第一节 电影符号学

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1、86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 第四章 影视传播的符号系统 影视视作为现为现代社会中最具感召力的一种视视听综综 合传传播媒介，它的意义义运载载工具就是经过经过聚合的视视 觉觉符号和听觉觉符号。 1 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 第一节 电影符号学 符号学：是关于符号和符号系统的一般科学。 索绪尔：认为符号由能指和所指构成。能指是具体的事物（符号形 式），所指是心理上的概念（符号内容），两者之间的联系是任意的、 武断的、约定俗成的。称为结构主义符号学。 皮尔斯：把符号分为

2、三种：像符、征像和象征。符号学研究重点是 象征，因为在象征符号里，能指和所指的关系更加约定俗成，符号学关 心的就是这个意义发生联系的过程能指与所指如何产生联系。 2 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 电影符号学有电影第一符号学和电影第二符号学 之分。 电影第一符号学诞生标志是法国电影理论家麦 茨的电影：语言还是言语，是建立在索绪尔结构 主义语言学理论基础上对电影进行的结构形式分析。 3 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 一、几组基本概念 法国符号学家罗兰.巴尔特的四大组构范畴

3、语言与言语 、能指与所指、组合与聚类、外延与内涵是电影符号学的依据 。 （一）语言与言语 语言：是相互差异的符号系统，它包括了语法、句法和词 汇，是由社会约定俗成的符号系统。 言语：是语言的个人声音表达，也就是个人的说话。 这种研究方法对电影符号学研究有启迪。 4 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 （二）能指与所指 能指：物质方面，即构成语言表达方面可被感知的方面 。 所指：观念方面，即符号中以能指为中介所表达的构成语言 内容方面。 电影符号中的影像和声音既是能指，又是所指，即镜头 所表达的物像和含义就包括在镜头之中。 5 86500

4、990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 （三）外延与内涵 外延：指符号与参照物的联联系。电电影符号学中外延是指电电影画面和声音 本身所具有的意义义。 内涵：使用语语言来表明语语言所说说的东东西之外的其他东东西，是词词或词组词组引 起的深层层含义义。电电影符号学中的内涵是电电影画面和声音所暗示的“象外之境” 是他语语言潜在的深层层含义义。 6 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 例： “闪白”，经常在电视硬性转场或镜头组接时，为了掐去被访人物的某句 话而使用“闪白”。这是一种具有内涵意义的符号：

5、能指是闪白，所指是时 空的强制终止。 “定格”，生活空间的最后一个镜头必然是一个定格，定格的外延意义 可以表述为画面静止，而其内涵意义是叙述时间为零的时空情境。 7 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 （四）聚类关系与组合关系 组合关系：是指话语中的成分总是根据一定的造句规则而组成 的相互连接的整体，按照时间先后呈线性顺序排列。 聚类关系：是由于某种类似性，可以在组合关系内某一相同位 置上互相替代的同类意义单位。 麦茨提出电影的八大组合段类型理论，是沿组合关系轴进行的 研究。 8 86500990QQ.COMCOMMUNICATION

6、COMMUNICATION传传播学学 二、电影符号学的基本电影观念 （1）电影是有约定性的符号系统 （2）电影艺术的创造是有规律可循的、社会公认的程式和常规 。 （3）电影符号系统和语言符号系统本质相似。 （4）语言学是电影研究的科学工具。 （5）电影研究的重点是外延和叙事。 9 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 三、电影符号学的研究领域 （一）确定电影符号学特性 与普通语言学相比，有很大区别： （1）电影不存在双向交流，而是表达工具，即一种表意系统。 （2）内部结构不同，语言中词汇的能指与所指是约定俗成的关系，而电影 中的影像能指所

7、指是以”类似性原则“为基础的。 （3）普通语言具有分节性结构特点，而电影没有。 （4）电影基本单位呈连续性，不能分层。 10 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 （二）划分电影符码的类别 麦茨理论： （1）镜头。 （2）行组合段。指两个以上场景交替出现，但其时空关系不具有确 定的直接相关性。如前一镜头是二人携手进入教堂，接着镜头是婴儿 在母亲怀里啼哭。 （3）括入组合段。打破连续的时空叙述而插入的一个段落或场景， 最典型的例子是闪回或闪前。 11 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学

8、学 （4）描述组合段。指若干镜头构成对某一时刻、场景的描述和呈现 ，相当于文学书写中的环境描写或背景交代。 （5）交替叙事组合段。类似于交叉式蒙太奇。 （6）场景。是指不同的镜头连续呈现同一空间，一个叙事段落在同 一空间内完成，也就是戏剧中的“一场戏”。 （7）插曲式段落。指这一段落中发生的事件与主要情节没有直接的 相关性。 12 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 （8）一般叙事段落。指为展现发生在不同时空中的某一过程而选取的镜头。 皮特.沃伦理论： 按照皮尔士对符号的三种类型分类，把好莱坞影片归入“象形符号” 系统；把超现实主义影片

9、归入“象征符号”系统；把纪录片归入“指示符号 系统”。 象形符号的能指与所指有某种内在或外在的类似性。 指示符号是某种根据自己和对象之间事实的、或因果关系而作符号起作 用的东西。 象征符号是指标志者与被标志者并无类似性，也无经验上的因果联系， 而是符号与所代表的对象按照社会习惯所形成的关系。 13 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 （三）分析电影作品的叙事结构 电影语言包括影像、对白、音乐、音响、文字五各方面内容，是一个 符号结构系统，而不是某一个单一元素。 1970年后，电影符号学的研究开始从结构转向结构过程，从表述转向 表述过程，

10、从静态系统转向动态系统。随后，出现两种分化趋势：现代结 构主义电影叙事学；另一种是电影符号学和精神分析学结合。 14 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 首先，这是一部超现实主义的电影，注重意象的叠加。 1. 女人的眼睛和月亮相关联，都是明亮的，男人的剃刀和乌云相关联，眼睛被剃刀 割瞎和月亮挡住一样，都是失去了光明。 2.男子骑车时的婴儿穿戴，暗示女性心目中对温柔的男性的渴望。 3.男子摔倒，说明此时的他像婴儿般无助，女性亲吻爱抚他，说明了此种男性形象 符合女性的欲望形象。 4.盒子代表的是女性的无意识欲望（注意，此盒子后来出现多次）。

11、 5.女性把衣服铺在床上，像仪式一样（这一点我不太明白，看懂了的童鞋可以仔细 的说说）。 6.手是男性欲望的象征，男性凝视自己的手，即是凝视自己的真实欲望。手上的黑 洞指示内心深处的本能无意识。 15 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 7.蚂蚁蚂蚁 8.女性躺在沙滩滩上露出的腋毛转变为转变为了充满满硬刺的海胆，意指抗拒性的性指 向。 9.女子在广场场上戳着一只手。手意指欲望，广场场表面当时时的时时代背景下，有 人希望能表达自己的欲望，而在社会之中造成了影响，人群表示社会，警察代表现现 实实世界的原则则，次序。男子从窗口往外看，意指认识

12、认识到自己的真实实欲望所在。警察 要求女子将手放入盒子中，意指现实现实社会认为认为私人事情不该该在社会现实现实中袒露。 10.女子被汽车车撞，表示人的本能意识识被压压抑。 11.房间间内男子的动动作，强调调了男性的攻击击形象。男子的本能意识释识释放，理性 消失。 12.女子无法接受男子形象的转变转变，反抗。 13.男子拖钢钢琴（中产阶级产阶级的生活），上面有死驴驴（传统传统文化），有道士（传传 统统宗教）。 16 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 14.男子的手被门夹门夹，意指欲望被阻碍。 15.男子穿回婴婴儿服躺回床上，表示对对女子

13、的一种屈服。 16.另一个男子的自我出现现，对对其屈服作出批判，像是内心对话对话。 17.笔记记本的出现现，字幕显显示16年前，暗示性意识刚苏识刚苏醒的年代，性欲望呈现现了 本来状态态。 18.本子变变成手枪枪，手枪枪代表 19.另一个男子的自我被杀杀死，女子背部裸体出现现，再次出现现性指向。 20.两个一高一矮的男人出现现，对对男子悼念，认为认为本我不需要存在，所以并不在 意其毁灭灭）。 21.女子看到飞飞蛾（飞飞蛾的图图案像骷髅髅，是对对死亡的暗示），死亡与生殖是有关 联联的。 17 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 22.女子对

14、对性的观观念有了变变化，抛弃后天的一切，原始欲望展现现。 23.女子对对男子展示腋毛，是一种性暗示。 24.男子长长出了胡子，也是性暗示。 25.女子逃离，但态态度已不如之前坚坚决，挑逗着离开。 26.女子和男子在河边边看到了盒子及男子刚刚开始穿的婴婴儿服，都变变成了垃 圾，暗指传统传统文化被遗遗弃。 27.埋在沙滩滩，以死结结束 18 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 超现实主义本来是存在于文学领域中的，20世纪20年代，先锋电影人把超现实主 义开创性的引入电影之中，对后世电影艺术的发展产生了巨大的影响，而作为20 世纪初期电影超现

15、实主义的代表作品，一条安达鲁狗被划时代的载入电影史 册，并被诸多电影理论流派尊为超现实主义电影的鼻祖，至今，几乎所有的电影 学院仍把此片当作电影教学的教材使用，而其覆盖范围之广，影响之深实属少见 。同一时期爱森斯坦的战舰波将金号大大的推进了电影的蒙太奇理论，而 一条安达鲁狗则开创了电影的象征主义先河，一呼一应，推动了整个电影艺术 的巨大发展。 19 86500990QQ.COMCOMMUNICATION COMMUNICATION传传播学学 对一条安达鲁狗的解析似乎无穷无尽，短短的16分钟影像，让后世的电影理 论家解析了将近一个世纪，而纵观诸多解析，大致可以分为两派，一派是以弗洛伊 德的潜意识理论来解析，另一派是以镜头的象征主义组合来解析。其中以潜意识理 论的解析较为的主流，强调潜意识的存在，通过梦境的荒诞表现来反逻辑，产生一 些发散式的非固定意义，故事本身没有任何逻辑，但是其信息量是巨大的.丰富的， 这些非理性反逻辑的组合使得电影内涵产生了巨大的延伸,其中一些隐喻的元素至今 还经常性的在电影中运用,这类似于梦呓的镜头组合荒诞不经的寓味存在着,没有 人敢说他完全看懂了这部电影,但是每次发掘,总是可以挖掘出不同的东西,而超现实 主义在电影中的运用更使得此片惊世骇俗