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1、中国画 赏 析 洛神赋图 东晋著名画家顾恺之绘制。根据三国魏 人曹植所写洛神赋而创作的故事画 。画面开首描绘曹植在洛水河边与洛水 女神瞬间相逢的情景 步辇图 唐朝画家阎立本的代表作，描写文成公主进藏这一唐代重大事件的著名画作 。 画家介绍 阎立本 （约601673），中国唐代画家兼工程 学家。汉族，雍州万年（今陕西省西安临潼县 ）人，出身贵族。其父北周时为驸马，因为阎 擅长工艺，多巧思，工篆隶书，对绘画、建筑 都很擅长，隋文帝和隋炀帝均爱其才艺。入隋 后官至朝散大夫、将作少监。兄阎立德亦长书 画、工艺及建筑工程。父子三人并以工艺、绘 画驰名隋唐之际。 l步辇图传为唐代画家阎立本作。画上描写 九
2、名宫女执伞杖抬唐太宗李世民坐于辇上接见 吐蕃使者禄东赞的场景。被后世认为是古代绘 画的经典之作 l步辇图中，坐在辇上的唐太宗李世民体形 明显大于周围九名宫女的体形，这种有违客观 规律的绘画手法，主观上突出、神化了帝王的 形象，表现了画家的敬畏心态，符合传统中国 绘画中早期人物画发展规律。 l步辇图为唐代人物画，是现藏故宫博物院中国 十大传世名画之一。绢本，设色，纵38.5厘米 ，横129.6厘米，唐代著名画家阎立本所绘， 作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落 富有变化，为唐代绘画的代表性作品。具有珍 贵的历史和艺术价值。 l从绘画艺术角度看，作者的表现技巧已相当纯 熟。衣纹器物的勾勒墨线圆
3、转流畅中时带坚韧 ，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神情举止 栩栩如生，写照之间更能曲传神韵；图像局部 配以晕染，如人物所著靴筒的折皱等处，显得 极具立体感；全卷设色浓重淳净，大面积红绿 色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果 。此图一说为宋摹本，但摹绘较精，仍不失原 作之真。幅上有宋初章友直小篆书有关故事， 还录有唐李道志、李德裕“重装背”时题记两行 。 韩熙载夜宴图 l韩熙载夜宴图五代南唐，作者顾闳中。 绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏于北 京故宫博物院。 l作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节，即 听乐、观舞、休息、清吹、送别。全局构图张弛 、疏密有序；人物刻画精细、传神、
4、古朴、大气 ，并通过对韩熙载头像的细致描绘，成功地表现 出韩熙载当时的心理状态。 l第一场景：描绘了韩熙载与来宾聆听乐女弹奏琵琶； l第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩起 舞； l第三场景：描绘了韩熙载在围床上休息； l第四场景：描绘了韩熙载手执执扇欣赏乐女吹奏 l第五部分：描绘、记录了韩熙载和宾客与乐女调笑， 以此结束夜宴。 名画档案： 名称：长沙马王堆一号汉墓帛画 创作时间：西汉 尺寸：纵205厘米，顶端横92厘米， 下端横47.7厘米 材料：布帛 收藏：湖南省博物馆 这幅帛画是当时出殡时张举的铭旌，1972年 出土于长沙马王堆一号汉墓。画面呈T字形， 依据内容和构图分天上、人间、
5、地府三部分。 一、概念解读非衣帛画 非衣帛画是古人出殡时使用的一种旌幡。（旌幡旗帜） 古人出殡时，送葬的人要将非衣帛画高高举起，走在棺椁之前。 亡者入葬时非衣帛画将作为随葬品覆盖在棺椁上， 所以非衣帛 画一般和棺椁的长度相仿。 二、画面解读 小结 这幅帛画，天上、人间、地府相互贯通； 神、人、兽互为关联，奇异瑰丽，蔚为壮观， 透出浪漫奔放的气势和对生命生生不息的执着 追求。从这幅画中，我们可以看出西汉初期由 原始的万物有灵观念转化为对神的无限崇拜。 小结 捣练图唐代画家周昉作品。是中国古代仕女 画的重要代表作，它以中国传统长卷形式，体现 了工笔人物画独特的表现形式，同时也充分展示 了唐代仕女图
6、所达到的高度成就，它对于了解唐 代宫廷妇女的劳动生活，特别是她们的服饰，具 有重要的历史价值。 富春山居图 纸本水墨画，是元代画家黄公望最著 名的代表作品。以浙江富春江为背景 ，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密 得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变 化，被称为“中国十大传世名画”之一 。 承天夜游 l近代画家任伯年的人物画，立 意和构图新颖且独具匠心。他 的承天夜游一画，绘苏轼 与友人夜游承天寺，只用挺直 的古柏和秋叶、修竹点明环境 ，人物的刻画笔法简练、富有 神韵，着重捕捉人物的性格和 表情 流民图 蒋兆和 以其前所未有的宏大、悲壮，以浑厚有力的笔触揭示了大师至真至善的人性， 倾泄着对战争的愤怒，
7、表达了对正义与和平的呼唤，为现代中国水墨人物画在 世界艺坛上确立了光荣的地位。 溪山行旅图 l北宋范宽的代表作，也是中国绘 画史中的杰作。这件作品给人的 第一感觉就是气势雄强，巨峰壁 立，几乎占满了画面，山头杂树 茂密，飞瀑从山腰间直流而下， 山脚下巨石纵横，使全幅作品体 势错综，在山路上出现一支商旅 队伍，路边一湾溪水流淌，正是 山上流下的飞瀑，使观者如闻水 声、人声、骡马声，也点出了溪 山行旅的主题。 群虾 l是齐白石其中最为著名的画作之一，被誉为国画中 的传世珍品。这幅作品中共有七只虾，在水中活泼 、灵敏、机警地游动着，很有生命力，虾的触须密 密麻麻重叠在一起，形象逼真跃然纸上。 春雨江
8、南图 l画于1962年，李可染，是中国 现代著名山水画大师。描绘春 雨中的江南景象，水墨淋漓， 幽淡为宗，极尽浑厚华滋之致 。清新生动、酣畅淋漓且又不 失沉厚质朴。安静清新的江南 水乡，绿色掩映下的小桥流水 人家，一片迷蒙雨雾、两岸杏 花芬芳，水乳交融的江南风景 ，早已让无数文人墨客为之倾 倒。而在掩映了黑与白的色相 中，李可染用高超的画艺，妙 手成春，令人敬仰。 荷花图 l此为张大千的“荷 花图”，水墨纸本 ，整幅画，构图饱 满，疏密有致，用 笔豪放大气，格调 清新典雅，张大千 欣赏荷花犹如欣赏 美人，能将那些不 易察觉的幽韵尽收 笔底，此幅荷花 即是如此，好似 一位不施脂粉的绝 世美人，静
9、静等待 哪位识者将其纳入 画阁而宝藏。 梅石溪凫图 l宋代马远的作品。画面 采用对角线式构图，正 是山不见巅、树不见顶 的边角截景。画面左上 方是立于水中的峭壁一 角，近处山石运用典型 的大斧劈皴法，清刚猛 烈，简练概括，尖梢处 如铁钉一般尖利峭拔。 远处坡石则先用重墨勾 出轮廓，再用水笔迅速 渲染、晕淡，一遍成形 ，产生微妙的明暗过渡 。 春如线作者：吴冠中 l结构是如此紧密，我们无 法想象可以在任何地方添 加一堵墙或一根草，但吴 冠中洒上去的那些看似毫 无意义的墨点，却不可思 议地使整个画面充满流动 的韵律。在色彩的使用上 ，吴冠中同样做到了既简 约、又精确，画中色彩既 少且淡，画中的几点
10、红， 与画面右下方的一方印章 ，巧妙地使整个画面达到 了完美的平衡，山头的淡 绿，使画面充满生气。 梅花现代 潘天寿 l画中梅花的竖枝与横 枝靠近画面的横竖黄 金分割线，使人在视 觉上产生舒适之感。 雪图五代 时期 作者：巨然 l工画山水，以披麻皴描绘 江南景物，画风平淡天真 。 l 本幅构图大致可分为三 景，主山双峰屏立，雄巖 峻险，表现出奇峰积雪霭 霭幽深的北地景致 杂花图卷明代 徐渭 l纸本，全卷共分十段，由前而后分别画牡丹、石榴、荷花，梧桐、菊花 、北瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹共计十三种花卉，纵横 涂抹一气呵成，真是畅快淋漓。全图以牡丹起首，按牡丹象征富贵，这 与徐青藤的身
11、世相左，故而他一变旧法而改以泼墨写牡丹“虽有生意，终 不是此花真面目”，在这枝墨牡丹上我们确实很难寻找富贵的痕迹了。 搜尽奇峰图清，石涛作 l纸本，墨笔，该画在表现上，于奇险中见雄浑，严谨处寓虚空。虽看 似笔墨豪放，皴擦点染尽在无意，而在整体上却把握了峰峦层次，云 气走向及林木隐现的神韵。特别是，它的构图虽然充塞满纸，却丝毫 不失疏朗空灵，这的确是只有搜尽奇峰才能炼就出的本领。 珠光图 吴昌硕 l此画为设色纸本立轴 。吴昌硕作画用“草篆 书”以书法入画；线条 功力 ，异常深厚。作 品色墨并用，浑厚苍 劲，再配以画上所题 写的真趣盎然的诗文 和洒脱不凡的书法， 并加盖上古朴的印章 ，使诗书画印熔为一 炉，对于近世花鸟画 有很大的影响 小鸡黄胄 l这幅速写作品可以使我们看出画家是怎样 抓住小鸡的结构与动态的。
