新闻摄影十章十一章胶卷曝光综述

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1、第十章 感光度 o一、胶卷的构成 o二、感光度 o三、数码相机的感光度 o四、色温与白平衡 一、胶卷的构成 o保护膜 因为胶卷的感光乳剂很软，容易划伤 ，所以在它上面涂一层保护膜以使 它不致受伤。保护膜是透明且很硬. o感光乳剂 其主要成份为卤化银和照相明胶。卤 化银便是胶卷的感光材料，照相明 胶是卤化银的载体，卤化银受光的 照射后形成潜影，（这时是看不到 影像的，所以叫潜影）既卤化银中 出现了银原子的颗粒。后期经显影 ，就成为我们一般看到的胶片. o片基 它的用处其实就是一个架子，要能 撑起那个感光乳剂. o防光晕层 可以防止底片的反光. 二、感光度 n感光度定义 指胶卷对光线的敏感度,也是

2、胶卷所具有感光能力和标志。 n感光度的标记 GB、DIN、 ASA 、ISO感光度有多种名称，常见的有 美国ASA制和德国的DIN制（定制）。我国采用GB （即国家标准）制，与DIN制相当。 各种感光度标准，可以互相换算。ASA100相当于GB21或21DIN。 n片速 ISO25、50、64、80、100、125、200、400、600、1000、1600 片速 宜低不宜高 超高速 ISO1000 高速片 ISO400 、使用范围 暗弱光线的现场光拍摄 室内明亮的现场光下拍摄体育比赛和舞台文艺演出 用1/500秒以上的高速度去“凝结”动体 需要使用尽可能小的光圈来加大景深 低速片 ISO50

3、 片速低，色彩更饱和，颗粒更细腻、清晰度更高. 人像、静物、风光照片，应尽量选用低速和中速胶卷。 三、数码相机感光度 o与传统相机相比，传统相机使用“胶卷”作为其记录信息的载体，而数 码相机的“胶卷”就是其成像感光元件，而且是与相机一体的。感光器 是数码相机的核心，也是最关键的技术。 o目前数码相机的核心成像部件有两种：一种是广泛使用的CCD（电荷藕 合）元件；另一种是CMOS（互补金属氧化物导体）器件。 o感光元件工作原理 电荷藕合器件图像传感器CCD（Charge Coupled Device），它使用一 种高感光度的半导体材料制成，能把光线转变成电荷，通过模数转换器 芯片转换成数字信号，

4、数字信号经过压缩以后由相机内部的闪速存储器 或内置硬盘卡保存，因而可以轻而易举地把数据传输给计算机。 1、数码相机的感光元件 o2、数码相机的感光度 o数码相机同样模仿传统的胶卷，设定了ISO值表示感光 度。代表着CCD或者CMOS感光元件的感光速度。不过， 改变数码相机的感光度并不需要更换胶卷，只需调节 ISO值即可。 o传统胶卷的感光度是通过改变胶卷的化学成分，来改变 它对光线的敏感度。而数码相机的感光元件是不变的。 o每款数码相机感光度略有不同。 佳能SX30 IS ISO80 100 200 400 800 1600 富士 ISO100 200 400 800 1600 3200 64

5、00 o3、感光度对摄影的影响 n一是速度，更高的感光度能获得更快的快门速度。 n二是画质，越低的感光度带来更细腻的成像质量，而高感光度的画质 则是噪点比较大，成像质量比较差。 o高感光度产生噪点的原因 相机的噪点主要产生于感光元件（CCD或CMOS），当感光元件 在接受信号与输出信号时，电路产生的暗电流、高感光度、放大 电路等都对影像产生影响，表现形式为图像中本来没有的部位出 现了色点 、色斑、 亮点。有点连成片，使人看不见影像本身的 细节。它就象音响的音量，音量小时听不到噪音，音量大了就感 到了，特别是放磁带，更加明显。 o在数码相机上设定能够 接受噪点的最低感光度 ISO1000， o在

6、这个高感光度下，光 圈2.8，曝光时间是1/4s ，使用三脚架，已经达 到了最大光圈可以允许 的最慢速度极限。在这 样的拍摄条件下，只为 拍摄桂林风光准备了 IS100胶片而没有带高 感光度胶片的影友就没 有办法拍摄。 o从数码相机拍摄的画面 看，影像的色彩、清晰 度、质感和层次，表现 不俗。但是可以看出， 天空中略略有一些可以 接受的噪点，但是毕竟 完成了拍摄。数码相机 在这种特殊光线下，展 示出出色的应变能力。 在新疆拍的胡杨，夜里四点，用灯照亮胡杨，光圈F8，曝光时间3 分钟，感光度设定ISO160，启动长时间曝光降噪功能。 四、色温与白平衡 o1、色温（color temperatur

7、e ） o通常人眼所见到的光线，是由7种色光的光谱所组成。但其中有些光线 偏蓝，有些则偏红，色温就是专门用来量度和计算光线的颜色成分的方 法 。 o当人们使用相机记录身边的彩色影像时，常常发现所拍摄的实际色调与 所看到效果像差很大，例如在日光灯下拍摄的影像会显得发绿，在钨丝 灯光下影像会呈现橙红色，而在阴雨天影像又会发蓝，即“灯下不观色 ”。 o色温是表示光源中光谱成分含量多少的物理量，是衡量光源颜色的国际 标准，并不算温度的概念。而是借用一个黑体(全辐射体)，从绝对零度 (-273度)开始加温，当温度升高到800度左右的时，颜色开始由黑变红 ，随温度升高，颜色发生红 橙 黄 白 蓝一系列变化

8、。 o色温现象在日常生活中 也很普遍，打铁过程中 ，黑色的铁加热后之间 变成红色，在温度进一 步升高时融化变成橙黄 色，更高的温度甚至变 成耀眼的白色。 o色温的国际单位为K(Kelvin)，色温值则用阿拉伯数字 表示，如中午日光色温值为5500K，摄影专用钨丝灯 色温值为3200K，日出日落时的色温约为2000K，烛 光的色温为1000K左右，不难发现色温越高，光色越 偏蓝，色温越低越偏红。也就是说某一种色光比其它色 光的色温高时，说明该色光比其它色光偏蓝，反之则偏 红。 o5000K高色温，偏蓝（清凉型、冷） o2、白平衡(White Balance) o由于在有色光照射下，白色呈现出有色

9、光的颜色，但我 们仍认为它是白色的，那是因为人眼具有独特的适应性 ，通常情况下不能发现色温的变化。 o但是相机的传感器不具有这种适应性，如果相机的色彩 调整同景物的照明色温不一致时就会发生偏色。 o白平衡就是根据实际拍摄场景的色温条件下，通过调整 相机内部的色彩电路，使拍摄出来的影像抵消偏色。 o即白平衡的基本概念是不管在任何光源下，都能将白色 物体还原为白色 。 左：使用自动模式，天空变蓝。 右：将白平衡设为“阴天”模式，晚霞变红。 冷色调给人寒冷的感觉，拍摄寒天雪地时应采取机内色温略于现场光色温的 做法，使冰雪呈现蓝色，加强寒冷的视觉印象，更有身临其境之感。 家庭要给人以温馨舒适的感觉，拍

10、摄室内环境时要根据室内光线的情况，选 择机内色温略高于现场光色温的做法，使室内环境偏向暖色调。 白平衡设置通常分为以下四种： 1、自动白平衡(AWB)。2、图形设置白平衡。 3、自定义设置白平衡。4、手动设置白平衡(K)。 o自然光下的色温控制 o阴天时北方寒冷的冬天，现场 色温大概在6800 7500K， 如果选择自动白平衡，机内色 温略高于现场色温，可以观察 到画面偏红。如果降低机内色 温值，用手动色温调至 4600K，机内色温远远低于 现场色温，画面显示出冷峻的 蓝色，效果更能表现出北京冬 天雪后的寒冷和颐和园特有的 历史感。 人工光源的色温控制是用人工照明灯具 o如图，左边用正常的色

11、温拍摄，画面色彩虽然 准确，但是缺少诱人的 食品色彩。为了表现出 食物的美味，将相机色 温值适当调高，或将照 明灯色温值调低，使画 面呈现暖色，面条的视 觉效果就更加诱人了。 第十一章 曝光 o一、曝光的认识 o二、影响曝光量调节的因素 o三、数码相机的曝光 o四、曝光量的估计 o五、相关资料 一、曝光的认识 o1、曝光的定义（Exposure） o调好光圈和快门速度，按下快门，在快门开启的瞬间，光线通过 光圈的光孔使胶片感光的过程。 o2、曝光的作用 n调节感光片的曝光量 o曝光量与通光时间（快门速度决定），通光面积（光 圈大小决定）有关。 o曝光量=照度时间（光线的强度乘以光线作用的时 间

12、） （E）=（I）（T） o曝光过度底片厚 曝光不足底片薄 n控制图像的清晰度 曝光不足 曝光不足 曝光过度 二、影响曝光量调节的因素 o1、曝光的相关因素 o光线的强弱 光源和被摄体的实际受光情况 (气候、季节、时间、纬度) o感光度 o光圈 o快门 曝光量光圈快门感光度 2、等量曝光 光圈和快门的组合就形成了曝光量，在曝光量一定的情 况下，这个组合不是惟一的。例如当前测出正常的曝光 组合为F5.6、1/30秒，如果将光圈增大一级也就是F4， 那么此时的快门值将变为1/60，这样的组合同样也能达 到正常的曝光量。不同的组合虽然可以达到相同的曝光 量，但是所拍摄出来的图片效果是不相同的。 同一

13、曝光量可以用许多的曝光组合来达到 光圈：2.8 3.5 4 5.6 8 11 16 快门：30 60 100 125 250 500 1000 三、数码相机的曝光 o数码单反的成像原理：光圈通过镜头照射到CCD或者CMOS表面上， 然后CCD或者CMOS将光信号转变为电信号，然后经过后期处理，形 成一张数字化的照片。 o如果在拍摄时，光圈不够大，或者是曝光时间不够，CCD没有积累 足够多的光信号，转变的电信号的信号就达不到足够的强度，这 样的结果就是曝光不足 。反之，曝光过度。 o如果是传统相机，胶卷的宽容度是比较大的，曝光的偏差在一 定范围内不会有大问题，但是数码相机的CCD宽容度就比较小

14、，轻微的曝光偏差都可能影响整体的效果。 1、数码相机如何判断曝光准确与否？ 直方图 直方图的横坐标代表像素的亮度，左暗右亮。很多相机厂商将直方图从 左到右分成“很暗”、“较暗”、“较亮”、“很亮”四个区域。 纵座标代表像素的数量，直方图越高的地方，这个亮度在画面中占得面 积就越大。 o记住下面的口诀，你就会轻松 地利用直方图判断和调整曝光 ： o左边山脚见不到，暗部细节被 丢失； o右边山脚见不到，亮部细节被 丢失； o两边山脚见不到，加减曝光断 分明； o山峰靠右亮区大，山峰靠左暗 影多； o山谷如果在中间，中间影调少 细节。 左边山脚见不到，暗部细节被丢失 o 直方图的左边看不见末端，也

15、就是“暗影溢出”，这表明景物 的暗部细节没有被数码相机完 全记录下来，溢出的部分在照 片里表现为“死黑”。 o像这样“左边没头儿”、“右 侧空余”的直方图，我们增 加曝光量就会使直方图整 个向右移动，从而使景物 的暗部细节能够记录在数 码相机里。这就是“向右曝 光 。增加曝光量。 右边山脚见不到，亮部细节被丢失 o直方图的右边看不见末端， 也就是“高光溢出”，这表明 景物的亮部细节没有被数码 相机完全记录下来，溢出的 部分在照片里表现为“死白” 。 o直方图“右边没头儿”、“左侧 空余”，那么减少曝光量就会 使直方图整个向左移动，从 而使景物的亮部细节能够记 录在数码相机里。这就是“向 左曝光”。 减少曝光量。 两边山脚见不到，加减曝光断分明 o如果直方图的两端都看不见末端， 也就是“高光和暗影都溢出”，这表 明场景中的光影动态范围大于数码 相机所能记录的动态范围。这时候 ，我们就必须有权衡利弊，根据要 表现的主题，找到重点突出的地方 。如果要重点表现亮部细节，就舍 弃暗部细节，向左减少曝光；如果 希望突出暗部细节，那么就舍弃亮 部细节，向右增加曝光。 o就像右面的两张照片一样，我们对 于“取舍”的概念并不只限于选择“ 曝光过度”还是