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1、论许鞍华电影中的女性主义1、相关定义1.1、性别的重新定义 片名:浮华新世界 导演:米拉 奈尔 编剧:茱莉安 弗罗维斯 主演:瑞 茜 维瑟斯朋 詹姆斯 布雷夫伊 埃 里 阿特金斯 吉 姆 布罗德本特 鲍 勃 霍斯金斯 类型:剧情/历史出品: 映期:2004 年 9 月 1 日 3.3.2.1 故事梗概 贝姬是一位穷困潦倒的英国艺术家与一个法国合唱队女孩 的女儿,她在很小的时候就成为了孤儿。虽然只是一个小女孩,但她十分渴 望过上上流社会的生活。于是,她离开了平克顿小姐的学校,决心要不择手 段地征服英国的上流社会。她依靠着她的机智,圆滑和性,排除万难,成功 栖身于 19 世纪 20 年代的英国上流
2、社会。 贝姬向上流社会的进发开始于她得到的一份工作。她受雇于一位古怪的 绅士,作为女教师教授他的女儿。贝姬很快就赢得了孩子们的欢心,古怪绅 士家中富有但还没有结婚的 Matilda 姑妈十分喜欢她。但这个乡村的汉普夏 家庭也渐渐的开始发现,贝姬已经是他们家庭中不可或缺的一员了,贝姬知 道,如果他不去伦敦就无法真正融入英国上流社会,所以当 Matilda 邀请她 到伦墩生活时,她欣然接受了邀请。在伦敦,贝姬和她最好的朋友爱米丽亚 相遇,爱米丽亚从小在安逸的条件下长大,并且对贝姬庞大的野心一无所 知。在成功的接近了这个家庭后,贝姬已经变得十分的出名了,她秘密的和 最有希望成为家族继承人的罗顿结了婚
3、,但当他们的结合被 Matilda 姑妈发 现后,这对新人被赶出了家门。拿破伦进攻欧洲,罗顿勇敢的去了前线。已 经怀了孕的贝姬和刚结婚不久但却心烦意乱的爱米丽亚生活在了一起,爱米 丽亚的丈夫乔治同样去了前线。当乔治在滑铁卢战役丧生后,贝姬和爱米丽 亚的友谊也到了无法挽回的地步了。战后的贝姬和罗顿的三口之家是艰难和 贫困的。为了在伦敦的上流社会中赢得比以前更广泛的接受,并且生活的更 好,贝姬找到了一位强大的赞助者 Steyne 伯爵 。Steyne 伯爵使得贝姬有机 会能够实现她的梦想,但最后所付出的代价对贝姬来说也许是太昂贵了 - 2 4- 哈尔滨工业大学文学硕士论文 3.3.2.2 影片分析
4、 电影浮华新世界改编自 19 世纪英国文学巨匠萨克雷 的小说名利场,这部小说已经先后 6 次被编写成剧本拍成了电影,其中 仅在默片时代就翻拍了 4 次之多,其影响力及流传的广泛性可见一斑。 2003 年,美籍印度女导演米拉 奈尔再次以现实主义手法改编翻拍了 这部 19 世纪的文学名著,她一改萨克雷对女主人公贝姬 夏普的反面女性 形象的贬斥和讽刺:她是个为了跻身上流社会而不择手段,甚至将道德、良 心和名誉统统抛在一边,利用姿色和骗术在名利场上寻找荣华富贵的悲剧女 性,在电影中米拉 奈尔赞美和褒扬了贝姬这个女性形象,称颂她的美丽、 果敢、睿智,甚至还将贝姬 夏普推崇为现代女性学习的榜样。电影浮华
5、新世界具有鲜明的女性主义色彩,米拉 奈尔在拍摄这部电影时没有用 万诱宝鉴中女性主义特有的电影语言”身体写作”去”书写女性”表达 自己对女性的观点,而是从女性主义的另一个角度社会性别的角度去建 构女性,表现独立的女性意识。 在性别角色的塑造过程中,社会对于两性的界定是不同的,性别文化主 导下的性别塑造,总是存在社会性别的刻板印象和定型化 22 。比如说一个 富于攻击型、富于独立性、喜好数学和科学、积极主动、爱好探险、决策果 断 一般人脑海中马上会浮现出一个男性的形象。而如果谈到一个女性, 我们往往认为她应该是感情丰富、心思细密、擅长家务、温柔体贴的。实际 上生活中不乏独立性强、具有攻击性、喜好数
6、学和科学、积极主动、爱好探 险、决策果断的女性。影片浮华新世界中的女主人公贝姬 夏普身上就 具有明显的男性性别特点,女导演米拉 奈尔正是用这个女性形象来反抗男 权社会对女性性别刻板的形象和女性性别的定型化。 (1) 摆脱男权统治女性的独立意识 西方传统女性的性别角色被定 义为生育的工具,在家庭中处于附属的地位。”色渃芬在其经济论中提 出了女性美德的标准就是无条件地服从丈夫 23 ;”米舍雷说,”没有女 人,男人能独立思想;没有男人,女人就无所适从 24 。”多德从生物学观 点出发认为妇女在社会和家庭中的从属地位是天经地义的;直到十九世纪, 叔本华还是认为,”女人只是为种族的繁殖而生存,她的天职
7、仅此而已 25 。”在这个男性主宰的社会里女性面临两个选择:不是遵从女性的性别 角色,结婚、成家、生孩子,从此严守妇道,为家庭牺牲自我,就是勇于做 异端从而为男权社会所不容。 电影浮华新世界中与贝姬的一生同时展开的是温柔顺从的富家女爱 米莉亚的人生。两人同坐马车离开平克顿女子学校,追随她们不同的人生轨 - 2 5- 哈尔滨工业大学文学硕士学位论文 迹进入恋爱婚姻市场,内容相互交融,最后又把两人拉到同一场景。而两位 女主人公的人生经历形成了鲜明的对比,爱米莉亚因服从女性软弱的性别角 色被动地生活在男权社会中过着空虚无目标的生活。而贝姬并不甘心做男人 的附属品,她敢于违背传统的道德观,极摆脱男权社
8、会对她的控制。在人生 的各个阶段,她都显得那么自信、反叛、主动和勇敢,代表了女性独立意识 的萌芽。 从小过着衣食无忧生活的爱米莉亚没有明确的人生理想,只是慢慢地 接受着男权社会为她安排好的人生角色。她一旦陷入爱情中,恋爱就成了她 的宗教,结婚就是她的惟一目标,除了这个目标外,她对什么都视而不见, 她把自己完全交付于男权社会,心甘情愿地接受被占有、被支配的地位。花 心的乔治疏远了她之后,她却把所有的痛苦都留给自己,不敢主动争取自己 的爱情,只是被动地等待着爱情的消失破灭。正如西蒙 波伏娃在第二 性中所说,”要是在爱情中她无法吸引他,无法使他感到幸福,无法满足 他时,她只会反抗自己而不会对他反抗,
9、带着一种负罪感和对自己的羞辱和 怨恨成了爱情的受害者,发疯般地折磨自我,那无法使情人完全满足的自 我。此时的她已经成为名副其实的受虐狂 26 。”婚后不久战争爆发,乔治 赴前线时竟然背着爱米丽亚向贝姬示爱,这足以说明他对毫无生趣的爱米莉 亚已赶到厌烦,但丈夫走后,爱米莉亚痛苦欲绝并对未来有着强烈的担忧。 爱米莉亚身上极具讽刺意味的是,乔治阵亡后她认为自己失去了一切,整整 十五年没有勇气面对新的生活、新的爱情。爱米莉亚面对生活中的苦难与不 幸,只知忍受与屈从,被动地接受着生活,她安于男权社会对她女性性别角 色的定位丈夫死了,她就应该恪守妇道放弃自己的幸福。她没有意识到 自己实际上已沦为了男权社会
10、中的一个玩偶。这不仅是爱米莉亚的悲哀也是 女人的悲哀。 与爱米莉亚被动的生活相反,贝姬则有主见,有个性,有自己明确的奋 斗目标,极力摆脱传统压给女人的性别角色定位结婚生子、侍候丈夫而 勇做社会异端的女人。这点在她的恋爱婚姻上可以得以验证。她所追求的不 只是温馨的小家庭,还希望得到女人在家庭和社会中的平等地位。在男权社 会里婚姻的主动权基本掌握在男性的手里,然而贝姬在这样一个社会里却掌 握了婚姻的主动权。在婚姻上,罗顿这个曾经放荡花心的富家公子,竟被贫 穷弱小的贝姬征服了,不顾一切地和她结了婚。婚后罗顿心甘情愿的做贝姬 的奴仆,把她看成心目中的神,对她满怀敬意和崇拜。与乔治恰恰相反,罗 顿在上战
11、场前对贝姬依依不舍,而贝姬在丈夫走后决定免去徒劳的悲伤,开 - 2 6- 哈尔滨工业大学文学硕士论文 始为自己的将来打算,也就是从此刻开始,贝姬开始承担起了性别社会中男 性的性别角色,她也与懦弱的爱米莉亚形成了鲜明的对比。米拉 奈尔是这 样用镜头语言来表现她对贝姬的性别角色的重新定义: (客观全景)爱米丽亚在即将奔赴战场的军队中哭喊着丈夫乔治的名 字,而她身边的居民都在慌忙的逃忙中,(客观中景)即将登上马车逃亡的 贝姬听到了爱米丽亚的哭喊声,(客观全景)贝姬果断的放弃了坐马车逃亡 的机会去寻找爱米丽亚。在这个场景中,爱米丽亚是被男权社会俘虏的女 性,她带着自己对女性性别角色的永久定位无助的寻找
12、着父权的庇护,而此 时贝姬则充当了一个庇护爱米丽亚的男性角色,她打破了男权社会对女性性 别角色的定位,软弱、无助、温柔,而体现出了男权社会认为女性角色不应 该有的睿智和果敢。 战争过后爱米丽亚的丈夫乔治阵亡,贝姬和丈夫罗顿也不得不面对生活 的困苦,为了改变窘迫的生活,贝姬又开始承担起她的男性角色的一面,她运 用智慧和手段寻找生计来改变生活的窘境。贝姬先是利用自己的才华再次进 入英国上流社会,随后她迅速在一位伯爵的帮助下找到机会为国王演出歌 舞,在这个场景中米拉 奈尔没有忘记她的祖国印度,贝姬为国王表演的正 是揉合了西方元素独具风情的印度舞,米拉 奈尔对这段印度舞的安排不同 于传统的印度电影歌舞
13、情节,这段舞蹈在影片中起到了重要的叙事作用。 奈尔将这个场景拍摄的美轮美奂:(客观全景)贝姬穿着别具风情的印 度式舞裙在一群舞女的陪伴下伴着富有节奏的印度音乐神秘出场,(客观近 景)贝姬优美性感,别具异国风情的舞姿,(客观特写)贝姬脸上性感魅惑 的表情特写,(客观移镜头),台下叫好的国王和贵族们,(客观移镜头) 贝姬丈夫罗顿自惭形秽,尴尬的表情。 女导演米拉 奈尔之所以安排这个场景,正是为了打破男女性别的界 限。说明贝姬是一位同男性一样具有独立意识的人,是主体,罗顿是靠她生 存的寄生虫。在机智勇敢的贝姬的对比下,罗顿显得更加堕落,无能,愚 蠢。这是贝姬以女性性别角色反抗男权社会的胜利,是女导演
14、米拉 奈尔对 男权社会性别观的嘲讽和鄙视,代表了女性独立意识的觉醒。 (2) 读懂社会将反抗进行到底 贝姬独自一人在社会的荆棘中勇 敢前行,经历了颠沛流离的生活后在险恶复杂的社会中生存了下来。她的一 生是反抗的一生,她打破了男权社会性别的规范。虽然她最终并没有完全实 现自己的梦想,甚至因为伯爵对她的无礼引致了丈夫的误解而愤然地离开 她 。贝姬本人也因生活的落魄在德国的娱乐场所了做一名陪客人打牌的侍 - 2 7- 哈尔滨工业大学文学硕士学位论文 女。但上天并没有亏待她,在工作的地方她居然遇到了曾经喜欢她的人 爱米丽亚的哥哥,一个在印度做生意的有钱英国贵族,贝姬迅速的搭上爱米 丽亚的哥哥,两人潇洒
15、的去了印度。 到此处,女导演米拉 奈尔重新定义了男权社会的女性性别,也达到了 自己抒发和宣泄女权意识的目的,在这个弱肉强食、尔虞我诈、金钱至上的 名利场中,贝姬从未放弃过努力和自己的追求,她孤身奋斗的一生代表了贫 苦人民对幸福生活的艰辛追求和小资产阶级不断进取的精神,女性争取独立 自由意识的萌芽以及女性和男性一样平等的权利。通过一生不懈的努力拼 搏,贝姬读懂了她所生活的社会的真面目,并默默地把反抗进行到底,经女 导演米拉 奈尔改编和塑造女性形象贝姬给我们留下了很大的启示,而 且电影浮华新世界也是女导演米拉 奈尔对男权社会性别定式的批判宣 言。 电影浮华新世界中,米拉 奈尔仍延续了印度电影的现实
16、主义传 统,她以英国和印度两个国家为背景讲述女性故事。融入了西方元素的印度 歌舞、服装和反主流意识形态的女性形象让观众耳目一新。因此浮华新世 界是米拉 奈尔用印度民族的灵魂和西方电影的形式共同培植出的女性影 片。 1.2、印度新概念电影 “印度新概念电影倾向于挑战以宝莱坞主流电影为代表的传统电影。在 美学和内容上,印度”新概念”电影要推翻传统电影保守且敏感的标准,即 印度”新概念”电影对性和性别的刻画,经常表现出与传统电影的背离 4 。”今天当我们置身于印度电影的新浪潮之中,随处可见活泼性感、思想 开放的女性人物与她们心思细腻的爱人或情人卷入了压抑的夫妻生活,引发 出迤逦而令人烦恼的婚外情。”新概念”电影美学和内容的改变与印度观众 群体的观影需求有很大关系,现在有一部分前卫的观众,喜欢在电影中看到 新鲜独特的故事,而不是总绕着几对苦命鸳鸯说事 5 。”为了迎合这个观影 潮,去年在印度有一部颇受 印度电影届好评的影片Jism,导演 Amit.Saxena在影片
