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1、景观设计观设计 - 北京香山饭店庭园景观建 筑分析 王佳璐 201410105034 2014级环级环 境设计设计 一班 探索分析目标 1.香山饭店简介 2.历史与现状（建造时间、占地面积、地理位置） 3.设计要求与构思（景观性质、景观布局） 4.景观与意境（具体景点） 5.探索与不足 北京香山饭店简介 香山饭店是由国际著名美籍华裔建筑 设计师贝聿铭先生主持设计的一座融中国 古典建筑艺术，园林艺术，环境艺术为一 体的四星级酒店。饭店位于北京西山风景 区的香山公园内，坐拥自然美景，四时景 色各异：依傍皇家古迹，人文积淀厚重； 此地水清气新，为休闲旅游有氧健身的佳 境。饭店周边路网交通发达，五环擦
2、肩而 过，由市中心驾车顷刻而至。 贝聿铭 （华裔建筑大师） 贝聿铭，1917年4月26日出生于中国广州，祖籍苏州，是苏州望族之 后，美籍华人建筑师。 贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。贝聿铭也荣 获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日 本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自 由奖章等。 贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与石材。他的代表建筑有美国华盛顿特区 国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。被誉为“现代建筑的最 后大师”。 二、历史与现状 香山在历史上是着名的风景区。据
3、记载，在辽代（938年前后）为私人所有，盖 有住宅。金代开始建寺院，金大定26年(1186年)修建丁行官。金章宗时(1190 - 1208年)又在这里增建了“会景楼”和“祭星台”。从此这里就成了历代皇家的园圃和 游山幸寺。此后，元、明、清代都有扩建，规模较大者在清乾隆10年（1745年 ），乾隆亲题二十八景，并定名“静宜周。1860年和1900年帝国主义者两次入 侵北京，周内大部遭焚毁。现香山饭店坐落在原“虚朗斋”和”学古堂”一带，其西 南为“璎洛岩竹，东西分别为原有的“郁兰堂”和“伫芳楼”。饭店院内尚存“流水音” 亭座和“璎洛岩”的延续地形。民国时期建起了“慈幼院”的一部分建筑。1957年开
4、 设了香山饭店，以后又添建了大餐厅和一部分住房。1978年北京地震后经查原 有房屋属危险建筑，1979牟决定全部拆除改建为园林式的高级饭店。 占地面积、地理位置 香山饭店整个院落占地2.8公顷，建筑占地 10799平方米，处在香山最高峰“鬼见愁”（海 拔557米）的东山坳海拔140米的地带。院内西 高东低，高差10至12米；南北高差不大，在1.3 米之内。西南原有高台高1米多；南部有从西南 至东北起伏的山丘，长60余米，宽10至20米， 有各种树木470棵。 三、设计要求与构思 饭饭店的设计设计 者、著名建筑师贝师贝 聿铭铭曾提出，希望通 过这过这 次创创作能在继继承与发发展中国建筑上有所成就
5、，并 且建议议把饭饭店庭院建成为为高级级庭园。有关方面的人士 和贝贝先生的具体的想法是： 中间间的主要庭园最好有水池； 比较较小的庭园是为为了从室内往外看的：有的可以仿 建江南园林； 植物要成片布置； 整个庭园要自然、素雅 山石从云南石林石中选选用一些。 设计的构思要从对环境特点的分析人手。饭店高2-4层，全部建筑面积35 800平方米，体型较大；地处离公园主要入口200多米，为公园的心脏地带建筑 色彩基调为白色，较为突出。 经过多年的经营发展，香山的风景特点可以简单地概括为：“深、幽、古 ”。清乾隆曾分析香山的地形与景观特点为：“横峰、侧岭、牝谷、层岗、欹 涧、曲径。不以峻削为奇，而遥睇诸岭
6、回合交互。”张养潜游香山诗谓：“山林 弥日山益奇，乱峰扶翠纷参差，浒人如蚁度林杪，细路一线云间重，我来青帝已 回驭，太古残雪犹离离+声声啼鸠百花落，两岸红雨春淋漓。”现在，每至 春夏，此处翠岗峥蝾，绿荫夹径；人秋红叶遍山，如火似霞。就是到了冬季，这 里也是青松伫立，满山郁郁葱蒽。 庭园设计力求根据饭店庭园的功能需要，使庭园形式与香山环境协调，为 其增色，又要有自己的特点，而且要尽量保留好古迹和原有古树、大树。 四、景观与意境 香山饭店大小庭园共13处，除人口的前庭和屋顶花园外，设计师承担了11处庭园的设计。 主庭园。该园位于“溢香厅”（玻璃大厅）以南，面积约7000平方米，东西为客房。 庭园中
7、保留古松柏40多棵，还有两棵百年以上树龄的大银杏。为了给这些大树创造合适的 生长条件并使周围地形有机地联系起来，湖面成钟形，东西宽40米，南北长50米，面积 1400平方米。原有“流水音”中心线位置与建筑的南北轴线向东偏离3.5来，为了使建筑构 图更稳重、水面与建筑的关系更紧密，将“流水音”移至中轴线。这样水面也就分成了一 大一小，以小村大，又增加了景深。中心水面平静开阔，与三层的建筑物在体重、横竖线 条的比例都达到均衡和协调。白粉墙映在湖中，苍松翠柏回清倒影，几株金色的银杏、红 色的枫树幻影摇动，丹黄朱翠，丽而不妖，艳而不俗，胜似金碧辉煌的雕粱画栋。 烟霞浩渺。该景点伫立在“溢香厅”前平台，
8、向南望去，视线透过两裸高 耸的大银杏中间，越过一片开阔的永面，直抵700米以外的山颠。山上布 满黄栌，万树吉烟，人秋如霞。 清音泉。就同中西南较高的地势，叠石堆山作为“璎珞岩”的延续。以“ 大斧劈”的理石手法在12平方米的地基上叠成9米高的主峰。瀑布自7米高 处蔼下。水顺溪流三跌而下，经溪涧水谷、汀步飞粱注入池中。立于汀步 之上仰视峭壁，流泉若银链飞舞，水流激荡，拍岸有声，古树环合，静中 有动。每至晴朗夜空，尽人领略“明月松间照，清泉石上流”的意境。 金鳞戏渡。其西侧水池，岸陡峭，石以劈山手法堆砌，池中有数块“影石 ”与岸边山石呼应。此处水面高于“流华池”，水满后溢过汀步流到大池 中。池中部水
9、较深，可利用循环水隆冬不冻，终年养鱼供应餐厅。 流水音。古迹流杯亨底座过去称“流水音”，源于晋代王羲之兰亭集序中记载 的“曲水流觞”，是古人“修契”的一种劝酒形式，以后多置于庭园中。此处是北 京的六处亭座之一，规格较大，为7米8米，花纹粗犷、简洁，外部作台阶和坐凳+ 并有曲桥与岸相连，均用淡高梁红花岗石贴面。其色彩与线条都与绍兴“兰亭”相 仿。可以使人联想到“兰亭”秀丽淡雅的景色。 海棠花坞。西餐厅窗前原有两米多高的土台。先用山石将大树保护好，再将士台削 戚缓坡，在变化的地形中穿插同路，散植西府海棠，从窗内看去，斜坡的草地作为 海棠的背景，每至仲春，花团锦簇，以明快的空间代替了闭塞阴暗的环境。
10、 观景台。东山坡上，古柏间，有5米见方的林中空地，这里可远望1300米外的香 山最高峰“鬼见愁”。在空地砌石为台，以供客人小憩。这种透景线的开 辟虽不足为奇，但可使人与香山的主景联系在一起进一步受到香山风光的感 染，更感觉到身处山中。 飞云石。为溢香厅的对景，是一组来自举世闻名的云南石林的山石，取自石林 风景区边缘的卧牛岭水库。经过摆布高低，藏露选取，加以水景衬托，构成了 姿态奇美、至为壮观的“小石林”。其中主峰高4,7米，因取自云南，故名“飞 云石”。 冠云落影、柯荫庭和古术清风。主庭东南侧有3个小庭园，名“ 冠云落影”“柯荫庭和“古木清风。“冠云落影”有两层 意思：一是这里的山石略有苏州留
11、园冠云峰的姿态，影子落在水中 ；另一层的意思是“冠云峰”是江南“三大名石”之一，取其代表 江南园林，有“江南园林影子落于此园之意。“柯荫庭是 在庭院中保留了一棵百年以上的中国槐，其枝干丰满，铺盖全院， 气质古朴。其他花木布置和铺装都以这棵大树为重心。“古木清风 ”的三面为建筑物，一面为院墙，采用了“以墙为纸以石为绘”的 手法，在白粉墙前叠石，配置花木，使三面楼对着一面画，有打破 小院的闭塞感觉。“高阁春绿”也采取丁同样的布置手法。 晴云映日、松竹杏暧。在谥香厅东侧有一组庭园，面积较 大。在庭院西头有一株高10余米、胸径73厘米的古松，姿态挺拔， 枝干虬劲。据说解放前夕毛泽东主席曾在这棵树下接见
12、过傅作义将 军，树下布置了一个石桌，两个石凳，可以使人产生历史的联想。 大树的东侧种植了成片的白玉兰，其花晶莹洁白，在阳光下有若朵 朵白云，故名“晴云映日”。再东行，有古松、竹林，小径回转于 竹林间，从窗内望去，正是探幽之所在。竹林旁有数棵杏花，杏花 虽比不上梅花的清雅，却可倍增春意，应古人“寒梅香断无消息， 一树春风数杏花”之说。 五、探索与不足 园林是在满足功能需要的同时创造出的艺术空间。这里贵在一个“创”宇。抄袭 不是创造。我们既不能去追求过去的某个园林形式，也不应该模仿某个自然的环 境。设计者应该以更高的标准去追求前人所追求而还未得到的东西。创造自然环境 也应该是艺术加工的自然，是人需
13、要的典型的自然，香山饭店庭园中没有照搬“江 南园林”，固然是由于整体协调的需要；另一方面，创作出一个具有江南园林的“ 神采”、又有北方园林根基”的园林，不是更有欣赏的价值吗？冉清音泉”山石 的堆叠也没有延续北方“山子石张”的传统技艺。原因之一是对其传人后期的实际 作品在艺术价值上仍然有不同认识；另外由于环境的需要以及山石本身的形状、质 地的特点，而采用了现在的作法。这种作法突破了某些程式，更接近于自然，更简 炼，反而能为更多的人所接受。 在园林设计中贵在“创”。设计者积极的创作态度是应该肯定的。对其具有“ 性格”的成果也应该给以恰如其分的评价。着名的法国雕塑家罗丹曾这样说：“在 艺术中如有丑陋
14、的作品，那就是无性格的东西。”某些造园家也讲到：“美的表现 本质的特点之一就是个性。比较优秀的伪造品和逊色于它的原作相比，我们宁可喜 欢后者。这是由于前者一开始就丧失了个性的缘故。”当然，这与为了表现而表现 的空洞追求是两码事。 饭店庭园的设计者根据各方面的要求和现实条件，以“水墨画”的效果作 为庭园艺术形式的追求对象，是别具匠心的。在色彩上没有过分渲染，在布置 上投有过分造作，在线条上没有过分繁琐。它的轻快淡雅，与建筑物、与周围 环境都取得了协调。它的身分和气质都是恰当的。在庭园中，“数学的”和“ 外相的”东西较少采用，而更多的是“内含的”，“传神的”，能耐人寻味， 能激发人的联想。 设计者
15、应该善于利用设计对象的“优势”。而这种“优势”不是一下子就 能捕捉到。 它需要设计者去发掘。香山饭店庭园中有若干古树，利用好、保护好 就可以得到事半功倍的效果。甚至种上10棵新树，也比不上1棵古树。这就在于 设计者如何巧妙地加以组织。这次设计中只砍伐了4株杂树，其他树术都保护得 较好。庭园中保留了古树，不仅减少了工程造价，取得了大片绿荫，而且显示 了古朴的气氛。设计者还发掘了周围的景色，运用借景手法纳入园中，使整个 庭园更为生动。这是造园家精心“相地”、细致勘察取得的。庭周中的古迹“ 流水音”的复原，也是从另一种意义上讲的古为今用。 在施工过程中，云南山石运到现场，很多人为其奇美所动，着意重新
16、安排 显要位置，以致置于“溢香厅”的对景位置。现在看来与“清音泉”有些争景 和重复。“烟霞浩渺” 对面的墙体砌得欠妥，松树遮挡不够，致使远景与近景的联系不紧，中间 隐约出现了隔断。“高阁春绿叶”和“古术清风仍然显得分量稍轻，建筑气氛过 浓而园林气氛不够。 现景台”和“青盘敛翠”的挡墙处理稍显呆板，不够自然。其他如“流水 音”的坐凳过重、庭园中的石桌凳造型不够理想等等，主要是设计上考虑不够 造成的。 香山饭店建成后，在京的建筑界专家对其选址和建筑创作提出了不同的看 法，但就庭园来说是成功的，还弥补了建筑上的一些不足。就建筑为庭园创造 了主庭园和其他几个庭园空间而论，应该归功于建筑师的精心安排。
