平面构成的渐变、发射教材

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1、第四章：平面构成的组织形式 1骨骼 2重复构成 3近似构成 4群化构 成 5发射构成 6渐变构成 7特 异构 8对比构成 9密集构成 10空间构成 11分割构成 12打散 重构 13肌理构成 第四章 平面构成的组织形式 平面构成的骨格 第一节 骨格概述 骨格概念：是指把基本形按照一定的规律和秩序组 织起来的一种编排方式，是支撑构成形象的最基本 的组合形式。 骨格最大的功用:是将形象在空间或框架里作各种 不同的编排，使形象有秩序地排列，构成不同的形 状与气氛。骨格既起管辖编排形象的作用，也有管 辖形象空间的功能。 （参阅课本p36不同形式的骨骼） 骨格的分类 1.无作用性骨格 无作用的骨格给形象

2、以准确位置 ，使形象编排在线的骨格交点 上（即轴心）。同时，无作用 的骨格不决定形象所占的空间 ，也不决定 形象的方向。无作 用骨格对形象或背景也不会产 生什么影响。 2.有作用性骨格 有作用性骨格给形象以准确的 空间，形象排列在骨格线所组 成的单位内。因此，每一个单 位的空间就是每个形象独有的 空间，可以分离与其他空间形 象的关系。 3.无规律性骨骼： v无规律性骨格是较自由构 成的，有些是由规律性骨 格衍变而成的，也有些是 有着极大的随意性和自由 性的。这些骨格是发射、 特异、密集的。 4.有规律性骨骼： v有规律性的骨格是以严谨 的数学方式构成的。这些 骨格重复、渐变、发射， 它们都包括

3、一些格点与骨 格线，引导形象的编排。 5.显性骨格 v在构成设计中有明确骨格线的叫显性骨格， 有时也可以部分出现。 6.隐性骨格： v在构成设计中有辅助骨格线，没有用实线表 现出来的，叫隐性骨格线，有时也可以部分 出现。 二. 重复构成 v（1）基本形的重复：以形状、大小、色彩 、肌理都相同的基本形为重复基本形，在设 计中不断使用 v（2）骨骼的重复：每个空间单位完全相同 的骨骼就是重复骨骼 重复构成的基本类型 一绝对重复、 二相对重复、 三不规则重复 绝对重复 v在重复骨骼中以同种 方法排列重复基本形 的构成方式 v 特点：严谨、统一的 观感，但易产生平淡 ，呆板的重复 相对重复 v在整体重

4、复的前提下 ，部分要素产生规律 性变化的构成方式。 丰对重复的一种类型 是基本形不变，骨骼 产生间距，方向变化 或叠合；另一类是重 复骨骼不变，基本形 发生变化。 v特点：严谨中富于变 化 不规则重复 v采用重复基本形但无骨骼约束，凭感觉自由 放置基本形的构成方式即为不规则重复。不 规则重复有灵活多变的观感 三近似结构 v.近似的概念 2.近似构成的形式 近似结构 v近似的概念 近似是指形态的接近或相似，在自然形态中，严格的绝对 相同的形象是不存在的。即便是相同大小的东西，它们的 质量、物理结构也是不完全相同的。寓“变化”于“统一 ”之中是近似构成的基本特征。 2.近似构成的形式 近似构成是指

5、构成中基本形的接近或相似，骨骼和基本形 的变化不大，主要是通过基本形的近似变化来体现。 (近 似) 四. 群化构成 （一）群化构成 群化是基本形重复构成的一种特殊形式，具有完整的独 立性。群化构成所使用的基本形数量不多，但构成形式 千变万化。群化构成的特点是：群化构成的基本形形态 重复或 ；构成形式上非常灵活，同时也是变化重点。再 加上近似的基本形显得更加活泼而富于变化。 第四章 平面构成的组织形式 （二）群化的形式 是在设计出了一个新的单 形的前提下，再使用这个 单形为造型要素，作方向 、位置、大小等变化的组 织，构成视觉效果完全不 同的新图形。也可以是比 较随意的自由构成，也可 以靠比较规

6、律性的原则构 成。 群化构成需注意 1.群化构成要求简练、醒目，所以，单形的数 量不宜过多； 2.单形的群化构成要紧凑、严密； 3.构成的群化图形要完整、美观，注意外形的 整体效果； 4.注意画面的平衡和稳定。 六渐变构成 v（一）、渐变构成的概念 v（二）基本形的渐变 （一）、渐变构成的概念 v 渐变的形式是多 方面的，形象的大小 、疏密、粗细、位置 、方向、层次等，色 彩的深浅、明暗，声 音的强弱都可以达到 渐变的效果。 （二）基本形的渐变 v形状渐变 v大小渐变 v方向渐变 v位置渐变 v色彩渐变 v骨骼渐变 （二）基本形的渐变 v形状渐变：由一个形象逐渐变化为另一个形象。可以采用 对一

7、个形的压缩、削减、位移或两形公用一个边缘等途径 来实现从一个形到另一个形的转化。有具象渐变和抽象渐 变两种形式。 四 、渐变构成 v 渐变构成是指基本形 或骨骼逐渐的、有规律的 循序变动。 v 它会产生节奏感和韵 律感。渐变是一种符合规 律的自然现象，例如自然 界中物体近大远小的透视 现象，水中的涟漪等等。 这些都是有秩序的渐变现 象。 1、渐变的构成形式:基本形的渐变和骨骼的渐变 （1）基本形的渐变 A、形象渐变 （4）自然形态 渐变 B、大小渐变 C、方向的渐变 D、位置的渐变 E、色彩渐变 （2）骨骼的渐变 vA、单元渐变：也称一 次元渐变，即仅用骨骼的水平 线或垂直线做单向序列渐变。

8、B、双元渐变：也 叫二次元渐变，即两组骨骼线 同时变化。 C、联合渐变：将骨骼渐变的几种形式互相合 并使用，成为较复杂的骨骼单位。 2渐变的基本形与骨骼的关系 （1）将渐变的基本形纳 入重复骨骼中 （2）将重复的基本形纳入渐变的骨骼中 （3）将渐变的基本形纳入渐变的骨骼中 五发射构成 v一、发射的概念 v二、发射的形式分类 请欣赏一下图片， 分析它们都有哪些共同点和不同点？ 以一点或多点为中心，向周围发射、扩散等视觉效果具有较强的 动感及节奏感。 1什么是发射？ v 发射是一种特殊的重复，是基本形或骨 骼单位环绕一个或多个中心点向外散开或向 内集中。自然界盛开的花朵就属于发射的形 状。另外，发

9、射也可以说是一种特殊的渐变 。它同渐变一样，骨骼和基本形要作有序的 变化。 v但是，发射有两个显著的特征： 其一，发射具有很强的聚焦，这个焦点 通常位于画面的中央； 其二，发射有一种深邃的空间感和动感 ，使所有的图形向中心集中或者由中心向四 周扩散。 二、发射构成的形式分类 （一）发射骨骼的构成因素 v 发射骨骼的构成因素有两方面： 发射点：即发射中心，焦点所在。一幅 发射构成作品，它的发射点可以是一个也可 以是多个，可以在画面内也可以在画面外， 可以是大的也可以是小的，可以是动的也可 以是静的。 发射线：即骨骼线。它有方向（离心、 向心或同心）、线质（直线、折线或曲线） 的区别 （二）发射骨

10、骼的种类 v 发射的形式有多种多样，总的来说我们 把它们分为离心式，向心式，同心式和多心 式。 离心式：基本形由中心向外扩散，发射点一般在画面的中心，有向 外运动的感觉，是运用较多的一种发射形式。 向心式：基本形由四周向中心归拢，形成发射点在画面外的效果。 同心式：基本形层层环绕一个中心，每层基本形的数量不断增加，形成 实际上是扩大的结构，扩散的形式 多心式：基本形以多个中心为发射点，形成丰富的发射集团。这种构成效 果具有明显的起伏状，空间感也很强 发射构成的运用 特异构成 一、特异的概念 特异是规律的突破， 在规律性骨骼和基本形的构成内，变异其中个 别骨骼或基本形的特征，以突破规律的单调感

11、，使其形成鲜明反差，造成动感，增加趣味， 即为特异构成 。 l特异是相对的，是在保证整体规律的 情况下，小部分与整体秩序不和，但 又与规律不失联系，特异的程度可大 可小。在设计中要打破一般规律，可 采用特异的方法，以引起人们视觉上 的注意。 l特异在平面设计中有着重要的位置， 容易引起人们的心理反应 如：特大、特小、特亮，突变、逆变， 所产生独特、异常现象， 对视觉的刺激，有振奋、震惊、奇特、 置疑的作用。 大部分基本形都保持着一种规律，其 中一小部分违反了规律和秩序，这一小部 分就是特异基本形，它能成为视觉中心。 二、特异的形式 大小特异 形状特异 色彩特异 骨格特异 位置特异 方向特异 分

12、类 : （1）基本形在大小上的特殊性，能强 化基本形的形象，使形象更加突出鲜 明，也是最容易使用的一种特异形式 。 大小特异： 形状特异 v以一种基本形为主作规律性重复，而个别基本形在 形象上发生变异。基本形在形象上的特异，能增加 形象的趣味性，使形象更加丰富，并形成衬托关系 。 规律突破 v这种变异的方法是指变异的基本形之间无新的规律 产生，无论基本形的形状、大小、位置、方向等各 方面都无自身规律，但是它又融于整体规律之中， 这就是规律突破。规律突破的部分也应该是越少越 好。 v规律的转移 v规律性的骨骼一小部分发生变化，形成一种新的规律，并与原规律 保持有机的联系，这一部分就是规律转移。

13、色彩特异 在基本形排列的大小、形状、位置、方向都 一样的基础上，在色彩上进行变化来形成色彩 突变的视觉效果。 骨格特异 v规律性的骨格之中部分骨格单位在 形状、方向、位置等方面发生变动 。 另外特异还可以象哈哈镜一样， 采用压缩、拉长、扭曲形象等 手段来设计面面，会有意想不 到的效果. 三、特异构成在设计中的应用 特异构成中的变化部分会成为视觉的 中心焦点，视觉传达上经常使用这种方 法引起人们的注意和重视。 八对比构成 对比，是比较自由的一种构成。 它是依据单形自身的大小、疏密、虚实、型状、肌理等对比因 素进行构成的。几乎所有的元素都可以作为对比的因素。 v对比基本形的协调 v 任何基本形只要

14、处于相异的状况都可以发生对比， 比如：长短、粗细、黑白、大小、规则与不规则等等。 即任何相反或者相异的形状都可以形成对比，而这些对 比因素如何才能协调呢？有以下几个因素： v v（一）保留一个相近或相似的因素； v v（二）使对比双方的某些要素相互渗透； v v（三）利用过度形，在对比双方中设立兼有双方特点的 中间形态，使对比在视觉上得到过渡，也可以取得协调 。 v对比的分类： v形态对比 v大小对比 v疏密对比 v虚实对比 v明度对比 v空间对比 1、形状的对比完全不同的形状，固然一定会产生对比，但应注意 统一感。在几何形、有机形、直线的形、曲线的形都可产生对比关 系。 直线形对弧线形，规律

15、的形状对自 由的，简单与繁杂基本形的相加或 相 减所构成的形状会构成本身对比 v2、大小的对比画面的面积大小不同，线的长短不同抽形成的对 比。 v近者为大，远者为小，因而构成远近对比。大者为重，小者为轻， 亦有轻重对比的效果 v3、疏密的对比 v“密”的关系给人一种紧张 感，窒息感和厚度感。而“ 疏”的关系给人一种空间感 ，轻松感和秩序感。这两 两种关系相互互动才能产 生和谐的气氛。若画面中 仅存在一种情感，很容易 形成过于单调而缺乏变化 的作品。 v4、虚实对比画在中有实感的图形称之为实，空间是 虚，虚的地方大多是底。 v5、明度对比 v因明度差别而形成的对比,称之为明度对比。 v6、空间对比：虚实对比，画面中的形通