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1、动画电影艺术风格的民族化追求动画是一门艺术，其中不但包括了文学艺术，还包括了音乐艺术、戏剧艺术等多种艺术类别。中国动画电刨影问世于20世纪20年代初，到现在已芯有百年之久的历史了。中国的第一部动画膝电影是万氏兄弟在上海拍摄的大闹天宫，随后拍摄的铁扇公主成为仅次于铽白雪公主小人国木偶奇遇记歧的排名第四的世界动画电影，自此，中国骥动画电影得到了世界的认可。中国动画工我作者在动画创作过程中结合了中国的民族嗾文化，将皮影、剪纸等运用其中，因此，中国动画在世界动画界得到了“中国学派补”的美誉。但是，中国动画电影发展到2砼0世纪90年代后，由于对商业利益等的龊盲目追求，在“中国学派”道路上显得渐庖行渐远。
2、一、具有民族艺术风格的中国君动画电影中国有着几千年悠久的历史和零传统文化，作为一个文明古国，在时代和遇科技不断发展进步之时，中国动画电影创尽作结合传统文化，动画爱好者数量在不断璃增加，他们对中国电影的要求也在不断提裘高，这些也预示了中国动画电影蓬勃发展贳时代的到来以及中国动画电影巨大的潜在椭发展力。骄傲的将军是由上海美术众电影制片厂于20世纪60年代推出的作锛品，作品讲述了一位将军在胜利归来后，变得骄傲自满，逐渐荒废了兵法和武艺，熵被敌人活捉的故事。1动画的编剧是郏著名漫画家华君武，影片中中国民族艺术风格浓郁，将军的形象通过京剧脸谱呈现镪，背景音乐与中国戏曲相结合，动画的建缩筑也是具有中国古代
3、特色的碧瓦和青砖。脖骄傲的将军是“探民族形式之路、敲髹戏剧风格之门”的首部作品，将“中国学嗟派”展现得淋漓尽致，运用了多种民族元柜素，使得动画的中国民族艺术风格成为世秀界动画电影界亮丽的风景线，骄傲的将雇军也成为中国动画借鉴的对象。二、圯民族艺术风格在中国动画电影的发展中僻国动画创作的民族艺术性，一直是动画艺擒术家关注和追求的重点，民族艺术风格也是中国动画发展的方向，它将中国的民族诙灵魂、民族感情融入其中。中国文化底蕴深厚，经过几千年的发展，积累了大批优秀的思想文化、民间传说、寓言等，使中岭国动画创作有取之不尽用之不竭的题材。瘗这种民族艺术风格的形成是几千年来社会孺环境、文化、语言、风俗传统共
4、同影响的结果。神笔马良三个和尚草原英雄小姐妹大闹天宫等作品都是中耨国动画电影中融合了中国古代神话、寓言砣、历史等民族特色，动画在艺术手法和技哥术运用上，都是民族艺术风格发展的成果裹。随着时代的发展，中国市场上充斥了大量的美国、日本的动画电影作品，导致侵中国动画进入了艰难的困境之中，中国动迦画甚至在这种困境中迷失方向，逐渐忽略了它的民族艺术风格。动画中的民族艺术风格是通过艺术风貌、特色、格调和气派晾将体现的，并非一味地重现历史。中国动裎画电影要在跟上时代要求的同时，传承中国传统文化，使传统艺术与时代感相结合，注重艺术的表达和民族化的展示。三棰、民族艺术风格在中国动画电影中的体现徵人物设计的民族化
5、大闹天宫是一部彩色长片动画电影，影片以神话形式，通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，集中汩而突出地表现了经典人物孙悟空的传奇经眩历。影片中孙悟空造型奇特，面色粉红如嗥蟠桃并且长满毫毛、弯眉呈绿色、眼睛周钉围还有红色鸡心；在衣着方面，孙悟空上甩着黄色上衣、下着豹纹短裙、黑色短靴配琏大红的裤子，脖子上还围着绿色围巾，这蛩些看似其他的造型，却融合了中国古代服耳装的民族化特点，使得孙悟空看起来神采占奕奕、勇猛矫健。以古代帝王画像为灵感个，玉皇大帝慈眉善目，留着胡须，在影片滤中玉皇大地的形象采用较大比例，高高的坐在天宫之上，受各路神仙敬仰。动画中遗的神仙也与中国古代寺庙的神仙雕像相符褥，将托塔李天王、哪吒、
6、太白金星等神仙刻画的栩栩如生。音乐的戏曲化音乐悚是动画电影的有机组成部分，动画音乐的芑创作必须依据动画的情节，使动画音乐与画面完美结合，通过音乐，可以突出动画摧的情感、加强动画的戏剧性，对渲染动画气氛也起着重要作用。在“中国学派”的灞代表作骄傲的将军中，电影创作工作思者对于动画音乐的创作就结合了戏曲元素俱，通过传统乐器锣、鼓等，演绎了人物或簟是紧张、或是风怒的情绪，就连人物的台丶词，也如京剧一般，拖长尾音，将声调提蹈高。可以说，动画电影创作者将中国戏剧馗的精髓融入到骄傲的将军中，戏曲的唠运用使动画内容更加丰富、新颖，骄傲瑚的将军也正是传统与现代完美结合的产物，动画中充满了民族魅力的中国戏曲同时
7、也吸引了很多戏曲爱好者。动画电影中的传统文化精神传统文化精神是一个旨国家或民族在共同文化、共同心理素质基户础上形成的属于自己的文化传统，这种文奋化传统相互融合、凝聚、整合后，形成了传统文化精神。中国古代有儒家、道家、查墨家等思想体系，动画电影山水情将柬水墨画引入动画制作当中，虚虚实实的意障境与轻灵优雅的画面使动画的民族格调有拦了重大突破，将老琴师与渔家少年的师生情谊充分展现出来。动画体现的是道家清静无为、道法自然、与自然和谐相处的思禄想，天人合一的超俗境界通过纯洁的水墨拾画展现，显得更加和谐、自然，仿佛身临其境。四、中国动画电影艺术风格民族化的进程时代性的增强动画电影是一即种艺术更是一种文化。
8、文化是人们长期创窳造形成的产物，同时也是一种历史现象，是社会历史的沉淀物，包括国家和民族的鼙文学艺术、行为规范、思维方式、价值观徨念、地理、历史、风俗习惯、生活方式等贮。中国动画电影与中国民族艺术风格相结虑合，通过影视银幕将民族艺术向世界展示，但是，动画电影并非简单的重复历史，蹬应该紧跟时代步伐。2与中国动画电浓影兴起初期不同，西游记之大圣归来貂根据传统神话故事西游记进行内容扩展，采用先进的3D技术，由多个电影公幡司共同合作所创作，情节不再是虚实相生偬的传统制作风格，而是用细节构建电影框痞架，演本绎了小和尚江流儿与齐天大圣入相互陪伴，在冒险途中齐天大圣找回初心，完成自我救赎的故事。西游记之大圣
9、涿归来借鉴了好莱坞的电影叙述模式，电贬影演绎采用冒险模式，赋予了西游记新的怯时代感，给予观众视觉和感官上的新鲜感霜。精神传承更具现实化大圣归来禹中江流儿为了救被妖怪劫掠的童男童女，袖误打误撞地进入五行山，解除了孙悟空的快封印。孙悟空本是江流儿心目中的大英雄捕，但是，在与江流儿接触过程中，大英雄也会流眼泪，有伤心、有无助、有愤怒，中动画将孙悟空演绎的具有了人性化，孙悟孱空与普通人之间的距离被拉近。大圣归来通过纯真的江流儿的一路相随，消除祟了孙悟空与观众的距离感，甚至让观众感痰受到了孙悟空的喜怒哀乐。时代发展至今日，世界经济文化逐渐融为一体，中华民姝族传统文化成为非物质文化遗产，如何继襄续将其传承
10、、发展，已经成为值得全中国潮深思的问题。目前，很多动画制作只在乎鼹追逐商业利益，艺术性被置之脑后，面对锍此种现状，动画电影制作更应该注重中华精神文化的传承，注重中华精神传承的现钷实化。叙述方式的幽默化与国外动画眉诙谐搞笑、夸张的拍摄手法不同，中国动遣画一直都以平稳安然为主，其中幽默成分蒸稍有欠缺，这是受到了中国传统的中庸之幌道的影响。国外动画中动作相对夸张，语逐言犀利，与整个电影情节形成鲜明反差，懈中国电影情节就稍显平淡、严谨。中国电侪影应该适当加入幽默有趣的表现手法，博嗖观众一笑，这样不但使电影更有吸引力，禀观看氛围也会变得更加轻松，更容易使观触众在思想和情感上相互感染，达到共识。中国动画电
11、影定位的改变在中国动画电影发展初期，总是留给国人以“小儿科”邀的印象，观看电影的人群大多集中在儿童嬴之中，但是，动画电影是一门艺术，并非郫只是针对儿童娱乐和教育的影片。为了改罅变“小儿科”的印象，中国在动画制作上猹开始严谨其逻辑性，并且丰富动画的故事殉内核，为动画的表现力提供更加充分的发溢挥空间。目前，很多中国动画电影已经受揖到各年龄段观众的喜欢和追捧，这样的成孔功就是在于动画定位的改变。五、民族样艺术风格在中国动画电影中的运用运用喈传统民间故事中国是具有数千年历史的奔文明古国，在历史长河中文化艺术不断沉挹淀，各种神话、寓言、历史、民间故事成为中国动画电影取之不尽的题材宝库，并讪且具有深刻的内
12、涵，对中华民族的价值观撼的培养、对自由和权利的主张都有积极作伦用。动画孔融让梨就是通过儿童孔融的故事让观众明白凡事应该懂得谦让的礼仪；还有小兵张嘎，嘎子年纪虽小，吉却有报效祖国、敢于和鬼子斗争的革命精戊神，有着为了国家主权、维护自身权利和稂敌人战斗的勇气。中国传统民间的故事是玛几千年流传下来的劳动人民在生活生产过缵程中产生的事迹，极易引发观众在思想和痤情感方面的共识。中国动画电影对传统民季间故事的运用，具有深刻的精神、思想内魇涵，对人民思想观、价值观的树立也有着胙积极作用。运用民间工艺美术民族工当艺美术是在大众生活中形成的民俗艺术，可谓是我国的纯正国粹和百年基业，每一种民间艺术的传承和发展，都
13、根植在特有战的乡土风情和地域文化中。我国的民间传蛭统艺术的领域很广、种类繁多，其中不乏炳很多“绝活”，如剪纸、皮影、木偶、泥蹰塑等。在中国动画电影的发展过程中，通郭过新颖的手法将民间工艺美术展现出来，贡如金色的海螺就是一部剪纸动画片，舜阿凡提的故事是一部木偶动画片，这患些动画都给予观众视觉上冲击感和新鲜感骊，特别是国外的观众。结语中国传统的戏剧、剪纸、木偶等元素都是独具特色的，所以中国动画电影艺术风格的民族化瘟在世界上也是独一无二的，这也是中国动柄画电影艺术被誉为“中国学派”的重要原因。中国在坚持特色社会主义道路的同时槲，中国动画电影也应该坚持以特色谋发展珊、坚持走民族艺术风格的道路、坚持传统蛇与现代相结合、民族的与世界的相结合，晟以独特的民族艺术风格打造中国动画。9/9
