影视艺术摄像课件 第三章

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1、第三章 影视艺术摄 像中的空间 第一节 影像空间的概念 一、空间 的概念 运动的存在和表现形式 1、空间的方向 2、空间的深度 3、空间的距离 二、画面框架 4：3 16：9 爱迪生标准 经典学院比 全景电影 变形宽银幕 维士宽银幕 巨幕 二、画面框架 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 在电视摄 影中，如何让一副画面正确地表达它能够表达的意义。这 涉及两个方面的内容，一是角度的选择，另一是画面与画面的关系 。 总的来说，电视摄 影的角度包括三个主要的方面；距离变化，强调 的是摄影镜头距离拍摄对象的远近不同带来的视觉内容的变化；方 向变化，强调的是摄影镜头选择 不同的拍摄侧面对拍摄对象造型 表现的

2、影响；高度变化，强调的是摄影机机位的高低不同带来的情 感变化。 一、概念 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 景别别 被摄主体和画面在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 具有时间时间 、空间间特性的运动动着的光色造型艺术艺术 。 以先进进的光电电技术为术为 基础础，用摄摄像机、录录像机进进行记录记录 。 一、景别别的影响因素 摄影角度的距离变化，指的是摄像机距离被摄体的实际距离。摄像机距离被 摄体越近，景别范围越小。 焦距的变化，焦距越长，景别范围越小。 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 具有时间时间 、空间间特性的运动动着的光色造型艺术艺术 。 以先进进的光电电技

3、术为术为 基础础，用摄摄像机、录录像机进进行记录记录 。 区别不同距离关系的这一标准就是景别。景别的变化实际上就是约束着摄影镜 头拍摄什么、不拍什么，它成为替代人眼来引导观众注意力的一把标尺。它是选 择画面内容的框架，也是影像语言风格的体现。 （一）景别别的划分和功能 通常，画面景别可被划分为远远景、全景、中景、近景、特写五级景别。 为了更为精确地划分景别，我们以人的拍摄为标 准，将画面景别划分为大 远远景、远远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写九级级。 1、远远景（大远远景） 表现为广阔的空间，人只在画面中占很小的比例。 这类画面多是以景为主， 以景抒情，以景表意，人物则 成

4、为画面中的一个构成元素。 景别本身的宏大与主体的微小 ，使画面周围的场景显得 宏伟而威严。 远景大多数采用静止的画 面，或缓慢的摇摄完成。即使 是画面主体有剧烈的运动也不 会影响画面的构成。 电电影摄摄影 在需要展示户外的壮观景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鳞次 栉比的房屋、两军在开阔地交战又或是大规模暴乱场面等这些情况 时，常常使用到大远景镜头，因为大远景镜头可以展现自然或者社 会运动的全貌。 电视摄电视摄 像 具有时间时间 、空间间特性的运动动着的光色造型艺术艺术 。 以先进进的光电电技术为术为 基础础，用摄摄像机、录录像机进进行记录记录 。 乱世佳人（Gone With the Wi

5、nd，1939）这个大 远景镜头远 非用来确定场 景而已。在这个镜头中， 曾经饱受宠爱、养尊处优 的斯嘉丽显得一点都不重 要了。 在这部末路小狂花的澳大利亚电 影中， 三个当地的土著小孩从一所改造学校中逃跑 出来，他们不得不在澳大利亚艰 苦的自然环 境下徒步返回很远距离之外的家乡。在这部 电影中，导演大量运用大远景镜头 ，以便展 现孩童的渺小，以及自然环境的不可征服性 ，这种景别意在向观众展现小孩面临的任务 有多可怕。 4、全景（大全景） 在全景画面中，人物的高度是充 满画面的。 全景景别用以交代人物的形体动 作和动作范围，人物是画面绝对的主 体，环境只是一种造型的补充和背景 。虽然人物带头带

6、 脚，但是切忌顶天 立地。全景画面更加善于表现人物的 全身动作以及动作的范围。 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 具有时间时间 、空间间特性的运动动着的光色造型艺术艺术 。 以先进进的光电电技术为术为 基础础，用摄摄像机、录录像机进进行记录记录 。 5、中景和中近景。 中景指的是人膝盖以上的景别。最适合表 现人物之间的客观交流关系，也适合表现主体 的上肢动作，但是对神态的表现欠佳。 中近景表现人物腰部以上的部分。以表现 人物的上肢运动和人物之间的关系为主，比中 景稍近，主要功能是在电视屏幕上交代人物之 间的客观交流关系。 它们之间存在的细微区别在于；中景的 框架到人的膝盖部位，因此能够更全面地表

7、现 人物上肢动作的范围；中近景更加接近于近景 的表达样式，倾向于在表现肢体动作的同时 ，兼顾人物面部神情。 具有时间时间 、空间间特性的运动动着的光色造型艺术艺术 。 以先进进的光电电技术为术为 基础础，用摄摄像机、录录像机进进行记录记录 。 6、近景。 在近景画面中，人物取胸部以上。 近景画面中人物的上肢动作消失， 只有偶然入画的手势动作。在这种景别 中，人物的眼睛、头部会成为画面关注 的重点。神情表达是近景表现现的重中之 重。 近景几乎无法清晰地表现人物所在 的环境，它将人物从其环境中脱离出来 突出表现。近景主要发挥传发挥传 神达意的功 能。 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 具有时间时间

8、、空间间特性的运动动着的光色造型艺术艺术 。 以先进进的光电电技术为术为 基础础，用摄摄像机、录录像机进进行记录记录 。 7、特写 特写景别取人物肩部以上的头像。特写给 人以接近感和亲切感，适合制造一种抒情或情 绪交错的效果。特写更加有利于表现人物的神 情，它的功能是突出和强调调神情。 特写画面能够提供给观众一种被强化的情 绪。 特写镜头既然是人物肩部以上的头像，在 拍摄的时候，肩部的存在就非常的重要，不然 只表现头部，会影响画面的完整性。 特写不能交代环境，作为一个影像传播段 落，特写镜头镜头 往往需要和其他镜头镜头 配合使用， 才能交代完整的画面信息。 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 具有

9、时间时间 、空间间特性的运动动着的光色造型艺术艺术 。 以先进进的光电电技术为术为 基础础，用摄摄像机、录录像机进进行记录记录 。 8、大特写。 大特写完全用来表现人物或景物的局部画面或者细节画面。大特写镜头重点 表现人物细微表情的细节部分以及人物形体、动作的细微之处，它具有夸张细节 和强烈的视觉引导作用。 大特写能够引导观众的视线去关注在大景别画面中不易觉察的细节力量，因 此这样的观察带有很明显的镜头语 言的特点。 这样的镜头样 式带有很明显的主观倾向性，因此摄影师在安排大特写镜头 的时候，特别强调对事物客观公正的判断和选择，以给予观众真实的视觉体验 。 二，方向变变化和画面造型表现现 摄影

10、角度的方向变化，指的是拍摄视角在水平方向上的变化。 摄影的方向变化带来两个方面的造型变化。一方面是主体与周围 画面成分关系的变化，另一方面则是主体自身造型的变化。 电视摄电视摄 像 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 具有时间时间 、空间间特性的运动动着的光色造型艺术艺术 。 以先进进的光电电技术为术为 基础础，用摄摄像机、录录像机进进行记录记录 。 第一方面，选择不同的方向，实际上就是在被摄主体不变的情况下，选择 了不同的背景和环境。这就是方向的变化带来的主体与环境关系的变化，以及 由此带来的画面内容和主题的变化。 第二方面方向关系的变化还会带来主体与陪体关系的变化。 方向关系改变画面主题和倾向

11、性的功能是其表现力的一部分，我们将拍摄 方向分为五种；正面角度、前侧角度、侧面角度、反侧角度、背面角度。 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 具有时间时间 、空间间特性的运动动着的光色造型艺术艺术 。 以先进进的光电电技术为术为 基础础，用摄摄像机、录录像机进进行记录记录 。 （一）正面角度 正面角度，所谓正面角度是指与被摄体正面成垂直角度的拍摄位置，正面 角度，能够毫无保留地再现被摄体的正面形象，集中表现被摄体具有典型性的 形象特征， 例如；记录每个人基本信息的身份证照片，要选择拍摄正面形象也就是面 部特征，这主要是因为一个人区别于另外一个人的主要特征集中体现于面部。 正面角度，能够保持和观众的

12、交流关系，营造庄重威严的气氛，对于电视 屏幕而言，被摄者直接面对镜头 ，就等于直接和观众交流，这种面对面的效果 ，能够带来很强的贴近性和亲切感。 正面角度在感情色彩上带来的是一种正式的庄严的气氛。因此，凡是比较 正式的场合和比较严肃 的内容，大都选择正面角度拍摄。 正面角度在构图上能够形成很具有形式感的几何构图样式，但是另一方面，这 一角度的缺点是画面缺乏立体感，不利于表现动感。 比如，我们从正面来拍摄一个百米冲刺的运动员，因为纵深的距离感体现的并 不突出，所以表现运动员动 如脱兔的效果就会大打折扣，但是我们依然会在很多影 视作品和图片作品中，看到在这个角度上拍手运动员的画面，这是因为这类 画

13、面 力图表现的并不是速度感，而是运动员矫 健的身姿，和充满张力的造型感，这也 恰恰是正面角度在运动摄影方面的独到之处。 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 （二）前侧侧角度 前侧侧角度，是指偏离正面角度， 或左或右环绕环绕 拍摄对摄对 象移动动到侧侧面角 度之间间的拍摄摄角度。 前侧角度有利于表达空间透视感 或立体感。这是一种可以兼顾造型感和 速度感的角度类型。 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 具有时间时间 、空间间特性的运动动着的光色造型艺术艺术 。 以先进进的光电电技术为术为 基础础，用摄摄像机、录录像机进进行记录记录 。 侧面角度善于表现交 流感，多数的双人镜头 都采用前侧角度的拍摄方 式，

14、镜头朝向主要人物的 前侧面,次要人物则以侧后 方向的背影出现在画面的 前景位置上，双机拍摄的 时候，交流双方可以互为 前景，我们称这样的镜头 为过肩镜头，这是采访中 经常使用的镜头样 式。 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 （三）侧侧面角度 侧面角度是指与被摄体侧面垂直的角度，它与正面角度恰好呈90度夹角，分 左侧面和右侧面两个部分，侧面角度具有极强的方向感，适合表现动势 和事物的 轮廓，侧面角度是方向关系中最能够体现速度感的角度。在相同的速度下，这一 角度的位移最为明显，速度也就显得特别快，因此在影视作品中，表现速度的场 景大多采用侧面角度拍摄，通过，画入画，来实现风驰电 掣的效果 。 电电影

15、摄摄影 电视摄电视摄 像 具有时间时间 、空间间特性的运动动着的光色造型艺术艺术 。 以先进进的光电电技术为术为 基础础，用摄摄像机、录录像机进进行记录记录 。 侧侧面角度对对人物的外部轮轮廓具有很强的表现现力，剪影效果，在角度的选择选择 上，做大部分使用的是侧侧面 角度。 电电影摄摄影 电视摄电视摄 像 具有时间时间 、空间间特性的运动动着的光色造型艺术艺术 。 以先进进的光电电技术为术为 基础础，用摄摄像机、录录像机进进行记录记录 。 (四）反侧侧角度 所谓反侧角度，是指由侧面角度环绕拍摄对象，向背后角度移动的拍摄位置 。我们能够通过反侧角度看到拍摄对象看到的景物，因此这种角度能带来很强的参 与感。我们可以跟随镜头与拍摄对象一起去经历你要发生的事情。这一角度也是我 们在拍摄跟镜头的时候经常使用的角度。 在很多影视作品中，这种角度经常被用来制造一些出其不意的效果。比如 “回眸 一笑。” 具有时间