琵琶曲《朝元歌》分析——兼论昆曲唱腔的器乐化发展

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1、南京艺术学院 硕士学位论文 琵琶曲朝元歌分析兼论昆曲唱腔的器乐化发展 姓名：戴维娜 申请学位级别：硕士 专业：音乐学（中国乐器演奏） 指导教师：刘石;伍国栋 20080420 琵琶曲朝元歌分析 兼论昆曲唱腔的器乐化发展 中文提要 改革开放便利了国外多种文化因素涌入我国，目前中国文化的发展正日趋多元。我 国整体音乐文化越是呈多元化发展趋势，中国传统音乐就越是彰显出其独有而又特别的 本民族特色。多元背景下，这种态势在器乐作品的民族化创作趋势中得以明显体现。昆 曲是中国传统音乐的集大成者，享有“百戏之祖 的美称，为民族器乐创作者所关注。 本文从刘德海先生由昆曲编创而成的琵琶作品朝元歌为切入点，通过对

2、这一作品昆 曲唱腔器乐化编创的详尽分析，以此论证昆曲唱腔的器乐化发展及器乐民族化创作之路 的积极意义。进而对当代琵琶作品乃至器乐作品的创作、中国传统音乐昆曲的传承 以及中国传统音乐欣赏群的培养三个方面发表自己的观点，为琵琶乃至本民族器乐作品 创作的发展尽自己的微薄之力。本文写作中采用收集、归纳、整理、比较、分析、概括 的方法对所论述问题进行探讨。 关键词：琵琶作品、朝元歌、编创、昆曲唱腔、器乐化、创作、民族化 I I T h e A n a l y s i so f L u t eM u s i c C h a oY u a nG e - - a n dD e m o n s t r a t

3、eT h eI n s t r u m e n tM u s i cD e v e l o p m e n to fK u nO p e r aA r i a A B S T R A C T I n n o v a t i o na n do p e n i n gc o n v e n i e n tf o rm u l t i c u l t u r es w a r m i n gi n t oc h i n a S i m u l t a n e o u s l y , t h a tt h ed e v e l o p m e n to fC h i n e s ec u l t u

4、 r et e n dt ob e c o m em u l f i f o l d B y 矾la p p e a r a n c e s ，t h e w h o l em u s i c a lc u l t u r eo fo u rn a t i o np r e s e n t sm o r em u l t i f o l d ，t h em o r eC h i n e s en a t i o nf e a t u r e s d i s p l a y e da l eu n i q u e W i m t h eb a c k g r o u n do fm u l t

5、i f o l d , t h es i t u a t i o na p p e a r se v i d e n t l yi nt h e i n s t r u m e n t a ln a t i o n a lc o m p o s i t i o n 。S om a n yc o m p o s e r so fn a t i o n a li n s t r u m e n tp a ya t t e n t i o nt o K u no p e r ab e c a u s eK u no p e r ai st h ec o l l e c t i o no fC h i

6、 n e s et r a d i t i o n a lm u s i c ，a tt h es a m et i m e ， t a k et h eg o o dn a m e 一t h ea n c e s t o ro fh u n d r e do p e r a s ”。T h i sp a p e rc u t i nf r o mt h el u t e m u s i c - C h a oY u a nG e w h i c hi sr e c o m p o s e db yL i u D e h a i ，a to n et i m e ，Ia n a l y z e

7、d e t a i l e d l y t h er e e o m p o s i t i o nf o rt h es a k e o fe x p l o r i n gt h ep o s i t i v em e a n i n gw h i c hi n c l u d et h e i n s t r u m e n t a ld e v e l o p m e n tf o r mo fK u no p e r aa r i aa n dn a t i o n a li n s t r u m e n t a lc o m p o s i t i o n ，i n o r d

8、e rt op u b l i s hm yv i e w p o i n tt ot h eL u t em u s i ci nt h ep r e s e n ta g e ，t h ec o m p o s i t i o no f i n s t r u m e n tm u s i c , s p r e a do fK u no p e r aa sC h i n e s et r a d i t i o n a lm u s i c ，t h ec u l t i v a t i o no fe n j o y c r o w dt oC h i n e s et r a d

9、i t i o n a lm u s i c ，t ot r ym yb e s tf o rt h ec o m p o s i t i o no fL u t ea n dC h i n e s e i n s t r u m e n t T h e r ea r es o m ew a y si n c l u d i n gc o l l e c t i n g 、o r g a n i z i n g ，c o m p a r i n ga n d g e n e r a l i z i n ga n da n a l y z i n gi nt h i sp a p e r K e

10、 yW o r d s ：L u t em u s i c ；( ( C h a oY u a nG e ；R e c o m p o s i t i o n ；T h eK u no p e r aa r i a ；T h e i n s t r u m e n t a lf o r m ；C o m p o s i t i o n ；T h en a t i o n a lf o r m I I I 南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果本 人声明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其

11、他人已经发表的或撰 写过研究成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说 明并表示谢意。 学位论文作者签名镦钐派留卵签字日期：勿口舌年中月衫日 l 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，印南京艺 术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后

12、适用本授权书) 学位论文作者签名 签字日期：乃。宫= ：黧“日 导师签名：纱f 一乃 签字日期：沙口孑年孕月，6 日 第一章绪论 1 绪论 1 1 琵琶作品分类概观 琵琶，作为中国民族乐器中主要的弹拨乐种之一，具有丰富的表现力，经过长期的发展 演变，其乐器形制、演奏技巧及其作品都有了飞速发展，愈来愈显现出科学化、规范化的演 奏理念。其问，历代琵琶大师不断锤炼了无数经典琵琶名作，为琵琶艺术的传承做出了巨大 的贡献。器乐艺术发展与其音乐作品之间的联系是必然的，随着时代的发展，社会的变化， 欣赏主体审美情趣的逐渐转变，作曲家不断以新的音乐语言和新的艺术构思来拓宽创作思 路，使器乐作品赋有浓郁的时代气

13、息，由此推动了器乐形制及演奏的发展。琵琶艺术亦是如 此。 根据琵琶作品的创作特点、风格、表现形式、技术构成等相关概念，琵琶曲目的创作大 致可以划分为三类： ( 1 ) 传统曲目 传统曲目，主要指现当代之前的历史传承下来的作品，泛指几百年乃至上千年流传下来 的不朽之作，其原作者多属佚名。早期的琵琶作品以中国本民族音乐的创作手法为主，其结 构、旋律、节奏、调性等音乐要素都体现出鲜明的中国传统音乐特色，如十面埋伏、霸 王卸甲等曲目。 ( 2 ) 传统风格创作曲目 第二类作品在表现内容方面，最大限度地保持着与中国传统文化的源流关系，带有深刻 的中国传统文化印记。李景侠教授在中国琵琶演奏艺术中，把这类作

14、品定位为“源自传 统的新风格”( 2 0 0 3 年8 月第一舨第五篇2 5 页) 。总体来说，此类作品又可以划分为两 部分：一是原创性曲目，如彝族舞曲、新翻羽调绿腰、江南三月等；二是编创性曲 目，如朝元歌、游园等。这部分作品既承袭了中国传统音乐的旋律美特征，在调式、 结构与形式方面又具有新颖的特质，在符合广大中国受众群体长久积淀的审美定式的同时， 又顺应了时代，满足了现代人的审美情趣， ( 3 ) “新潮”风格创作曲目 “新潮音乐”是改革开放以来在中国发生的音乐现象之一，有别于以往传统音乐和现代 派音乐的创作理念，新潮表现风格的作品多以本民族传统音乐为内容，用现代派的创作手法 表现民间音乐素

15、材。自二十世纪特别是改革开放以后，中国社会形态发生巨大转型，社会文 化、人们的思考方式、价值取向都在这一时期发生了变化。这些转变从宏观来看，影响到整 体中国音乐的创作。琵琶音乐作为中国音乐的载体之一，也呈现出多元化发展态势。随着专 业艺术院校作曲专业教育体制的西式化普及，众多专业作曲家的介入，琵琶音乐作品在创作 手法、题材、体裁等方面目趋多元，创作主体也由中国本土音乐家扩展到国外专业作曲家的 参与，如：加拿大作曲家美丽萨惠( M e l l i s a H u i ) 的琵琶与弦乐四种奏冲：日本著名作 曲家三木稔创作的琵琶独奏作品江上流韵等。这些琵琶作品的风格特征与此前的作品有 着明显的区别，

16、显现出鲜明的“新潮音乐”的表现风格即“新潮表现风格”：曲式结构的不 规整、调式调性的多变、新奇的旋律线条、反常态的音响等等。这类作品的创作不拘泥于传 统作曲技法，更加自由、灵活，更倾向于表达曲作者的个性及内心。这些作品融合中国传统 音乐及西洋作曲技法于一体，呈现出中西合璧的势态。很多中国专业作曲家凭借其与生俱来 的民族优势，在创作中对中国传统音乐的运用得心应手，如：陈怡于1 9 9 1 年创作的点 延用了陕西秦腔中的“苦音”：朱践耳的琵琶独奏曲玉，乐曲的结构采取南曲组套方法： 散一慢一中一快一散的组合顺序，等等。琵琶音乐正呈现出多元化发展的定势。 从纵向来看，这三类琵琶作品风格迥异，但整体来说，都以中国传统音乐为创作灵魂。 第一章绪论 传统是创作的根、是发展的基础。创作的“民族化”之路愈来愈被中国音乐家所认可和倡导， 对于传统的音乐素材不仅仅拘泥于引用，而是深层到由“形”入“神”的“韵”的追求。 1 2 本文的主要研究工作 在音乐表演艺术领域