设计不仅要按当代条 件有效思考，还应采取某种不受时间 限制的永久性方式。他反对一切唯功反对一切唯功 能论、包括包豪斯精神及形而上学的能论、包括包豪斯精神及形而上学的 理性化、非个人化的设计教条理性化、非个人化的设计教条。功能 不是绝对的,
2、 而是有生命的发展的, 它 是产品与生活之间一种可能的关系。 他力图通过产品的再设计，寻找通往 个人自我发展的道路。 POST MODEMISM 20.3.1后现代主义 后现代主义建筑主要表现在对现代主义建筑的批判与否定。 美国建筑师罗伯特文丘里是后现代主义的代表人物。 文丘里1966年写了一本书，名为建筑的复杂性与矛盾性。 代表作就是为他母亲设计的栗子山住宅，约翰逊设计的纽约美国电 话电报公司大楼，查理斯莫尔设计的新奥尔良的“意大利广场” ，奥地利建筑师H.霍莱因设计的奥地利维也纳旅行社等。 山墙墙中央裂开的构图图 处处理被称作“破山花” ，一度成为“后现代建 筑”的符号符号。 栗子山住宅（
3、母亲住宅） 栗子山住宅（母亲住宅） 母亲住宅主立面总体上是对称 的，细部处理是不对称的，窗 孔的大小和位置是根据内部功 能需要。山墙正中央留有阴影 缺口，似乎将建筑分为两半， 而入口门洞上方又装饰弧线似 乎有意将左右两部分连为整体 ，成为互相矛盾的处理手法。 罗伯特文丘里 罗伯特文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主 流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。 他的著作建筑的复杂性和矛盾性（1966年）和向拉斯维加斯 学习（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密 斯凡德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 代表作： 栗树山母亲住宅 栗树山母
4、亲住宅 文丘里：少即是乏味 这幢摩天楼外墙大面 积覆盖花岗岩，立面 按古典方式分成三段 ，顶部是一个开有圆 形的缺口的的巴洛克巴洛克 式大山花式大山花。 纽约美国电话电报公司大楼 POST MODEMISM AT&T电报大楼 菲利普 约翰逊 广场采用古典的罗马风 格的拱券形式，同时使 用鲜艳的色彩和霓虹灯 ，把古典主义和美国通 俗文化融为一体 。 新奥尔良的“意大利广场” 奥地利维也纳旅行社 意大利广场 CHARLES MOORE POST MODEMISM 意大利广场 CHARLES MOORE POST MODEMISM 1977年詹克斯在他的后现代建筑语言一书中，对后现代主义的理 论也进
5、行了系统地阐述，他为后现代主义的建筑归纳了几个方面的特 征：历史主义；直接的复古主义；新地方风格；注重城市文脉；隐喻 和玄想；后现代式空间超级手法主义。 后现代主义建筑大致可分为五个派别： （1）戏谑xu古典主义：代表作是文丘里的母亲住宅。 （2）比喻古典主义：代表作有：安姆维斯特中心；科德克斯公司总 部大楼；美国通用食品公司总部大楼等。 （3）基本古典主义：代表作有：西班牙国家罗马艺术馆；奥姆扎巴 文化中心等。 （4）复古主义：代表作有：伦敦杜佛斯大厦；美国新泽西州贝涅医院 ；美国国务院富兰克林大厅（接待和宴会）；西班牙塞戈维亚城市博 物馆。 5）现代传统主义：代表作有：纽约摩根银行总部大楼
6、；美国肯塔 基州路易士维尔人文大厦等。 20.3.2 解构主义建筑 解构主义建筑的特征有散乱、 残缺、 突变、 动势与奇绝的效果 。 代表作有屈米设 计的巴黎拉维莱 特公园、盖里设 计的自宅等。 盖里自宅 解构主义建筑 解构主义建筑是在80 年代晚期开始的后现 代建筑的发展。它的 特别之处为破碎的想 法，非线性设计的过 程, 有兴趣在结构的 表面或和明显非欧几 里得几何上花点功夫, 形成在建筑学设计原 则的变形与移位 盖里住宅 弗兰克盖里 解构主义建筑 西班牙古根翰姆博物馆 弗兰克盖里 解构主义建筑 曼彻斯特帝国战争博物馆 解构主义建筑 拉维列特公园（Parc de la Villette）
7、解构主义建筑 拉维列特公园（Parc de la Villette） 拉维列特公园（Parc de la Villette） 解构主义建筑 解构主义派： 用分解的观念，强调打碎、叠加、重组，用分解的观念，强调打碎、叠加、重组， 对传统的功能与形式的对立统一关系转向对传统的功能与形式的对立统一关系转向 两者叠加、交叉与并列，用分解和组合的两者叠加、交叉与并列，用分解和组合的 形式表现时间的非延续性形式表现时间的非延续性。 超现实主义派 超现实主义：超现实主义：主张放弃逻辑、有序的经主张放弃逻辑、有序的经 验记忆为基础的现实形象，而呈现人的验记忆为基础的现实形象，而呈现人的 深层心理中的形象世界，
8、尝试将现实观深层心理中的形象世界，尝试将现实观 念与本能、潜意识与梦的经验相融合。念与本能、潜意识与梦的经验相融合。 超现实主义：超现实主义：在室内设计中追求所谓超现实 的纯艺术，力求在建筑所限定的“有限空间有限空间” ” 内运用不同的设计手法以扩大空间感觉扩大空间感觉，来 制造所谓的“无限空间无限空间”，“创造世界上不存创造世界上不存 在的世界在的世界”。 超现实主义派 超现实主义室内设计的超现实主义室内设计的特征特征： 1、设计奇形怪状的令人难以捉摸的室内空间形式 2、五光十色、变幻莫测的灯光效果 3、浓重、强烈的色彩 4、室内空间造型具有流动的线条以及运用抽象的图案 5、陈设与安放造型奇
9、特的家具和设施 超现实主义派 GOOGLE 办公室 GOOGLE 办公室 超现实主义建筑 超现实主义建筑 美国麻省理工学院美国麻省理工学院的计算计算 机信息与情报科学斯塔塔机信息与情报科学斯塔塔 中心大楼中心大楼（Stata Center ）法兰克法兰克- -盖瑞盖瑞（Frank Gehry ）、 它充分显示出了设计师活跃而 冒险的一贯设计风格。采用超 现实主义风格的倾斜塔造型、 异常角度墙壁和异想天开的形 状，看上去奇怪而迷人。值得 一提的是，内部除了教室和研 究设施外，居然还设有健身场 馆、大型礼堂和托儿中心。 自给自足的星城 MAD建筑师事务所 超现实主义建筑 超级平面美术 SUPER
10、GRAPHICS DESIGN 作为环境艺术设计的一种手段，并以城市建筑规 模展开的印刷平面美术被称为“超极平面美术超极平面美术” 超级平面美术的设计特征特征： 1、强调色彩涂饰使表面独立，在用于改造环境时其色彩或图象向外界显示了建筑 、室内原有构件无关的信号，使空间失去了严肃性、固定性和管理性，给色彩以独 立自由。强调物体的外观，发挥色彩的无限性。 2、具有尺度的自由性。 3、超级平面美术用新旧连续的被称为“保存型”的新观念进行城市、建筑、室内改 造。具有改变场所面貌的简便和快速的特点。低成本，高效率。 SUPER GRAPHICS DESIGN SUPER GRAPHICS DESIGN
11、SUPER GRAPHICS DESIGN 新陈代谢派新陈代谢派 代表人物：丹下健三丹下健三 、黑川纪章黑川纪章 核心理论：他们强调事物的生长、变化 与衰亡，极力主张采用新的技术来解决 问题，反对过去那种把城市和建筑看成 固定地、自然地进化的观点。认为城市 和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢 那样是一个动态过程。应该在城市和建 筑中引进时间的因素，明确各个要素的 周期（Cycle），在周期长的因素上， 装置可动的、周期短的因素。 Metabolism 代表建筑：山梨县文化会馆山梨县文化会馆 丹下健三 广岛和平纪念馆广岛和平纪念馆 广岛和平纪念馆纪念券门 丹下健三 东京代代木国立综合体育馆 代代
12、木国立综合体育馆 采用错开的新月形平面， 给体育馆这一基本上封闭 的空间带来开放性。主索 两端所形成的三角形入口 ，自然地把观众导入体育 馆内。利用两根主索之间 的缝隙设置顶光，勾划出 屋脊的轮廓，在视觉上有 助于形成一个流线型的、 宏伟别致的内部空间。 特异的外部形状加之装饰 性的表现，让建筑师最大 限度地发挥出材料、功能 、结构、比例，直至历史 观高度统一的杰出才能。 是日本现代建筑的分水岭 。 代代木国立综合体育馆 丹下健三 东京代代木国立综合体育馆 采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结 构，创造出带有紧张感、力动感的大 型内部空间。 这座建筑的新陈代谢的解决方法可分为 两个部分： 1、建造
13、永久性的结构， 2、插入居住舱体。 后者可以随时更换。黑川纪章用140个 6面舱体悬挂在两个混凝土筒体上，组 成不对称的、中分式楼。在每小房间里 ，配有磁带收音机，高保真音响，计算 机和浴厕，没有一寸多余的空间。这些 可以搬动的舱体虽然以后并没有再挂到 别处，但是黑川纪章对建筑的理解却产 生了飞跃。 中银舱体楼 黑川纪章 Metabolism Metabolism 居住舱体室内 n1967年蒙特利尔世界博览会展出的预制装配式盒子住宅 历史总是波浪式地前进，螺旋形地上升，在不断的变化中寻求 发展。旧的、传统的终究要被新的、更富有生命力的事物所替 代，建筑也是如此,回顾历史的灿烂与辉煌，是为了将来的发 展与进步。我们要努力地去思考和探索，同时也期盼着更加光 明和美好的未来
