拙政园之中部景区分析.

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1、拙政园 中部景区分析 园林文化 拙政园 拙政园中区分析 概况 景区分析 拙政造园艺术 园林与京剧、烹饪、山水画 并称为中国的“文化四绝”。 园林是指在一定的地域运用 工程技术和艺术手段，通过改变 地形（如筑山、叠石、理水等） 、种植花草、营造建筑和布置园 径等途径创作而成的休闲与游憩 境域。 私家园林最大的特点是，善 于把有限的空间巧妙地组合成千 变万化的园林景色，利用咫尺山 林，再现大自然的美景。规模较 小，所以常用假山假水，建筑小 巧玲珑表现其淡雅素净的色彩。 整个园林显得十分秀丽、雅致、 幽静。如果用一个字来概括，即 “秀”。 园林文化 园林之骨山石 园林之血脉水体 园林之肌肤植物 园林

2、之五官建筑 拙政园始建于1509年明朝正德 年间，是王献臣弃官回乡后拓建而 成，取晋代文学家潘岳闲居赋 中“筑室种树，逍遥自得此亦 拙者之为政也”句意,将此园命名 为拙政园。王献臣在建园之期,曾 请吴门画派的代表人物文征明为其 设计蓝图,形成以水为主，疏朗平 淡，近乎自然风景的园林。四百多 年来拙政园屡换园主，曾一分为三 ，直到上个世纪50年代才完璧合一 ，恢复初名“拙政园”。拙政园为 中国的四大名园之一，与北京颐和 园，承德的避暑山庄，苏州的留园 齐名。作为苏州园林中的经典作品 ，被誉为“中国园林之母”，也是 全国重点文物保护单位，1997年被 联合国教科文组织列为世界文化遗 产。今拙政园辖

3、地面积约83.5亩， 其中开放面积约73亩。 私家园林之拙政园 拙政园：江南园林的代表，苏州 园林中面积最大的古典山水园林 。位于苏州市东北街一百七十八 号 因地制宜，以水见长 庭院错落，曲折变化 园林景观，花木为胜 拙政园的不同历史阶段，园林布局有着一定区别，特别是早期拙 政园与今日现状并不完全一样。正是这种差异，逐步形成了拙政园 独具个性的特点，主要有： 因地制宜，以水见长 据王氏拙政园记和 归园田居记记载， 园地“居多隙地，有积水 亘其中，稍加浚治，环 以林木”，“地可池则池之 ，取土于池，积而成高 ，可山则山之。池之上 ，山之间可屋则屋之。” 充分反映出拙政园利用 园地多积水的优势，疏

4、 浚为池；望若湖泊，形 成晃漾渺弥的个性和特 色。拙政园中部现有水 面近六亩，约占园林面 积的三分之一，“凡诸亭 槛台榭，皆因水为面势” ，用大面积水面造成园 林空间的开朗气氛，基 本上保持了明代“池广林 茂”的特点。 庭院错落，曲折变化 拙政园的园林建筑。早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。首先 表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到 了16.3。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。如小沧浪，从 文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期， 这里已是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等 轩亭廊桥依水围合而成，独具特色

5、。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园， 由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在 园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间 的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬 托，主体空间显得更加疏朗、开阔。 园林景观，花木为胜 拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙 政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花 时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百本，花时灿若 瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。每至春 日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，

6、“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋 日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至 梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。至今，拙政园仍然保持 了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅 中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风 四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹 碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）； 听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家 声”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不 是雪，为有暗香来”

7、）；听松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春 坞的海棠，柳荫路曲的柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏 等等。 吴门画派代表人物之一的文征明，以翰墨自娱，优游林下， 画风清远恬淡。他与园主王献臣交往甚密，园建成后，王氏 经常邀其宴饮、赏游，他对园中美景乐而忘返，拙政园成了 他创作的蓝本。他曾数次为拙政园作画，其中比较有影响、 流传至今的文待诏拙政园图集诗、书、画于一体，各全 其美，相互映发，堪称巨构杰作。文征明当年亲手种植的紫 藤，历经400余年，仍身姿矫健，绿荫满庭，被李根源先生 称为“苏州三绝”之一。 文征明所作的王氏拙政园记石刻 ，现位于倒影楼下拜文揖沈之斋，他的字疏朗清秀

8、，风骨自 在，千字文置西部水廊内，系文征明八十岁时所作的蝇 头小楷，笔势空灵飞动，书法高超，其艺术风格与拙政园的 典雅特色似乎有着某些相同之处，名人名园，交相辉映。 历史人物历史人物 故事典故故事典故 名园金戈铁马声 太平天国的杰出将领忠王李秀成与苏州有着千丝万缕的联系，与 拙政园也有着不解的缘份。 清咸丰十年（1860），李秀成率军攻占苏 州后，建立苏福省。据载,“以复园吴宅东拓于潘，西 拓于汪，兼而并之，建为王府”。据说,李秀成在忠王府时,喜欢在后花 园见山楼办公,此楼依山而筑,临水而建,楼上楼下互不相通,比较安全,公 务之余,放眼窗外,可远眺西部群山，近观则园中景色尽收眼底。100多 年

9、过去了，如今英雄已去，楼榭依然，见山楼载荷着一段令人难忘的 历史风云。 拙政园平面图（拙政园全园分东、中、西三部分） 西区 中区 东区 （原“归园田居”） （原“拙政园”） （原“补园”） 现园大体为清末规模，经修复扩建， 分为东区（原“归田园居”）、中区（原 “拙政园”）、西区（原“补园”）三部 分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕 。 N 中区 原“拙政园” 全园的精华所在，它的主景以大水池为中心。水面有聚有散，聚处以辽 阔见长，散处以曲折取胜。 拙政园原来的园门是邸宅备弄（火巷）的巷门，经过长长的夹道进入腰 门，迎面的假山犹如屏障，免得使园景一览无余。山后小池一泓，渡桥 过池或循廊绕池便

10、转入豁然开朗的主景区，这就是造园空间大小空间转 换、开合对比手法运用之一。 中区概况 中部部分为全园精华之所在 ，以水为主，池中堆山，环池布 置堂、榭、亭、轩，基本上延续 了明代的格局。 中区现有面积约为18.5亩， 水面面积约占全园面积1/3，水 面有分有聚，是全园的纽带和灵 魂。 为了在有限的面积内构成富 于变化的风景，江南私家园林在 布局上，采取划景区和空间的办 法。层次为景区，主要依据水体 、路径、廊架和主体建筑来分割 空间，拙政园共分为5个景区。 中部与东部用一条复廊隔开 ，透过每一个窗户看去有“移步 换景”的效果。 见山楼景区 一池三山景区 小飞虹景区 远香堂景区 枇杷园景区 中部

11、园区平面图 中区水面积平面图 拙政园入口 腰门 远香堂 拙政园倚玉轩 拙政园小飞虹 拙政园香洲 拙政园别有洞天 从别有洞天观中部水景 见山楼荷风四面亭 雪香云蔚亭 梧竹幽居 玲珑馆 远香堂 远香堂既是中园 的主体建筑，又 是拙政园的主建 筑，园林中各种 各样的景观都是 围绕这个建筑而 展开的。远香堂 是一座四面厅， 建于原“若墅堂 ”的旧址上，为 清乾隆时所建， 青石屋基是当时 的原物。 正立面横剖面 远香堂平面 对景1 南北主轴线 对景实际上就是通过特意设 置的门洞或窗口去看某一景物， 从而使景物若似一幅图画嵌与框 中，因为是隔着层次看，所以会 显得含蓄深远，常可使两个景物 互成对景。 远香

12、堂 远香堂与西山上的雪香云蔚亭隔水互成对景 枇杷园 水平空间划分的元 素主要有围墙、廊架、 建筑小品、山石、水体 、植物等，运用不同的 分割的手段把空间特性 展现得淋漓尽致。此处 用云墙来划分空间，曲 线的运用给空间增添了 一些情趣。 枇杷园剖面图 枇杷园景观 对景2 透过枇杷园的门洞看雪香云蔚婷 由海棠春坞、听雨轩、嘉 实亭三组院落组合而成，主要 建筑为玲珑馆。 绣绮亭平面图 绣绮亭 绣绮亭三面开敞，北可 俯看大荷花池之沧浪，西可 远眺远香堂之红裳，南可近 望枇杷园之晚翠。亭柱有 “ 生平直且勤，处世和而厚” 之劝世联文，亭墙窗额复有 “晓丹晚翠”之匾，两侧还 有“露香红玉树，风绽紫蟠 桃”

13、这样的应景之对。 枇杷园 荷花池 远香堂 海棠春坞 海棠春坞平面图 连廊与墙 体形成小院， 延廊看过去直 到小院底部， 是空间产生一 种延伸感。 梧竹幽居 梧竹幽居亭四面均为园洞 门，透过门洞可以看到拙政园 中部园景，空间层次极富变化 。 框景1 框景2 框景3 对景3 东西次轴线 在别有洞天远望梧竹幽居 绿漪亭 绿漪亭平面图 绿漪亭又名“劝耕亭”，是 分割中部与东部的端头。亭子突 出水中，点染端头，静影沉璧， 颇费心机，是园中的死角起死回 生，情趣盎然。 利用山石把水面划分为南北两部分 B A 利用假山石分割 的空间相互连绵、延 伸、渗透，找不出一 条明确的分界线。 景观较平淡 、优雅、宁静

14、。 景观较集中 ，而富变化。 一池三山 一池三山景区 待霜亭 亭香云蔚亭 荷风四面亭 取唐韦应物故人重九日求 桔诗歌中的“书后欲题三百颗 ，洞庭须待满林霜”诗意。洞庭 山产橘，待霜降始红。此地原植 柑桔数本，王右军黄柑帖亦 云“霜未降，未可多得”。以“ 待霜”名亭，含蓄而发人暇思。 本意点出橘红时的佳境，霜降橘 始红，所以必须“待”之。 “四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山 ”。此联是仿山东济南大明湖小沧浪亭的 一副对联“四面荷花三面柳，一城山色半 城湖”，该联由清朝著名的文人刘凤诰所 撰。拙政园中的这幅对联巧妙地点出了在 这里可观赏到的四季之景，说出了春夏秋 冬四季。 译意：白梅飘香树木葱茂。雪

15、 香云蔚亭草书匾额“山花野鸟之间 ”富有山林野趣的山花和野鸟，充 满了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹 联：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。以 声显静的艺术手法，成功地创造出 一个幽静、深邃、富有情趣的自然 景色，描绘世界的静止和安谧，颇 富佛教禅意。 荷风四面亭 见山楼 此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭” ，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过 爬山廊或假山石级。重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉 墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。 上层为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然 见南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。见山楼 高而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图

16、画。 见山楼的游廊分别通往一二楼，其中二 楼的爬山廊随山势高低转折，极富变化与情 趣。 柳阴曲路 柳阴曲路空廊起到了导游的作 用，而且是贯穿在两个景区之间的 线索。 别有洞天 “别有洞天” 有“前后风景不同 、此处别有一番风 景”之意,是园林 “起、承、转、合 ”造景手法中的“ 转”手法中的特殊 造景主题之一。借 “别有洞天”营造 “转”空间的造景 手法,如框景提示 转折空间、 加强 空间序列的收放对 比、起伏对比、转 折对比等。 别有洞天平面图 别有洞天剖面图 别有洞天横剖面 玉兰堂 玉兰堂是一处独立封闭的幽静庭院，玉 兰堂高大宽敞，院落小巧精致。 玉兰堂曾 名“笔花堂”，与文徵明故居中的“笔花堂 ”同名。 “梦笔生花”也是古时文人对创 作灵感的一种追寻。 香洲 香洲底层平面 香洲顶层平面 为“舫”式结构，有两层 楼舱，香洲寄托了文人的理想 与情操。古时常以香草来比喻 清高之士，此处以荷花景观来 喻意香草。在中国古典园林众 多的石舫中，拙政园香洲大概 称得上是造型最为美观的一个 。船头是台，前舱是亭，中舱 为榭，船尾是阁，阁上起楼