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1、云 南 的 歌 会 沈从文 沈从文 沈从文（19021988 ），原名沈岳焕，湖 南凤凰人。一生创作 的结集约有多部 ，是现代作家中成书 最多的一个。他不但 是本世纪最为优秀的 文学家之一，而且是 著名的物质文化史专 家。 1922年沈从文离开湘西去北京时摄 二十世纪三十年代起他开始用小说构造 他心中的“湘西世界”，完成一系列代表 作，如边城、长河等。 沈从文全集总览 边城生活书店 1934年首版 沈从文在他的湘西系 列中，提出了人与自 然“和谐共存”的，本 于自然，回归自然的 哲学。“湘西”所能代 表的健康、完善的人 性，一种“优美、健 康、自然，而又不悖 乎人性的人生形式” 。 晚年沈从文
2、 1949年以后，沈从 文长期从事文物研 究工作。先后在中 国历史博物馆、故 宫博物院研究中国 古代服饰和物质文 化史。1981年出版 了历时15年写成的 中国古代服饰研 究专著。 1956年沈从文在历史博物馆工作时摄 段落结构 云南的歌会是一篇极富情趣的散文 ，字里行间洋溢着对自然、对人、对艺 术的品味与赞赏。全文共五个自然段， 可以分成四部分。 n第一部分（1），总起全文，点出云南是诗 歌的家乡，为下文描写云南的歌会作了铺垫 。 n第二部分（23），写山野对歌。 n第三部分（4），写山路漫歌。 n第四部分（5），写村寨传歌。 多角度地描写“歌会” 文章在“歌会”的大标题下，描绘了三个场合中
3、唱歌的情景 ，三个场合在内容上各有侧重，在手法上也各不相同。 第一个场合写“对歌”，注重对唱歌人的描写。例如第2段 描写了“一个年轻妇女”，她唱败了三个对手之后，作者刻 画了她的动作、神态：“于是轻轻地打了个吆喝从荆条 丛中站起身子，理理发，拍拍绣花围裙上的灰土，向大家笑 笑显得轻松快乐”，除了体会到这位歌手的轻松快乐之 外，读者还可以体会到她的几分自豪。接着作者就“这种妇 女”做了总结即“多的是”，会令读者们羡慕不已。但作者 并没有就此了解，而是继续描写这类妇女的性格特点“ 性情开朗活泼，劳动手脚勤快”，从外貌看上去就是一位干 净利索人，她们不仅唱歌在行，而且打秋千也很出色。经过 作者的寥寥
4、几笔，我们会对云南的妇女有一个全新的认识， 让我们不禁再次从心底萌生出几许赞叹。 第二个场合写“漫歌”，注重对唱歌人所处的 优美环境的描写。文章中第4段描写赶马女孩 子唱山歌，与上一场合不同之处，本段没有着 重对女孩子进行描写，而是描写了她们周围的 环境：“开满杂花的小山坡”，“各种山鸟呼 朋唤侣”，描写出云南美丽的风光。特别对充 满生机的山鸟的描写，更增添了“漫歌”独有 的特色。戴胜鸟“矗起头顶花冠，瞪着个油亮 亮的眼睛，好像对于唱歌也发生了兴趣”，云 雀群与女孩子们的唱歌相互应和。或悠扬或质 朴，鸟儿与女孩交相辉映，交织成一片动人的 山野田园交响曲。 第三部分写“传歌”，因为所介绍的“金满
5、斗会”比较 热闹，所以作者注重对场面的描写。“金满斗会”的发 起人是“村子里人”，地点就设在“住处院子两楼”和 “长长屋廊下”，人员是“乡村男女老幼百多人” “妇女占多数”，参加人员也大多为普通村民，但打扮 得是珠光宝气，银光闪闪，像过年一样；“六人围坐一 桌，足足坐满了三十来张矮方桌”，时间和形式的安排 “唱和相续，一连三天才散场”，这场面与前两个相比 截然不同，第一个场合实际上就是“独唱”，尽管是对 歌，也是要一对一的独唱；第二个场合是“小合唱”， 几个赶马女孩走在山路上，随意地悠闲地唱着山歌；第 三个场合是“大合唱”，百多人聚集在一起唱十二月 花和其他本地好听的曲子，那声音“合起来却如一
6、片 松涛，在微风荡动中舒卷张弛不定，有点龙吟凤哕意味 ”，因此这个“盛会”显得隆重而热烈，并且更加令人 难以忘怀。 点面结合的场景描写 虽说是三个场景的歌会，但每个场合又都运用了点与 面相结合的方法，加以描写。第一个场合是“对歌” ，先是整个介绍对歌的情况，人们来自四方，都蹲踞 在松树林子和灌木丛沟凹处，互不见面，唱的多是情 歌；然后抓住一位年轻妇女加以特别描绘，她唱败了 三个对手，烘托出活泼欢快的场面。又如第三个场合 是“传歌”，同样先是介绍“金满斗会”的场面，盛 况空前，男女老少全来参加，传歌连唱三天，妇女们 打扮得像过年一样最后着重描写了一位年过七十 的老者，“牙齿早脱光了，却能十分热情整本整套地 唱下去”，以此来反映老一代的智慧和热情。 点面结合的描写，使我们不仅对歌会的大致情况有所 了解，而且对歌会中人们的表现也留有深刻的印象。 中央电教馆资源中心 制作 2004.11
