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1、摄古玩首先要了解所拍藏品的历史背景、工 艺特点，正确处理好科学与艺术的辩证关系。 一、运用好灯光是古玩摄影的关键 古玩摄影大多数在灯光照明的条件下拍摄， 所以首先要了解灯光照明的一些特点。灯光照明 主要有散光灯和聚光灯两种。散光灯的照射效果 是光照广泛、均匀，光的强度由照明区到非照明 区逐渐减弱，而聚光灯照明集中、强烈，光的强 度由照明区到非照明区减弱。拍摄古玩大多数用 散射光，因为它的光强性质接近于自然光，适合 于人物视觉习惯。 二、古玩摄影的用光方法 他从没听过大海的声音。他的灵感来自于所有人,并且释放于钢琴上 前侧光是沿着拍摄方向并成 4590角 方向照射来的光线。用这种光线照明可以突出
2、表 现粗糙和有凹凸花纹的器物，如陶器上的绳纹、 铜器上的饕餮纹、甲骨上的刻字或器物上的附着 物（布纹、席纹等）。 根据侧光角度大而阴影短，角度小而阴影长 的特点，在拍摄凹凸起伏的器物时要采用高位置 的侧光，反之要采用低位置的侧光。如果凹凸变 化很小，侧光的位置就要很低，甚至采用接近 90角的正侧光，才能把要表现的细部刻画出 来。 另外，玉器、石器、骨器上的加工痕迹，古 他从没听过大海的声音。他的灵感来自于所有人,并且释放于钢琴上 纸、丝织品的纤维组织，需要用聚光灯的侧光来 照明。而凹凸起伏比较明显的器物，如陶器上的 纹饰、铜器上的铭刻及铜镜、纸币、印章、封泥、 瓦片、陶片、墓志、碑文、砖刻、画
3、像石、石雕、 玉雕和骨雕等，要用散光灯的侧光来照明。运用 侧光照明要防止光比过大或光线不均匀的现象， 通常采用加辅佐光的方法克服以上缺陷。 后侧光属于逆光的一种，它能有效地增加器 物的立体感和空间感，对于塑造物体的轮廓十分 有效。后侧光一般要高于器物，使器物至少有两 个受光面（上面和侧面）这样有利于勾勒器物的 大部分轮廓。 如果后侧光使器物的 1/41/6 处于高光下， 他从没听过大海的声音。他的灵感来自于所有人,并且释放于钢琴上 3/45/6 处于暗面。这时就必须使用辅佐光。辅 佐光不但可以增加暗部的亮度，充分体现暗部的 花纹，尚可减淡后侧光形成的器物投影，使器物 的投影在画面上浓淡相宜，恰
4、如其分。 用后侧光拍摄时，曝光值以暗部为标准，兼 顾亮部，使各部分的光比不得超过底片的宽容 度。布光时同时考虑主体和背景，使之达到层次 分明、对比适中的效果。 散射光的光线均匀柔和，明暗色调接近，投 影平淡，在拍摄时容易产生光斑的器物（如瓷器、 玉器、料器和金银器等）常用这种光。在拍摄文 件、图表、字画和小件器物时也常用这种光来照 他从没听过大海的声音。他的灵感来自于所有人,并且释放于钢琴上 明 散射光一般是自然光在薄云遮日时产生的， 在灯光照射条件下可以在强光灯前加上一层硫 酸纸或一块磨砂玻璃，使光线漫射或用白纸屏和 反光伞将光反射到器物上去，达到散射光的效 果。 小件器物拍摄时的注意事项。
5、古玩摄影中小 件器物的摄影较为多见。小件器物拍摄时除一般 采用散射光照明外，还要注意以下几点： 器物的色调要尽量接近，避免深色、浅色 器物色调差别过大而引起曝光偏差。 拍摄时大多采用俯拍角度。 他从没听过大海的声音。他的灵感来自于所有人,并且释放于钢琴上 沉底的颜色与器物颜色要搭配协调。 适当调整器物高低位置。 注意器物之间不要互相遮挡。 拍摄玉器时要使灯光照射方向与相机拍摄 方向对称。这是因为玉器质地滑润，并且大多雕 琢有精细的花纹。这种花纹只有在一定光线和角 度下观察才比较显著，所以拍摄时要利用光线的 入射角等于反射角的原理，采取特殊角度的拍摄 方法。只有这样才能使玉器上的柔光和反光连同 花纹一起进入镜头。1 2 他从没听过大海的声音。他的灵感来自于所有人,并且释放于钢琴上 相关 上传相关 0 0c27f6ca 易博亚洲
