《霍去病墓“野人抱熊”石雕艺术风格探究》由会员分享，可在线阅读，更多相关《霍去病墓“野人抱熊”石雕艺术风格探究（23页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、西安美术学院 硕士学位论文 霍去病墓“野人抱熊”石雕艺术风格探究 姓名：周晓牧 申请学位级别：硕士 专业：美术学 指导教师：牟运道 20090301 霍去病墓“野人抱熊”石雕艺术风格探究 论文标题：霍去病墓“野人抱熊“ 石雕艺术风格探究 专业：美术学雕塑专业 硕士生：围睦筮 指导教师： 垒运道 摘要 我国古代封建社会中，统治阶级在宫殿、陵墓前建立雕像的制度，根据文献记载， 周、秦时代已经肇始，只是宫殿早已毁去，帝王陵墓前亦少有遗留；野人抱熊石雕是汉 武帝时期霍去病墓大型石雕之一，就造型艺术形式而言，野人抱熊石刻造型艺术有着显 著的特点：造型的表象形式在继承中有突破和发展，在遵循前代循石造像处理
2、传统过程 中有新的创造，熊与人动静结合天衣无缝，在平衡中求变化，追求新的对称性格式；造 型艺术表现形式上体现出剪影式装饰化审美追求；在表现手法上，以尊重原石的天然特 征为前提，不作镂空，而是线刻、圆雕、浮雕、减地凸雕相结合综合运用；从而形成了 有别于同墓其它石雕造型风格的独特艺术风格。野人抱熊石雕造型艺术风格在霍去病墓 石雕群整体风格中是一个明显的转折点，它继承并发展了以往的样式而展示了崭新的气 象，为后世在造型形式，意向表现上起了重要的开拓作用。 关键字：“野人抱熊“霍去病时代剪影式减地凸雕 研究类型：理论研究 S u b j e c t ：S t u d yo nt h eP I a s
3、t i cs t y l eo f a w iI d m a nw r e s t Ii n gw i t ha b e a r i nH u o q u b i n gT o m b S p e c i a I t y ：F i n ea r t s N a m e ： ln s t r u c t o r ： A B S T R A C T T h es y s t e mw h a tt h ef e u d a ld o m i n a n tc l a s ss e tu ps t a t u e si nf r o n to ft h e m a u s o l e u m sa
4、n dt h ep a l a c e sw a sb e g i n n i n gt ot a k es h a p ed u r i n gt h ep e r i o db e t w e e n Z b o ua n dO i nD y n a s t ya c c o r d i n gt ot h eh i s t o r i c a la c c o u n t s W i t ht h ep a s s a g eo f t i m e ，t h e s es t a t u e sw e r ev a n i s h i n gg r a d u a l l yf r o
5、ms i g h t “aw i I d m a nw r e s t l i n g 霄i t hab e a r i so n eo ft h es t a t u e so fH u o q u b i n gT o m b C o n s i d e r i n gt h ep l a s t i c a r t s ，i th a sb e e ns o m eo b v i o u sc h a r a c t e r i s t i c sa sf o l l o w i n g ：“aw i I d m a nw r e s t l i n g w i t hab e a r
6、纾n o to n l yc a r r i e df o r w a r dt h et r a d i t i o n so fp l a s t i ca r t s ，b u ta l s o m a d eb r e a k t h r o u g h ；D u r i n go fc r e a t i n gt h e s e ss t a t u e s ，w e e d i n gt h r o u g ht h eo l d o nt h et r a d i t i o n a ls k i l lo fc a r v i n ga l o n gt h ec o n t
7、 o u ro fs t o n et ob r i n gf o r t h t on e w ：c o m b i n i n gt r e n d sw i t hs t a t i c ；s e e k i n gn o v e lf r o mi n s i p i da n dn e ws y m m e t r y ； c a r v i n gs t o n ei ns i l h o u e t t e ；m a k i n gt h es t a t u e sm u c hd e c o r a t i r ea r t s “Aw i l d m a n w r e s
8、 t l i n gw i t hab e a r p r e m i s e dt h e n a t u r ec h a r a c t e ro ft h ec o n t o u r s t o n e s ，c o o r d i n a t e dp e r f e c t l yr o u n d ，r e l i e f ，r i d g e s “Aw i l d m a nw r e s t I i n gw i t h ab e a r d i f f e r sf r o mt h eo t h e r so fH u o q u b i n gT o m bb e
9、c a u s eo ft h ea b o v eo p i n i o n s “Aw i I d m a nw r e s t l i n gw i t hab e a r “ w a ss h o w e di nt h em i d d l eo ft h ed e v e l o p i n g h i s t o r yo fs c u l p t u r e ，i tn o to n l yc a r r i e da n db r e a kt h r o u g ht r a d i t i o n ，b u ta l s o e n l i g h t e n e dt
10、h el a t t e rs c u l p t u r e K e y w o r d s ：Aw i l d l a nw r e s t i i n gw i t hab e a r r e l i e f s i l h o u e t t et h ep e r i o do f H u o q u b i n g T h e aia ：t h e o r i c a ls t u d y i n g 2 霍去病墓“野人抱熊”石蘼艺术风格搽究 绪论 “茂陵烟雨埋冠剑，石马无声蔓草寒。”这是唐代薛逢在 康定斯摹p 1 0 9杭州。浙江文艺出版社2 0 0 5 四重奏T S 艾略特(
11、转弓l 自鲁道夫。阿恩海姆) p 3 0 2浙江文艺出版社2 0 0 8 S 撙女g 船“鼾 搠捕” J 雕芝$ H 幡捧兜 即中国哲学提偶的。静中有动，动静相宜”。 “循石遗像”、“凼材施艺”、“以意传神”以及“崖动和力最”的造型风格被全部浓 缩到了“野人抱熊”上，它雕刻的虽是人熊相搏过挫中的一个具体动作，但看上去却是 一场僵持了很久的战斗此种化静为动的造型富= f f 强烈的音乐节奏缚。“野人抱熊”J 善 称霍去病墓 i 雕的代表作。 2 “野人抱熊”石雕的造型艺术特色 从造型艺术形式本身而占，“野人抱熊”石雕的造型艺术 同霍去病墓其他的石刻墙型艺术一样继承了鬃议以来的表 现手法，从“大处
12、着眼”，“循石造型”，使其“神态毕肖、 生动片常保持石材原有的体积感，不做镂宅的处理 充分运用线刻、浮雎和圆雕相结合的处理手法，同时也遵循 了中国传统绘画里面的审美理念，从共同“母体”坚面脱生 出来，向着民族艺术精神深层次罩走击。这部是作者在观察 玩昧每件石料的自然形态的基础卜，审f 渡形，主要以简要 明快的线刻和浮雕技法，局部结台圊雕川法，吲村旆艺使 作品具有抽象，夸张的艺术韵眯。 2 1 。野人抱熊”石雕的造型艺术特点 霍去病墓“野人抱熊”石雕造型饱满肇实力量含蓄，年，雕以简练、夸张的艺术语 言，展示了一种雄伟博大的气魄。雕刻者为突出祁连山原始风貌和表现人的自发主动性。 以野人与熊搏斗的形
13、象突出这主蹿。揭示了极其重要的意义。在象征寓意上“野人” 只不过足一种形容，其实所表现的币是人是艺术家以他超人的气魄和智慧，站在了人 类自信主宰一切的认识高度，去颂扬人的力量、人的气概人可以战”胜一切的意义和 价值。在那残酷撕剥的较量巾“野人抱熊”的创作是狂野的，而狂野的背后，人的勇 力、顽强、意志，不是分明占据着上J 】t 吗! 当然，这里也不排除作品是对霍去病勇于战 胜强雄匈的寓意和敛征。总之，在此人与兽的较量中人足胜利的，也是充满自信的。 中目岂$ ，彭* 肇P 4 6 n 京： 北京夫 I ：版杜2 0 昕 霍去病墓“野人抱熊”石雕艺术风格探究 2 1 1 。野人抱熊一石刻的艺术形式
14、这是一件在思想上天马行空，感情色彩浓厚的作品，以人与熊格斗为题材，采用对 比手法表现了一场惊心动魄的画面。野人形象夸张而具体，高高的额头，头发被整齐的 朝脑后梳理。一把浓密的大络腮胡子表现了人的野性未泯及生活状况的原始自然，而野 人鼹间系着的细腰带又把思绪拉回到人类社会生活中，原来这场人与熊的较量是活生生 的人类行为。因奋力搏斗，人与熊的力量都用到极致，在力与力的搏击中将禁锢和逃逸 表现的惟妙惟肖，这场战斗让我们体会到古人与恶劣的自然环境战斗的大无畏气概。由 于过分地局部夸张，让紧张丽激烈的气氛里带上了一些幽默情调。 2 1 2 膏野人抱熊一石刻的造型手法 “野人抱熊弦石雕头部颜面部分以圆雕的
15、形式表现出来，熊与人的外轮廓取原石之 形稍加雕凿后采用通体减地凸雕的手法，既发挥了顽石浑然饱满的体量感，又犹如握紧 了的拳头，充满了力量感。从石雕的正面看野人的右手横抱着熊，右胳膊轮廓线条棱角 分明的从右肩一直延伸到每个指头，再又返回肩部，完成了右手的形体塑造。这条线不 是简单的在一个面上的游走，它用一层约0 4 厘米的厚度同时塑造出这条胳膊的体积， 虽然比真实的胳膊要薄许多，但就是因为这恰倒好处的0 4 厘米的厚度，使这条手臂在 各个角度都能感受到他的力度和稚拙。人与熊各个细节具体的轮廓边线极度夸张的游走 于石头的高低起伏之间，在塑造着形体时同时宣泄着作者的情感。 这种采用线刻、圆雕和浮雕相
16、结合手法雕刻的艺术作品，按照石材原有的形状、特 质，顺其自然，以关键部位细雕、其它部位略带雕琢的随心写意方法，突出了对象的神 态和动感。只雕出大致形象以求之神似，形象古拙。 2 1 3 盘野人抱熊詹石刻的表现手法 霍去病时代是西汉国立强盛，对外极具膨胀时期，反映在艺术造型上，就必然地表 现出与时代相一致的雄厚、磅礴、雄兵独武的气魄与风格，在上林苑上演的人与熊相搏 的故事被艺术的运用到霍去病墓野人抱熊石雕上。 在纪念霍去病的“祁连山“ 上，茹毛饮血、生吞猪羊的“野人一用其粗大的双手， 抱噬着野熊，石雕的轮廓线条浑朴、自然、生动，凝练到了极致。块面与线条无一处多 余的语言，利用原石的高低起伏看是随意稍稍雕琢，野人的神态面貌却被刻划得形神尽 致，形象即呼之欲出。被赋予了生命的巨石显示了汉帝国蒸蒸日上阶段雄视天下的内在 力量和时代精神， “野人抱熊“ 风格租犷而灵动，可为千古范型。 1 0 带占“g “ 艳旄” 岂$ M 镕撵R 其石刻的艺术手法洗练，雕凿勾勒并用，
