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1、绪论第一节 文学本位、史学思维与文化学视角一、文学史和文学史学1、中国古代的史学家和文学家早已注意到文学的发展和变迁，并作了许多论述。这些论述。这些论述散见于史书、目录学著作、诗文评论、文学总集或选集的作家小传中；在一些序跋、体积及其他文章中也有所涉及。史家记述：j司马迁史记屈原贾生列传为屈原、贾谊立传，涉及宋玉、唐勒、景差等屈原之后贾谊之前辞赋家，文学发展过程初步描述。k班固汉书司马迁传赞，史记前史官之文发展过程追述；l齐梁沈约宋书谢灵运传论，南朝宋以前诗歌发展历程，关于诗歌史比较详细论述。m(南朝宋)范晔撰后汉书，始创文苑传，将22位文学上有成就的人的传记合在一起，按时代先后排列，提供文学
2、发展线索。目录学著作： j斑固在刘歆七略的基础上撰成汉书艺文志，其诗赋略论对诗赋发展有初步的描述。k此后，如隋书经籍志、旧唐书经籍志、新唐书艺文志大都继承汉书艺文志传统，在著录书目的同时考辨源流。(清)幻昀四库全书总目提要可算是这类书中的集大成者。在诗文评方面：j(梁)刘勰文心雕龙明诗以下20篇论及文体形成过程，时序等篇也有关于文学发展论述。k(梁)钟嵘的诗品序，文学发展详细论述。l郑玄诗谱序追述诗歌起源，历数周文、武、成王以至懿、夷、厉、幽王时政治变迁与诗歌关系，政治角度对诗歌发展描述。m(西晋)挚虞文章流别论文体流变角度，论述文学发展。n白居易与元九书，诗、骚以来诗歌发展历程作总结。o李清
3、照的词论追述了词的发展概况。p(元)辛文房唐才子传为398位唐代诗人作传，间有评论，从中可以看 出唐诗发展的因革流变。q张溥汉魏六朝百三名家集题辞，汉魏六朝文学发展脉络。r钱谦益列朝诗集小传，对明代诗人一千六百余家作了评述。s全唐诗，为唐代诗人作简介，可看到唐代诗歌发展线索。2、中国文学史著作： 20世纪初出现，林传甲在京师大学堂编写的讲义中国文学史为具有代表性的滥觞之作。谢无量中国大文学史、胡适白话文学史上卷、郑振铎插图本中国文学史、刘大杰中国文学发展史、中国科学院文学研究所中国文学史、游国恩等主编中国文学史，分别代表了20年代、30年代、四五十年代、60年代文学史著作所能达到的成就。王国维
4、的宋元戏曲史、鲁迅的中国小说史略，在分体文学史最早、最有影响著作。二、文学史的内容文学史是文学的历史，文学史著作要在广阔的文化背景上描述文学本身演进的历程。1、 把文学当成文学来研究，文学史著作应立足于文学本位，重视文学之所以成为文学并具有艺术感染力的特点及其审美价值。2、 围绕文学创作来阐述文学的发展历史。文学研究的最外围是文学创作的社会政治、经济背景。第二个层面是文学创作的主体即作家，包括作家的生平、思想、心态等。第三个层面是文学作品，这才是文学史的核心内容。3、 与文学创作密切相关的是文学理论、文学批评和文学鉴赏。文学理论是知道文学创作的，文学批评和文学鉴赏是文学创作完成以后在读者中的反
5、应。文学的发展史是文学创作和文学理论、文学批评、文学鉴赏共同推进的历史。4、 与创作密切相关的而还有文学传媒总之，文学创作时文学史的主体，文学理论、文学批评和文学鉴赏是文学史的一翼，文学传媒是另一翼。所谓文学本位就是强调文学创作这个主体及其两翼。三、文学史学从某种意义上来说，文学史属于史学的范畴，撰写文学史应当具有史学的思维方式。文学史著作既然是“史”，就要寻译“史”的规律，而不满足与事实的罗列，也要注意文学史与其他相关学科的交叉研究，从广阔的文化学的角度考察文学。文学史的存在是客观的，描述文学史应当力求接近文学史的实际。四、其他因素对文学影响：1、先秦两汉文学作品之简练跟书写繁难有关系；2、
6、唐宋词的演唱方式对创作的影响；3、印刷术发明以后大量文献得以广泛而长久流传，这对宋代作家学者化，进而对宋诗以才学为诗特点形成有重要影响；4、宋元说话艺术对小说创作影响，宋元戏曲演出方式对剧本创作影响。第二节 中国文学的演进一、文学演进的内部因素。(一)首先文学发展的不平衡：1、文体发展的不平衡。一方面，各种文体形成和成熟的时代不同；另一方面，各种文体从萌生到形成再到成熟，其过程的长短也不同。2、朝代的不平衡。3、地域的不平衡。一是不同朝代，各地文学的发展有盛衰；二是不同的地域有不同的文体孕育生长，从而使一些文体带有不同的地方特色。(二)相反相成的因素。1、俗与雅的相互影响、转变和推动2、各种文
7、体(诗者缘情，赋者体物；诗不忌简，赋不厌繁；诗之妙在内敛，赋之妙在铺陈；诗之用在寄兴，赋之用在炫博)；3、复古与革新之间的交替和碰撞；4、文与道的离合。二、文学演进的外部因素外部因素之社会经济、政治、文化的影响，民族的矛盾的影响，以及地理环境的影响等。第三节 中国文学史的分期一、三古、七段划分如下：(是中国文学史大的时代断限)体现文学本身的发展变化所呈现的阶段性。1、上古期：先秦两汉(公元3世纪以前)第一段：先秦；第二段：秦汉2、中古期：魏晋至明中叶(公元3世纪至16世纪)第三段：魏晋至唐中叶(天宝末)；第四段：唐中叶至南宋末；第五段：元初至/3中叶(正德末)3、近古期：明中叶至“五四”运动(
8、公元16世纪至20世纪初期)第六段：明嘉靖初至鸦片战争(1840)；第七段：鸦片战争至“五四”运动(1919)二、文学本身的发展变化九个方面：1、创作主体的发展变化；2、作品思想内容的发展变化；3、文学体裁的发展变化；4、文学语言的发展变化；5、艺术表现的发展变化；6、文学流派的发展变化；7、文学思潮的发展变化；8、文学传媒的发展变化；9、接受对象的发展变化。三、三古七段划分的着眼点三古七段是综合考察了文学本身九个方面的因素。并参照社会条件而作出的划分。(一)上古期 (先秦、秦汉)。1、总体特征：j中国文学各种体裁的孕育期k中国文学思想基础的孕育期l以儒道两家为主的中国文学思潮的形成期，儒家注
9、重文学的社会功能和审美价值已经形成。m士大夫作为创作主体和接受对象，以及文字作为传播的主要媒介格局的奠定期。2、阶段特征1 第一段先秦文学。第一， 文学的创作主体由群体到个体；史从巫中分化出专门从事人事记录第二， 士兴起活跃；第三，先秦文学的形态，文史哲不分，诗乐舞结合。2 秦汉文学属于上古期的第二段。第一，创作主体处境变化，士聚集形成若干作家群体，以歌功颂德或讽喻谲谏为己任。第二，汉代文学失去了先秦文学的生动活波与多姿多彩，而形成格式化的，凝重板滞的风格，四言诗僵化，楚辞的形式转化为赋，汉代乐府民歌兴盛，酝酿出五七言体。(二)中古期 (魏晋南北朝，隋唐五代，宋元，明朝中叶)1、总体特征(1)
10、这时开始了中国文学的自觉时代，并在南北朝完成了这个自觉地进程。(2)文学语言古奥到浅近；(3)诗、词、曲三种重要文学体裁的鼎盛期；(4)文言小说魏晋南北朝初具规模，唐代成熟，白话短篇小说宋元两代繁荣，白话长篇小说元末明初出现三国志演义、水浒传等作品；(5)出现印刷出版、讲唱、舞台表演等传媒；(6)创作主体和对象，包括宫廷、士林、乡村、市井等各个方面。2、 阶段特征A. 第一段魏晋到唐中叶。魏晋到唐中叶是五七言古体诗繁荣发展并达到鼎盛的阶段，也是五七言近体诗兴起、定型并达到鼎盛的阶段。第一、诗占据着文坛的主导地位，第二、文向诗靠拢，出现诗化的骈文；第三、赋向诗靠拢，出现骈赋。第四、从“三曹”、七
11、子，进过陶渊明、谢灵运、庾信、“四杰”、陈子昂，到王维、孟浩然、高适、岑参、李白、杜甫，诗歌的流程清楚而又完整。杜甫承前启后。第五、“建安风骨”和“盛唐气象”两个诗歌范式确立；第六、文学创作个性化；第七、宫廷核心作用，形成文学集团并相互切磋，提高文学技巧；第八、玄学佛学渗入文学。玄学真和自然，佛教真与空、心性、境界的观念，文学观念多样化。B. 第二段是唐中叶开始，“安史之乱”起，南宋灭亡止。(1)韩、柳所提倡的古文引起文学语言和文体改革，宋代欧阳修等完成改革；(2)诗歌到宋寻到新路。就宋诗与唐中叶以后诗歌延续性而言：中晚唐始，重日常生活描写，相关人文意象增多，宋代已成风气；(3)由杜、白开创反
12、映民生疾苦、积极参与政治的传统及忧患意识，晚唐减弱，宋代加强；(4)宋诗人学者身份合一，议论成分增加，化俗为雅的美学追求；(5)唐中叶后曲子词兴盛，经温、李等之手，成为宋文学代表；(6)唐中叶后传奇兴盛，标志中国小说进入成熟阶段；城市文化背景下唐代“市人小说”兴起，宋代“说话”的兴盛，标志文学新发展。C. 第三段元代到明中叶。(1)元代始叙事文学占主导，表现为：j文学对象从案头读者转向勾栏瓦舍听众；k传媒除纸上读物，还有说唱、扮演；l元文学以戏曲和散曲为代表，以大都为中心的杂剧与以温州为中心的南戏；m明传奇对元曲继承与发展；n元末明初出现 三国志演义、水浒传两部长篇白话小说。(三)近古期 (明
13、嘉靖后、五四前。)A. 总体特征：(1)文人的市民化和文学创作商品化；文学作品的内容、题材、趣味发生变化；(2)王学左派影响，创作主体个性；肯定情欲；理学禁欲主义冲击；(3)小说最富生命力。 B. 阶段特征1、嘉靖初到鸦片战争是近古期第一段。1) 文学集团和派别大量涌现及论争。2) 诗文方面公安、竟陵、神韵、格调、性灵、桐城派主张和实践；3) 词方面有阳羡、浙西、常州词派主张和实践；4) 戏曲方面有“临川派”和“”两大群体论争。5) 白话长篇小说方面，吴承恩的西游记、兰陵笑笑生的金瓶梅、吴敬梓的儒林外史、曹雪芹的红楼梦。是这个阶段的巅峰之作，蒲松龄的聊斋志异是中国文言小说的一座高峰。2、第二段从鸦片战争开始。1)向西方寻求富国强兵路同时寻求到新文学灵感；2)文学创作发生变化。救亡图存的意识和求新变于异邦的观念，成为文学的基调。文学被视为社会改良工具，小说地位得到肯定；外国译作逐渐增多，文学叙事技巧更新；报刊媒体出现，写作方法变化，出现报刊文体。近古期终结，在“五四”运动 爆发的1919年。四、三古七段和朝代分期双视角三古七段是人们处理中国文学史分期问题的一种新的视角，朝代分期是另一种视角，将二者结合弃疗，处理中国文学史的分期问题，可以使之互相补充、相得益彰，因此，三古七段说更全面的表述是三古七
