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1、 南唐词以宫廷为中心，以君臣为 主体，以“二主一相”（中主李璟、 后主李煜父子和中主朝宰相冯延巳） 为代表，他们凭借共同的 高 雅而全 面 的文化修养和艺术情趣，以及独 特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐 词独特的感伤情调和开阔的词境，确 立了他们结束“花间”开启北宋的承 上启下的词史地位。 冯延巳(903960)， 一名延嗣，字正中，广陵 (今江苏扬州)人。南唐著 名词人，深得李璟信任， 并曾两度为相。 冯延巳的人品，颇受 非议，其政治见解和政治 才干也确属平庸。但他多 才多艺，能诗能文，工书 善辩，特别是词的创作最 为著名。其词集名为阳 春录，有的题作阳春 集。 作者介绍： v冯延巳（903
2、-960）又名延嗣，字正中，广陵（今江苏 扬州）人。南唐烈祖李昪时为李璟帅府掌书记。中主李 璟保大初，拜谏议大夫、翰林学士，迁户部侍郎、翰林 学士承旨，官至左仆射同中书门下平章事。宋建隆元年 卒，年五十八。 v冯延巳是五代词人中词作流传下来最多的人。其词多写 离情别恨，感情委婉深沉，语言清新，使婉约词有进一 步的发展，对当时和后世词都有一定影响。刘熙载艺 概说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深 。”王国维称“冯正中词不失五代风格，而堂廡特大，开 北宋一代风气”。 史上最快最全的网络文档批量下载 、上传、处理，尽在： 6 谁道闲情抛弃久？每到春来 ，惆怅还依旧 。日日花前常病 酒，不辞镜
3、里朱颜瘦 。河畔青 芜堤上柳，为问新愁，何事年年 有? 独立小桥风满袖，平林新 月人归后。 鹊踏枝 词大意： 谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？ 等到春来之时，还是一样的满腹惆怅 日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看 镜里的消瘦朱颜 河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆 怅，什么事岁岁年年都有嗯？ 小桥独立于河上，风灌满袖，密林里的新 月在人回家后升起， 春天悄悄来临了。请看那河畔的青 草，堤上的嫩柳，无不带来了春意 萌动的消息。然而，对于被恋情所 困扰的人来说，万物的复苏同样也 催发了心中沉埋的惆怅情绪。于是 词人就每日借酒驱愁。但这又何补 于事呢？这种铭心刻骨的痴情似乎 是与身俱在的。任
4、你怎样挣 扎都无 法摆脱。因此，就只能拖着瘦赢的 身躯，伫立在风紧 人静的小桥上， 和那一钩孤凄的新月默默无言地相 互对视 冯词所写的乃是心中一种常 存永在的惆怅哀愁，是一种独自 担荷着的孤寂之感。 问题探究 1、你是如何理解鹊踏枝（谁道闲情 抛掷久）中“闲情”一词的内涵的？ 这首词写的是春日怀人，词的核心是“闲情”二 字，对此，我们可作多种联想。“闲情”既可以 指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的 失落等。 史上最快最全的网络文档批量下载 、上传、处理，尽在： 11 谁道闲情抛弃久？ 闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失 意、理想的失落等。 抛弃：正是对“闲情”有意寻求摆脱所作的挣
5、扎。 久：足见其致力于摆脱的挣扎之久 谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问 语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久”五字所表现的 挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。 名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得千 回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力” ，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转 的。 每到春来，惆怅还依旧 。 每、还、依旧：层层递加，足见此 惆怅之永在永存。 惆怅：并不明确却较相思离别更为 寂寞、更为无奈的迷惘情绪 杜甫曲江诗中写道“且看欲尽花经 眼，莫厌伤多久入唇”，面对易落的春花， 作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所 不惜。“日日”写出非酒无以度春日。“镜里
6、朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果，说“镜里” ，自有一份反省惊心之意，而上面依然用“ 敢辞”二字，表达了一种殉身无悔的情意， 表达出了情感的境界。 “日日花前常病酒，不辞镜里朱颜 瘦”二句是如何表达出情感的境界的。 “河畔青芜堤上柳”写景句的作用。 “河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，意兼 比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之 间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情”及还 依旧的“惆怅”都在这七个字之中得到了具 体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳 条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为下文“ 为问新愁，何事年年有”正是触景生情。贺 铸的词曾说：“欲问闲愁都几许，一川烟草 ，满城风絮，梅子黄时雨。”与此相类。
7、 为问新愁，何事年年有? 词的最后两句“独立小桥风满袖，平林 新月人归后”描绘了怎样的优美意境？ 孤寂、清冷、落寞 的意境 这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有 雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后 ，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹 拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思， 韵味无穷。 2、词的最后两句“独立小桥风满袖，平林 新月人归后”描绘了怎样的优美意境？ 这首词的结句最为人赞赏，有画意， 又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄 昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚 风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉 思，韵味无穷。 史上最快最全的网络文档批量下载 、上传、处理，尽在： 18 “独立”二字
8、，寂寞已是不可而知，再加上“风满袖” ，“满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用“小桥”二 字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之 中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加 上“平林新月归后”，“平林新月”，则树梢月上，夜色渐 起，又说“人归后”，是寂寞人定之后了，孤立的时间之 长就可想见。用此景作结，将上文“闲情”之苦之深之久 之难以排遣，写得层层深入。 层深之法最典型的是“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去 ”。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪而问 花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语， 且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼 人，语愈浅而意愈入
9、，又绝无刻画费力之迹，谓非层深 而浑成耶？”。其他词作也屡用此法。请结合此段赏析， 分析下片“独立小桥风满袖，平林新月人归后”所用层深 之法。 词人是如何高明地写出闲愁的连 续性的。 这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日 日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是 非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解 ，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴 ，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。过片 宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为 之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即 逝，“新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下 片说“年年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁 的连续性，“年年”则强调了
10、愁苦的持久性。 这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪 惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上， 用不着为生计奔波，也没有生活琐事自有 底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而 这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对 他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能 。这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无 论如何也不能从这种“闲情”中逃脱出来。 冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧 外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世 的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一 种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多 方面的启示与联想。 读过冯延巳的这首词后，我们或许不 能明白词中反复抒写的“闲情”、“ 惆怅”
11、、“新愁”究竟包含什么样的 具体内容，却不能不被他所创造的艺 术氛围和情感所打动，真切感受到他 那剪不断理还乱绵长的思绪。 冯延巳是五代词人中词作流传下来最 多的人。其词多写离情别恨，感情委 婉深沉，语言清新，使婉约词有进一 步的发展，对当时和后世词都有一定 影响。 名家评价： 1王国维人间词话说：“冯正中词虽 不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代 风气。与中、后二主词皆在花间范围 之外，宜花间集中不登其只字也。” 2清陈廷焯白雨斋词话：“可谓沈著 痛快之极，然却是从沈郁顿挫来，浅人何 足知之？ 鹊踏枝（之二） 几日行云何处处去？忘却归归来，不道 春将暮。 百草千花寒食路，香车车系在谁谁家树树
12、 ？ 泪眼倚楼频独语，又燕来时，陌上相 逢否？ 撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 鹊踏枝（之二） 几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。 百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语，又燕来时，陌上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 遥想着那位出门冶游、乐不思归的男子，她泪眼倚 楼，喃喃自语，发出一连串的疑问：多日不见影踪，你 究竟飘荡到了何处？春色将暮，你难道还不想归家？在 这百草千花斗艳的游春路上，你的香车又系在了谁家的 树上当然，薄情郎是不会回答的。因此她只能转问 穿帘的双燕：你们飞来飞去，路上有否见到过他？双燕 不理，翩然远飞，只剩下一片蒙蒙飞舞的柳絮。乱纷纷 的柳絮撩动她
13、的春愁，并把她带入悠悠荡荡的梦中，让 她在飘忽的春梦中继续追寻他的行踪。 鹊踏枝（之三） 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽 黄金缕。 谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕又飞去 。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎 清明雨。 浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处 。 鹊踏枝（之三） 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。 谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕又飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。 浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。 【简析】 对于现实生活中无法相会的恋人来讲， 一场哪怕是十分短暂的好梦，也能聊慰其相 思的饥渴。但梦毕竟是只是梦，何况梦醒之 后的失落滋味就越加难受。其心绪之紊乱， 更可想而知！故无论是明媚
14、亮丽的春色，还 是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她阵阵愁 绪的触媒。 因循出新 （一）空间境界比较阔大，常以 大境写柔情。 “将远恨，上高楼。寒江天外流 ” 更漏子 “楼上春寒山四面” 鹊踏枝 （二）善于用“层深”手法，把 苦闷相思表现得一层深似一层。 “泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千 去。” 鹊踏枝 （三）在情景的配置上，善于用 逆向配置法，即客观景物的情感指 向与主观情感的性质正好相反。 温词：秾艳华美，镂金错彩，密而 隐，富于美感的联想。 冯词：闲愁词但“堂庑特大，开北 宋一代风气。” 中国传统诗词中有哪些关于“闲 愁”的时局诗词句？ 才下眉头,却上心头 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流
15、试问闲愁多几许,一川烟草,满城飞絮,梅子黄 时雨 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁 只恐双溪舴猛舟,载不动,许多愁 这次第,怎一个“愁”字了得 经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长 生的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后， 词人们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉 而旷达、自尊而又自伤的心态和观照方式。无 涯的企羡起于对生存意义的观照。词人们感到 了人生的缺憾欲求安身立命之处而未得，因而 在沉静幽邃的词境中，表现为一种徒劳的挣扎 与渺茫的希冀。这种心态与主题自然带有时代 的印记，然而时代的气候氛围只是外因。通古 今而观之，由于这种主题触及到了人性心理结 构中比较稳定的深层意识，对于千百年后的读 者，仍可以激起感发与共鸣，因而具有较为长 久的生命力。 简介“闲愁词” 冯延巳的鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）写的 是春日怀人，词的核心字眼是“闲情”二字。对 此二字，可作多种联想。“闲情”既可以指爱情 的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落。 词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了 闲愁的连续性。“闲愁词”是唐宋词的一个重大 门类，有着独特的类型特征、美学价值。闲愁 词的基本内涵忧生之嗟与无涯的企羡 都是对人生最根本问题反思的产物。忧生之嗟 源于对死亡问题的观照。
