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1、 教师：冯诗 棋 策划 文学剧本 编剧 场景设计 人物设定 分镜头脚本 分镜头设计稿 背景绘制 原画、修 型、动画 、动检、 扫描、上 色 合成、特 效、剪辑 、出片 1.镜头：是组成整部影片的基本单位。若干个镜头构成一个段落或场面，若干个段落或场面构成 一部影片。因此，镜头也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。在影 视 作品的前期拍摄中，镜头是指摄像机从启动到静止这期间不间断摄取的一段画面的总 和； 在后期编辑时，镜头是两个剪辑点间的一组画面；在完成片中，一个镜头是指从前一 个 光学转换到后一个光学转换之间的完整片段。 2.分镜：就是画面分镜头剧本，简称分镜。分镜是影视动画片特有
2、的艺术形式，对动画片而言， 画面分镜是至关重要的，也是必不可少的。也有“一剧 之本”之说。 3.分镜与镜头的关系：分镜头台本与实拍的分镜头有着很多共同点，主要的电影语言和规律是一 致的。但动画分镜台本同时有自己的特征，普通的影视片在许多方面会 受 客观条件的限制，而动画变画面分镜头设计却可以几乎不受客观条件限 制， 可以任意调控动画影视片的全部内容人物造型、表演（表演细节可 以分 解到帧或格）、景别角度，镜头移动，画面构图、气氛色调、场景道具 等。 4.画面分镜头的特点：集导演处理、美术设计、动作设计、表演、摄影、特技处 理、剪辑、对白 、 拟音、音乐提示于一体的摄制组工作蓝本。摄影组的所有工
3、作部门都将 以 此为依据而展开工作。 5.分镜头样式：常见的分镜头台本有横版和竖版之分 横版分镜 竖版分镜 6.分镜头台本的内容：镜号、机号、景别、技巧、 时间、画面、解说、音乐、音响、备注 1.概念： 构图是对人物、背景等画面布局方面进行艺术处理所做的构 思。即电影或动画中人物，景物在画面中的结构安排、位置 关系以及形、光、色的配置关系。影视作品的画面构图，一 般可分为动态构图和静态构图。 动画片由于是逐格播放，表现为镜头与镜头之间存在着连续 的关系，这种关系对构图有特别的要求。因此，一个镜头的 画面构图必须要考虑到前一个镜头画面和后一个镜头画面的 构图情形，否则就无法连续。这不同于一般的绘
4、画性构图， 是影视动画画面构图的重要特征。 （1）运动性 运动是动画片最重要的特性，动画片本身是以24格/秒运动、逐格播放的，表 现为镜头与镜头之间存在着连续的关系。影片在播放中，由于画面中主体的运动（ 画面内部原动画的运动）和运动镜头的运动（摄影机电脑拍摄程序作推、拉、 摇、移、变焦的运动）会不断改变画面构图的结构和形式，画面中的叙事主体、人 物与景物的位置等等。因此分镜台本在绘制时，应考虑由于运动造成的构图变化。 为了使中期制作不偏离导演的总体构思，最好以增加POS的形式来控制构图。 （2）整体性 构图的完整是通过一组镜头、一场戏来体现的。动画片的一个镜头段落，可能 是由一系列镜头构图组成
5、的。所以画面构图应具有承上启下、前后连贯的关系，每 一个构图都是上一个构图的继续，又是下一个构图的铺垫。 举例：美国动画片杰妮在一组镜头的“整体性”就做得很好，这组镜头共 4个镜头：用门去撞击，击中后倒地。如果抽出其中一幅作为单幅绘画作品 ，或摄影作品的话，显然有这样或那样的构图上的不足，但是当这些镜头连接成一 组后其画向之间的结构整体性就显现了出来，并获得很好的视觉效果。 （3）.时时限性 电影画面是通过荧屏放映，动画电影亦如此，观赏方式受时间制约，每个镜头画 面不管是长镜头还是短镜头，展现的时间都是有限的。由于时间的局限，决定了 画面的容量必须少而精。 画面构图是在有限的空间中展示现实的无
6、限空间，这种展现有时间的限制。如 画面内容如果面面俱到，不能精炼集中，观众就会看不清、看不全。这就要求我 们在设计画面构图时力求简洁、明确，使观众看后一目了然，从构图形式进入实 质 （）多视点，多角度 影片的构图可以在空间的任何位置上、视点上表现主体的造型关系，而不是单 一视点的平面表达。设计台本的构图时，要把握这一特点，目的是为了用灵活变 化的角度去设计一场戏，善于利用景别的变化、角度的变化来表现特定内容。影 视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。 魔女宅急便多视点图例 (1)九宫格构图-实际上属于黄金分割时的一种形式。就是用横竖各两条线条把画面分 割成九等分，线条的交叉点便是主体所要占据的
7、最佳位置。这种沟图能呈现变化与 动感，使画面富有活力。 (2)三角形构图-是一种形式感强的构图方式。正置三角形构图是最稳定的，倒置三角形 构图是最不稳定的，介于两者之间的是倾斜的三角形构图，有动荡的感觉。 龙猫中三角式构图图例千与千寻中三角式构图图例 (3) S形构图-动感效果强。具有优美的活力韵味，而且画面显得生动活泼。有力的 表现其场面的空间感与深度感。一般都是从画面左下角向右上角延伸 花木兰中“S”形构图图例埃及王子中“S”形构图图例 （4）水平线构图-安静，稳重的感觉。如海景往往采用平直的水平线构图，并且有意 保留这条平线不受前景破坏，以体现景致宽广。 动画艺术短片父与女中水平式构图图
8、例 （5）垂直线构图-动感减少，严肃，宁静的感觉。同时将一排主要形象展示给观众， 平行的垂直线利用形象空间位置的不同，高矮的不同等要素形成画面的变化。 动画艺术短片父与女中垂直式构图图例 (6)斜线构图-常表现延伸，运动的视觉效果。也称对角线构图，有立式斜垂线和平式 斜横线两种。它能使画面产生动感，角度越大前进的动感越强烈，但不能大于45度， 会产生下倾感。 父与女中斜线式构图图例 小鸡快跑中斜线式构图图例 （7）曲线构图往往能很好的表现出物体运动过程中循序渐进的节奏和奔放的态势 。构图时注意曲线的方向性。 （1） 画面简洁 （2）主体不要居中，要遵循“黄金分割原则” （3）水平线不要上下居中
9、，不要一分为二地分割画面 （4）色调和布光等不要一分为二地平分画面 （5）主体不要过分孤单。 （6）主陪分明 （7）人或物断续线不应一字排开，应高低起伏。 （8）人或物之间距离不应均等，应有疏有密 （9）水平线和景物连天线不应歪斜不稳 （10）人与画格形成一定的角度 （11）构图不应雷同抄袭 （12）构图要有连续性 构图时要在上下镜头的关 系中，利用视觉规律造成 视觉的连贯性和保持画面 上的构图兴趣点的位置， 使每一个镜头上的构图兴 趣点都保持在相对的位置 上。为求得视觉连贯，相 连的镜头画面兴趣点的位 置不宜跳动过大。特别应 在上一镜头结束时的落幅 画面和下一镜头开始时的 起幅画面上保持主体位置 的一致，以形成这种构图 连贯的配合关系. 韩国动画美丽密语构图连贯性图例 一、分镜头台本的概述 1.镜头 2.分镜头 3.关系 4.特点 5.样式及内容 二、分镜头台本的构图 1.概念 2.特点 3.构图方法 4.构图要求
