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1、知识卡片 故事梗概 【教学目的】 了解元杂剧有关知 识以及作品的思想性和 艺术性； 把握窦娥形象,认识 窦娥的刚烈性格和反抗 精神 中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国古典戏剧与古希腊悲喜剧、印度 梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中 ，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明 清传奇、清代花部等四种基本形式。 【中国十大古典悲剧】 窦娥冤元关汉卿 赵氏孤儿元纪君祥 精忠旗明冯梦龙 清忠谱 清李 玉 桃花扇清孔尚任 汉宫秋 元马致远 琵琶记明高则诚 娇红记 明孟称舜 长生殿清洪 昇 雷峰塔 清方成培 救风尘元关汉卿 西厢记元王实甫 看钱奴元郑延玉 墙头马上元白 朴 李逵负荆
2、元康进之中山狼明康 海 绿牡丹明吴 濂 幽闺记元施君美 玉簪记明高 濂 风筝误清李 渔 【中国十大古典喜剧】 窦娥冤关汉卿 汉宫秋马致远 梧桐雨白朴 赵氏孤儿纪君祥 四大爱情剧 拜月亭关汉卿 西厢记王实甫 墙头马上白朴 倩女离魂郑光祖 四大悲剧 元曲四大家：关 郑 朴 马 西厢记王实甫李逵负荆康进之 救风尘关汉卿看钱奴郑廷玉 四大 喜剧 【元杂剧】 元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是 一本四折演一完整的故事，个 别的有五折、六折或多本连演 。 折是音乐组织的单元，也是故 事情节发展的自然段落，它不 受时间、地点的限制，每一折 大都包括较多的场次， 【元杂剧】 类似于现代戏剧的
3、“幕”。有的 杂剧还有“楔子”，通常在第一 折之前起交代作用。相当于现 代剧的序幕，用来说明情节， 介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲 牌组成的一套曲子。演出时一 本四折都由正末或正旦独唱。 （其他角色只有说白），分别 称为“末本”或“旦本”。 【宫调 】 我国古代音乐以宫、商、角 、徵（zh）、羽、变宫、变徵 为七声，以其中任何一声为主， 均可构成一种曲调。凡以宫声为 主的调式称为“宫”，以其他各声 为主的称“调”，合称“宫调”。杂 剧的每一折，由同一宫调的若干 曲牌联成一套曲子。 元 杂 剧 的 体 裁 特 点 （2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑 等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主
4、角称 正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末 （次主角）、外末（老年男子）、小末（少 年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相 貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人 物。 此外，还有孛（b）老（老头儿）、卜儿（ 老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 元 杂 剧 的 体 裁 特 点 （3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成 。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成 的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一 套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规 定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和 舞蹈。
5、白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又 分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的 插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白 相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 关汉卿，号己斋叟，元代杂剧 的代表作家，也是我国戏剧史 上最早也最伟大的戏剧作家。 他与郑光祖、白朴、马致远齐 名，被称为“元曲四大家”。 他不仅写作剧本，有时还登台 演唱。他一生创作杂剧有60 多部，但大都散失，现仅存 15部。窦娥冤救风尘 单刀会等流传很广。其 中的窦娥冤是我国十大古 典悲剧之一。1956年，他的 名字被列入世界文化名人之列 。 关汉卿在南吕一枝花不
6、伏老中 自述“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒 不爆、响当当一粒铜豌豆。你便是落 了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我 手，天赐与我这几般儿歹 徒症候。尚兀自不肯休。 则除是阎王亲自唤，神鬼 自来勾，三魂归地府，七 魂丧冥幽。天哪，那其间 才不向烟花路儿上走。” 叫天天不应，叫地地不灵 【速读感知，整体把握】 1 1请速读课文，看看课文节选中共出现多请速读课文，看看课文节选中共出现多 少曲牌？都属什么宫调？少曲牌？都属什么宫调？ 2 2请概括讲述本课故事情节，并重点讲述第请概括讲述本课故事情节，并重点讲述第 三折情节。三折情节。 天高地迥，号呼靡及 叫天天不应，叫地地不灵 【整体把握】 楔 子：
7、二人亮相，悲剧开始； 窦父赶考，留下孤女。 第一折：婆婆遭劫，二张搭救； 父子逼婚，窦娥争理。 第二折：驴儿下药，误杀己父； 窦娥蒙冤，被判斩刑。 第三折：窦娥怨恨，指斥天地； 三大誓愿，昭示清白。 窦娥七岁时,父亲为进京赶考 需要盘缠, 同时借有蔡婆婆二十两 银子（本息四十两）无法偿还,便 把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦 娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡， 她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外 出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害 命,张驴儿和他父亲路过,救了她。 张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。 【故事梗概】 张驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦娥为 蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药，想药死 蔡婆婆来作要挟,不料竟药死了
8、自己的父 亲。张驴儿反咬一口,给窦娥安上用毒杀 人的罪名,把她扭上公堂。昏庸的官吏,不 问青红皂白,严刑拷打她。窦娥宁死不屈, 被判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮提刑 肃政廉访使父亲窦天章,最终平反了冤狱, 惩治了仇人。 【故事梗概】 【窦娥形象大家谈】 场面情感性格点睛处 押赴法场指天斥地 且悲且怨高亢激越 倔强 不分好歹 错勘贤愚 路遇蔡婆负屈含冤 如泣如诉哀切凄惨 善良 不要啼哭 不要烦恼 临刑发愿感天动地 愈恸愈愤汹涌澎湃 抗争 官吏无心 皇天从愿 【窦娥形象大家谈】 【窦娥形象大家谈】 窦娥是一个饱受封建压迫与 摧残富于抗争精神的古代劳动妇 女的形象。她善良美丽、勤劳孝 顺，同时又刚毅
9、顽强，敢于与恶 势力拼斗到底。她生活于昏聩腐 败的封建吏治下，注定要走向悲 剧的结局。窦娥悲剧的性格、壮 美的形象，具有深刻的社会意义 和强烈的感染力量。 1 1、. .端正好端正好滚绣球分别表达了怎样的怎样的 思想感情？窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何思想感情？窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何 在滚绣球一曲中指责天地鬼神？在滚绣球一曲中指责天地鬼神？ 【问题探究】 端正好端正好表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。 滚绣球既表达了对天地不公的不满 ，又表现了主人公的反抗精神。 1 1、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在滚窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在滚 绣球一曲中指责天地鬼神？绣球一曲中指责天地鬼神？ 窦娥
10、受神权思想影响，开始也相信窦娥受神权思想影响，开始也相信“ “青天大青天大 老爷老爷” ”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面 前，她觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分前，她觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分 清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。窦窦 娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强 烈控诉和根本否定烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤她那似岩浆迸射如山洪决堤 般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反 抗精神，
11、抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。也折射出当时广大人民的反抗精神。 【问题探究】 2、剧作家为什么要在剧作家为什么要在 这折戏的结尾安排这折戏的结尾安排“ “三大三大 奇愿奇愿” ”这样的情节呢？这样的情节呢？从浪漫主义与现实精 神的结合上赏析本折中窦娥三誓愿唱词。 【问题探究】 提示：她的三桩誓愿与第1层 对天地的指责是什么关系呢？是 否矛盾呢？ 第一个誓愿是第一个誓愿是血溅白练血溅白练：她希望刑场上的人们：她希望刑场上的人们 能立刻了解她的冤屈；能立刻了解她的冤屈； 第二个誓愿是第二个誓愿是六月飞雪六月飞雪：她希望自己的冤屈会：她希望自己的冤屈会 在上天得到反应；在上天得到反应； 第
12、三个誓愿是第三个誓愿是亢旱三年亢旱三年；她不仅希望个人的冤；她不仅希望个人的冤 屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。 【誓愿手法大家谈】 【誓愿手法大家谈】 三誓愿昭示着天地应验窦娥奇冤，主要运 用了浪漫主义手法。其一，是当时社会人民 怨情投诉无门而又需诉告的唯一途径；充分 揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败.其二见 证窦娥冤情深重，强化悲剧气氛； 着力表现主人公至死不屈的斗争精 神.其三，吻合民众善恶有报心理， 充分体现了人民伸张人间正义，杀 尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志 与愿望。引起观众强烈共鸣.其四， 表现作者鲜明爱憎和思想的人民性 她的三桩誓愿与
13、第1层对天地的指责显然 是矛盾的。关汉卿这样安排情节，也是他 社会政治观点和人生美学理想的形象体现 。窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖、 “怨天”和祈“天”的情感始终交 织在一起，这正反映了作家的历 史和阶级的局限。是作家世界观 矛盾的结果。 一方面一方面，他通过窦娥指天斥地，他通过窦娥指天斥地 从根本上批判封建统治阶级，表从根本上批判封建统治阶级，表 达自己变革现实的愿望。达自己变革现实的愿望。另一方另一方 面面，又不能从根本上提出救民于水火的办，又不能从根本上提出救民于水火的办 法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。 窦娥冤是我国十大古典悲剧之 一。戏剧通过
14、窦娥蒙受的千古奇冤，暴 露了封建统治下社会的黑暗、吏治的腐 败和民众的倒悬，歌颂了窦娥的美好心 灵和抗争精神。 思考：本折戏中，冲突双方是谁？能 由此概括主题吗？ 【关汉卿杂剧本色语言】 历来剧评家都以“本色”二字概括关 汉卿戏曲语言特色，即说白和唱词朴实 自然、生动形象，符合剧中人物的身份 个性，能为展开剧情和刻画人物服务。 节文中，人物语言时而高亢激越，紧张 迫促，冤气冲天；时而哀婉凄惨，如泣 如诉，真情低回；时而激荡如潮，汹涌 澎湃，悲风盘旋。三个场面的 描写，语言质朴无华而富于韵 味，深刻地展示了人物的内心 世界。曲词不事雕琢，以感情 真切为主导，浅显中见深邃。 连用四个“念窦娥”，一诉无 辜获罪，二伤身首异处，三告身世孤
