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1、第五讲 词的字句格式以及介绍词牌鹧鹄天同学们，大家好，今天是中华慈善诗会词班的第五讲，那么，在上课之前呢，我们来回顾一下上节课的学习内容。上节课，我们交流了四项内容，第一点我们讲一下词的对偶。第二点简单介绍一下倚声和倚声学，第三点，简单介绍一下曲韵六部，第四点 介绍词牌浣溪沙我们先互动，我提问大家了，我们知道，词的对偶，和格律诗是不同的，词的对偶，要求是两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致那么，平仄上是如何要求的？词的对偶在平仄上没有要求，平仄是按词谱来定的。在词的对偶里，我们交流了（一） 相邻两句字数相等才有可能对偶：（二）对偶依词调而定，同时作者有很大的机动性。（三）词的对偶要求
2、两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。（四）是完全自由的，在倚声和倚声学里面呢，我提问大家，我们填词，为什么要倚声填词？为了词谱声调的相谐。因为词本来是用来唱的，虽然词到现在，已经没有了乐谱，不能再拿来演唱，但是，每个词牌都历经了上千年的时光，都有了约定俗成的、适合表达的情绪。我们不能拿个欢乐的词牌却去填了悲伤的内容，或者适合填悲伤内容的词牌填上了新婚贺喜或者祝寿的内容，在倚声和倚声学里呢，我们知道了，在填词之前先确定你所填的内容是属于什么情感，首先要定位，以此来确定你选择的词牌，或者说以词牌来确定所填内容。我们知道了所填之词与原词谱不能情感相悖，我们
3、所填的词是要尽量的符合每个词牌的特点，不能拿个欢乐的词牌却去填了悲伤的内容，或者适合填悲伤内容的词牌填上了新婚贺喜或者祝寿的内容，这都是对词的不解造成的，如果离开了倚声就不叫填词。在曲韵六部里面呢，我们来回忆一下，曲韵六部都是哪六部？展辅收音、敛唇收音、直喉收音、穿鼻收音、抵腭收音、闭口收音，俗称“曲韵六部”在曲韵六部里面呢，我们简单的介绍了词韵的区分 呼分开合，音辨宫商，等叙清浊，而其要则有六：展辅收音：以i收尾，如：ai敛唇收音：以u、o收尾，如：ou ao穿鼻收音：以ng收尾，如：ong, ing抵腭收音：以n收尾，如：en直喉收音：无韵尾的开口韵。如：a闭口收音：以m收尾。我们还简单的
4、介绍了五音 五音，即宫、商、角、徵、羽；也就相当于现在的简谱 1 2 3 5 6宫 商 角 变徵 徵 羽 变宫，相当于现在的简谱 音高 1 2 3 4 5 6 7以宫、商、角、徵、羽五声分韵配字音，是把诗词作品的每个字，按其韵母对应的五声，配以发声方法调节诵读和演唱的方法。不是旋律。韵律应该是指押韵；及发声部位和发声方法声律应该是指声调，即平（阴平、阳平）上去入，或者说平仄；音律应该是指音阶、调式及旋律，就是乐谱。那么，我们倚声填词里的声字，应当是声律、韵律和音律的总和，也就是声情。好，上节课的内容就复习到这里，那么，这一讲呢，我们交流两个内容，第一个 介绍一下词的字句格式第二个 介绍词牌鹧鸪
5、天。一、词的字句格式：填词离不开词的字句格式，那么词的字句格式究竟是怎样的呢？大家已经知道了，词和诗不同，词的句式是不一样的，有长有短，有的字数多，有的字数少，从一字到十一字不等。这是因为不同的词牌格律格式，决定了需要用不一样句式和句数。下面呢，我们就从一字句到十一字句，逐一介绍一下：（一）一字句。我们在介绍十六字令的时候就已经发现，十六字令的第一个字就是一个独立的词，一字句就是一个节拍，一字，就构成了一句。另外，一字的还有一种就是“一字豆”。这个“豆”，就是文章句子需要停顿的地方。“一字豆”常用在五言的句子中，它做为领字，和后面的四个字构成了“上一下四”的句式关系。它也经常被用在引领对偶句，
6、比如用一个字引领出二个“四字句”，如毛泽东的“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”再如：王安石的“叹门外楼头，悲恨相续”,吴文英的“恨玉奴消瘦，飞趁轻鸿。”都是上一下四，一字豆，引领的一个对偶句。一字豆，有些由虚字构成，常用的有“但、又、正、更、渐、尚、甚、况、且、乍、方、纵”等；有些是动词构成，常用的如“望、对、叹、看、念、料、算、想、恨、怕、怅、问”等。大家读一读，发现什么规律了么？是不是都是去声字？去声，对，这些字又大多是去声。为什么去声多？对，加重语气、果断，去声的语气加重，更能表达感情，节奏鲜明清亮。大家以后用到一字豆，最好也用去声。但是，也需要根据前边一句的尾字来确定是不是用
7、去声。如果前边的字是去声韵了，那么这个一字豆，就用上声了。大家读词的时候注意一下“一字豆”也可以被称为“领字”。“领字”是清朝时兴起的说法，一个字来引领全句的就是“一字豆”，用二个字来领全句的就叫“二字豆”，同样，三字领句的，叫做“三字豆”。这个领字的概念对于词来说是比较重要，以后我们再具体讲解这个问题。在填词时，一定要注意领字！领字出现在中长调中，如果不能准确定位领字，那填的词一定是不合要求的（二）二字句小令也有二字句句式，二字句属于律句了。二字句用起来也是有规律可循的。一般是用平平，平仄。第一个字常认为可以是中，也就是可平可仄。但是要注意，“仄仄”的情况是比较少见的“拗句”，而“仄平”则是
8、属于罕见了，这两种情况要慎用。（记得上节课的作业，如梦令 我说过，那两个叠韵二字句，虽然词谱标的是中仄，但是大家最好用平仄，这样韵律和谐，不知道有没有人注意这个？）二字句还有个特点，不用则已，如果用，就一定要押韵。比如：李清照的“知否，知否，应是绿肥红瘦。”“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”二字句其平仄格律可分四种：（1）平仄 如河传之“湖上、闲望.” （温庭筠）（2）仄平 如河传之“几家”、“ 柳绵” （辛弃疾）（3）仄仄 如惜红衣之“故国” （姜虁）（4）平平 如南乡子之“茫茫”、“斜阳” （冯延已）这里国是古仄入声以上四种后一字的平仄，不可改动，前一字或可通融，但总应该以原词为准。就是说两字句
9、平仄更严格一些。二字句比较常见，通常需要入韵的。 其格式有“平仄、仄平、仄仄、平平、”四种格式。大家阅读的时候注意一下，不再举例了。二字句是诗词句中较为重要的组成部分，因此呢，我们在平时中需要大量积累这方面的词汇并熟悉其变通形式。那大家问了，什么叫变通形式呢？我简单地介绍一下 比如我们填词时候需要一个物象雪花 雪花-仄平需要平仄了怎么办？我们可以用 琼雪 （平仄），需要仄仄了呢？白雪呗这就要求我们大家平时阅读的时候多记住一些物象的别称，以用来我们选择平仄的需要。比如说月亮 冰轮 冰盘、银盘、桂魄、婵娟、望舒、金波、玉弓.寒蟾 玉盘 银乌等再比如 表达一个意思的时候，我们还可以用倒装的方法来适应
10、平仄要求比如“肠断”（平仄），那么需要仄平了怎么办？对了，调换一下位置“断肠”，也是一个意思嘛！这个就是 变通形式。（三）论三字句三字句也属于律句范畴之内 ，一般可以看做律句（五言或七言）的后三字。三字句之平仄可分八种（1）平仄仄 如更漏子之“春雨细”（温庭筠）（2）仄平平 如祝英台近之“宝钗分”（辛弃疾）（3）平平仄 如忆秦娥之“箫声咽”（李白）（4）仄仄平 如长相思之“汴水流”、“泗水流”（白居易）（5）仄平仄 如金缕曲之“为兄剖”（顾贞观）（6）平仄平 如平韵满江红之“闻珮环”（姜虁）（7）仄仄仄 如一叶落之“一叶落” （后唐庄宗）（8）平平平 如寿楼春之“今无肠”、“良宵长”（史达祖）
11、以上八种中，前四种为普通句法。三字句，在词中大多可以对偶，比如：鹧鸪天下片的三字对。后四种为特别句法，平仄呢，不可变动如同律句有拗句的情况，这里也存在“拗句”的形式只不过，词里的这种拗句时有所见， 当然，词里的拗句并不象诗那样的严格。“平仄平、仄平仄”这样的拗句比较常见，“仄仄仄、平平平”则是比较少见的拗句而“仄仄仄”和“平平平”这样的三仄尾句三平尾句一般是格律的大忌，除非很特殊的要求要用，一般最好不要轻易尝试。因为格律的一般规则是：二字为一音节，为什么呢？这是为了以示声韵交替的美感，一色的平或仄，除非特别需要，不要轻易使用。三字句的句式结构分为：1、上二下一结构，如“柳丝长”2、上一下二结构
12、，如“鬓微霜”因为，只有上一下二与上二下一两种句式，字数既少，读的时候，没有顿、逗号，填时自可随意也。（四）论四字句四字句之平仄普通者有两种：（1）平平仄仄 如减字木兰花之“徘徊不语”，（2）仄仄平平 如减字木兰花之“月破黄昏”平仄只有第一字随意。特别句法有几种：（3）平平仄平 如醉太平之“清高意真”“眉长鬓青”（刘过）（4）平仄平仄 如如梦令之“依旧依旧”（秦观）（5）仄平平平 如寿楼春之“照花斜阳”“楚兰魂伤”（史达祖）至于四字皆平音或者皆仄音的，只有长调中特定格式才会有平平平平或者仄仄仄仄四字句句式：凡四字句，大多数都是22句式，少数13句式，如柳永的“对长亭晚”。（五）论五字句五字句普
13、通句法大都上二下三，与五言诗句相同，例如：瑞脑/销金兽，就这种格式而言又分四种：分为平起仄收等四种：（1）平起仄收 如菩萨蛮之“玉阶空伫立”（李白）（2）仄起平收 如忆江南之“独倚望江楼”（温庭筠）（3）仄起仄收 如菩萨蛮之“宿鸟归飞急”（李白）首字平仄不拘。（4）平起平收 如菩萨蛮之“有人楼上愁”（李白）一三两字虽然可以不拘平仄，但总以用原格式最好但也有上一下四的情况，例如：露/从今夜白，月/是故乡明（杜甫：月夜忆舍弟）竹/喧归浣女，莲/动下渔舟（王维：山居秋暝）。另外还有上三下二句式，如秦观的“了不知南北”。（六）论六字句六字句皆两两平行，普通句法有二个：（1）平起平收 如相见欢之“无言独
14、上西楼”（李后主）一三平仄不拘（2）仄起仄收 如如梦令之“莺嘴啄花红溜”（秦观）一三平仄不拘。此外有特别句法二种（3）平起仄收 如念奴娇之“消磨多少豪杰”（苏轼）第四字用仄，调笑令之“美人并来遮面”（王建）后者第四字用平，皆为定格。（4）仄起平收 如念奴娇之“遥想公瑾当年”（苏轼）调笑令之“谁复商量管弦”（王建）前者同样第四字用仄，后者第四字用平，都是定格。此种特别句法，也就是诗中的拗句，其一三五字的平仄，虽有可通者，但总以从原例词句为妥，六字句的句式一般也有三种：1、上二下四句式，如姜夔“何逊而今渐老”。2、上四下二句式，如辛弃疾的“气吞万里如虎”。3、上三下三句式，如贺铸的“但目送芳尘去”
15、另外，更有上一下五之句法，五字句加上一字豆，如青玉案之“但/目送芳尘去”（贺铸），另外上三下三之句法中，三字句加上三字豆，如水龙吟之“浑不见花开处”（苏轼）（七)论七字句平仄格律有四种：（1）仄起仄收 如减字木兰花之“雨湿落红飞不起”。（王国安）（2）平起平收 如阮郎归之“南园春半踏青时”。 （冯延已）（3）仄起平收 如丑奴儿之“中有伤春一片心”。 （朱藻）（4）平起仄收 如菩萨蛮之“平林漠漠烟如织”。 （李白）七字句的句式一般有四种：1、上四下三句式，如李白的“平林漠漠烟如织”。2、上二下五句式，如温庭筠“过尽千帆皆不是”。3、上三下四句式，这种句式一般词谱中都加顿逗，如“又岂在、朝朝暮暮”（秦观）。又如唐多令之“二十年/重到南楼”（刘过）4、上一下六句式，
