《西方文论》作业1-4及答案

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1、北语19秋西方文论作业11、 单选题 共15题，75分1. 下面被视为古希腊美学的创立者的是 。A. 德谟克利特B. 毕达哥拉斯C. 柏拉图D. 赫拉克利特2.布瓦洛的著作是 。A.诗的艺术B.为诗一辩C.论崇高D.诗艺3.提出“文本细读”的批评流派的是 。A. 俄国形式主义B. 英美新批评C. 符号学派D. 结构主义4.斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是 。A. 时代特征B. 种族差异C. 社会制度D. 环境因素5.将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说的著作是 。A. 艾布拉姆斯的镜与灯B. 黑格尔的美学C. 康德的判断力批判D. 来辛的拉奥孔6.提出“二律背反”

2、理论的是 。A. 黑格尔B. 康德C. 休谟D. 柏克7.卡斯特尔维特罗的著作是 。A. 为诗一辩B. 诗的艺术C. 诗学D. 亚里士多德的诠释8.艾布拉姆斯在镜与灯提出的 为20世纪西方文论范式转换提供了基本依据。A. 将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说B. 作者、文本、读者、世界之四四种因素说C. “权利话语”机制D. 历史的文本性和文本的历史性9.“寓教于乐”见于贺拉斯的 。A. 论演说术B. 致奥古斯都书C. 论崇高D. 诗艺10.“我思故我在”，提出这一命题的是 。A. 奥古斯丁B. 帕斯卡尔C. 笛卡尔D. 霍布斯11.一般认为使“原型批评”真正确立自己地位的是

3、。A. 荣格B. 弗雷泽C. 弗莱D. 鲍德金12.将想象划分为第一性和第二性的浪漫主义文论家的是 。A. 华兹华斯B. 雨果C. 柯尔律治D. 赫尔德13.荣格的 理论对原型批评产生了明显的影响。A. “隐微写作”B. “自动写作”C. “集体自恋”D. “集体无意识”14.美之根源及性质的哲学研究的作者是 。A. 莱辛B. 狄德罗C. 席勒D. 温克尔曼15.性别政治一书的作者是 。A. 凯特米丽B. 玛丽达利C. 玛丽伊格尔顿D. 伊莲娜肖娃尔特二、多选题 共5题，25分1.20世纪的文学批评流派繁多。下面可以归入以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是：A. 心理分析批评B. 新历史主义批

4、评C. 英美新批评D. 原型批评2.斯塔尔夫人根据“社会制度”对喜剧的分析，提出了 。A.“情景喜剧”B.“社会喜剧”C.“性格喜剧”D.“癖性喜剧”3.18世纪下半叶德国出现的古典美学的主要代表人物是 。A. 柏拉图B. 康德C. 黑格尔D. 泰纳4. 在早期希腊人的祭祀活动中，“摹仿”的原始意义更像后世所说的 。A.摹仿自然的对象B.摹仿自然的过程C.摹仿内心的激情D.表现自我的情绪5.在中世纪的文学批评中，诗歌与语法学联系，形成了哪些各具特色的文学批评。A.集注式批评B.诗法批评C.诗人研究D.感想式批评北语19秋西方文论作业21、 单选题 共15题，75分1. 托马斯阿奎那的著作包括（

5、 ）A.忏悔录B.释维吉尔C.“本是”与“本质”D.上帝之城2.黑格尔从“美”讨论进入艺术，他认为艺术的核心问题是（ ）。A.“情景”B.“环境中的人”C.“情致中的人物性格”D.“情致”3.女性主义批评与新历史主义批评所体现出的一种关联是（ ）。A.二者都从重读经典开始，并在自己的立场上剥离出曾被湮没的意义B.二者都将批评指向了统治者的意识形态C.二者都采用了一定的政治运动方式D.二者都对经典作家提出了批评的质疑4.比较集中地体现了亚里士多德的美学和文论思想的是（ ）A.诗学B. 修辞学C.政治学D.形而上学5.中世纪的基督教教父中著作最多的一位是（ ）。A.赫拉克利特B.普罗提诺C.波伊修

6、D.奥古斯丁6.在西方文论史上，标志着“摹仿”概念的一种根本转变的人物是（ ）A.德谟克利特B.赫拉克利特C.柏拉图D.毕达哥拉斯7.黑格尔所认为的最高的艺术形式是（ ）A.喜剧B.史诗C.悲剧D.神话8.席勒在论素朴的是与感伤的诗中所提出的“体现自然”的诗人应当是（ ）A.感伤的诗人B.近代的诗人C.素朴的诗人D.现代的诗人9.斯塔尔夫人提到的“南方文学”的典型例子是（ ）A.希腊文学B.英国文学C.德国文学D.法国文学10.“俄狄浦斯情结”是由（ ）提出的。A.弗洛伊德B.拉康C.荣格D.布鲁克斯11.一眼见到就使人愉快的东西才叫做美的。持此观点的是（ ）。A.普罗提诺B.波伊修C.奥古斯

7、丁D.托马斯阿奎那12.后世的“灵感说”来自于下面的（ ）A.“理念说”B.“摹仿说”C.“迷狂说”D.“幻觉说”13.根据课本的解释，在诠释学中，“解释的循环”表明（ ）A.人们的解释总是难以达到有效的作用B.解释需要有前理解和通过局部理解整体C.解释要注意避免“过度诠释”D.解释意义的生成可以与“文本语境”无关14.“现代诠释学之父”是（ ）A.奥古斯丁B.帕斯卡尔C.加达默尔D.施莱尔马赫15.柏拉图的大希庇阿斯一篇关于“美”的结论是（ ）A.美是恰当B.美是视觉和听觉的快感C.美是难的D.以往关于美的定义各有所长二、多选题 共5题，25分1.古典主义三原则是指（ ）A.合适的原则B.借

8、鉴的原则C.合理的原则D.寓教于乐的原则2.在中世纪的文学批评中，诗歌与语法学联系，形成了哪些各具特色的文学批评。（ ）A.集注式批评B.诗法批评C.诗人研究D.感想式批评3.赫拉克利特的美学和文论观点有（ ）A.对立产生和谐B.数即宇宙C.逻各斯D.人是万物的尺度4.下面属于布瓦洛的著作有（ ）A.诗的艺术B.书简诗C.古代艺术史D.论戏剧诗5.黑格尔关于悲剧理论的要点可以分为（ ）A.悲剧是命运的过失B.悲剧冲突是“两种普遍力量的冲突”C.悲剧是“外在力量”造成的冲突D.悲剧冲突应当是无可排解的必然冲突北语19秋西方文论作业3一、单选题 共15题，75分1.关于诗的哲学默想录的作者是（ ）

9、。A.柏克B.鲍桑葵C.鲍姆加登D.沃尔夫2.下面既属于结构主义又属于符号学派的文论家（ ）A.拉康B.托多洛夫C.卡勒D.罗兰巴尔特3.下面属于塞姆勒提出的诠释原则是（ ）A.“共时性的文本理解”B.“历史一批判性诠释”C.“灵恩体验”D.“诠释的多样性”4.提出“可读性文本”与“可写性文本”的是（ ）A.格林布拉特B.蒙特罗斯C.格登伯格D.罗兰巴尔特5.发表作者之死的作者是（ ）A.福柯B.罗兰巴尔特C.伽达默尔D.卡勒6.女性主义与新历史主义批评的关联是（ ）A.二者都从重读经典开始，并在自己的立场上剥离出曾被湮没的意义B.二者都将批评指向了统治者的意识形态C.二者都采用了一定的政治运

10、动方式D.二者都对经典作家提出了批评的质疑7.根据质、量、关系、形式四组范畴来分析美的是（ ）A.康德B.歌德C.黑格尔D.席勒8.“我思故我在”，提出这一命题的是（ ）。A.奥古斯丁B.帕斯卡尔C.笛卡尔D.霍布斯9.具体到文学创作，柏拉图分出三中叙述方式，喜剧和悲剧的对白属于（ ）。A.摹仿叙述B.单纯叙述C.混合叙述10.把艺术摹仿的认为是“上帝式的自由创造”的是（ ）A.奥古斯丁B.但丁C.柏拉图D.亚里士多德11.被认为是法国浪漫主义与古典主义决裂的精神领袖人物是（ ）A.斯塔尔夫人B.布瓦洛C.狄德罗D.雨果12.用“显文本”和“潜文本”指称乔伊斯的尤利西斯和荷马的奥德修纪之间的互

11、文关系的是（ ）A.克里斯托娃B.热奈C.巴赫金D.罗兰巴尔特13.“四因说”是由谁提出的（ ）A.柏拉图B.亚里士多德C.苏格拉底D.贺拉斯14.提出“没在关系”观点的是（ ）A.狄德罗B.莱辛C.帕斯卡尔D.伽达默尔15.柏拉图所区分的三种叙述，包括“摹仿叙述”、“单纯叙述”和（ ）A.“混合叙述”B.“对话叙述”C.“独白叙述”D.“表现叙述”二、多选题 共5题，25分1.柏拉图认为理念派生万物的途径是（ ）A.承接B.分有C.摹仿D.创造2.对康德的表现说产生重要影响的人物是（ ）A.休谟B.柏克C.鲍桑葵D.艾布拉姆斯3.鲍姆加登在美学中提出的对美的解释性定义有（ ）A.美学是自由艺

12、术的理论B.美学是低级的认识论C.美学是没得思维艺术D.美学是与理性相类似的思维的艺术4.黑格尔分析产生喜剧效果的三种情形是（ ）A.主体追求一个本身渺小、空虚的目的B.人物的性格及手段使其追求永远不能达到C.外在偶然事件使“情景”迅速变化，人物性格与环境形成鲜明的对比D.喜剧的效果取决于代表各自正义的两种“普遍力量”的冲突5.莱辛诗画理论最主要的思想在于（ ）A.将画的最高标准视为“美”B.将画的最高标准视为“真”C.将诗的最高标准视为“真”D.将诗的最高标准视为“美”北语19秋西方文论作业4一、单选题 共15题，75分1.至奥古斯读书的作者是（ ）A.奥古斯丁B.朗吉努斯C.贺拉斯D.但丁

13、2.下面对“符号”和“象征”予以区分的著作是（ ）A.符号学：批评的科学还是科学的批评B.符号学原理C.符号的研究：符号学、文学、解构D.是学语言学的革命3.泰纳的理论运用到下面哪种方法（ ）A.形而上学的方法B.实证主义的方法C.科学主义的方法D.人本主义的方法4.论戏剧诗的作者是（ ）A.狄德罗B.莱辛C.帕斯卡尔D.加达默尔5.代表德国早期浪漫派对于文学的普遍看法的诗人是（ ）A.诺瓦利斯B.瓦肯罗德C.华兹华斯D.柯尔律治6.新历史主义批评所采纳的主要素材是。（ ）A.古希腊神话B.古希腊史诗C.莎士比亚的作品D.悲剧7.由托马斯阿奎那提出的与亚里士多德的“四因说”一脉相承的理论是（ ）A.“认识的四个阶段”B.“幻觉说”C.“摹仿自然”D.“灵魂的五种形式”8.下面朗基努斯的著作是（ ）A.诗艺B.诗学C.论崇高D.论演说术9.莱辛在汉堡剧评中提出了建立（ ）A.“严肃剧”B.“感伤剧”C.“滑稽剧”D.“市民剧”