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1、全因素素描 认识全因素素描 概念 源起 目的 不同专业侧重点 视觉传达设计 环境艺术设计 训练方法 观察方法 表现方法 注意的问题 调子 质感 画面氛围格调 认识全因素素描 全因素素描就是光影素描，也就是我们平常说的明暗素 描：即用明暗造型的素描，和结构素描是相对的一种素 描表现形式。是把对物体在光线作用下的所有因素都描 绘出来的素描。 概念 基本内容： 形体、结构、比例、空间、明暗、线条、调子等。 主要特征： 以明暗调子来控制形体的结构关系、透视关系、空间关系及与周 围环境的关系。 表现方法： 采用明暗法，依靠空间透视原理（近实远虚，近大远小）来表现 形体在空间中的诸多因素。 源起 西方素描
2、的形成源于西方的造型观念，这种造型观念又是 服务于西方的主要画种油画。在油画中，画面上所展 示的内容、所表现的形体都具有严格的透视和空间要求， 通过明暗关系来表现形体及其和周围环境的关系。 在这种描绘过程中，几乎是全面动用了形体的各种因素（ 形象、形体、结构、构图、空间、体积、明暗、线条、质 感、节奏、调子等），从而在单色画（素描的训练和表 现中，形成对表现形体和构成素描艺术的全面因素的考虑 和追求。西方的这种素描观（或称之为形体观）和我们东 方的造型观念完全不同。我们称西方的素描为全因素素描 ，这是相对我们东方的平面造型和线造型体系而言的。全 因素素描不是一种样式，它是一种造型体系。 目的
3、培养我们全面地、熟练地用眼观察、用脑分析、明确的描 绘物象。只有我们具备了以上条件，我们才能对物象进行 夸张、概括、提取等艺术处理。 毕加索早期作品 写实 蓝色时期 孤寂 悲哀 凄凉 粉红时期 柔美 温暖 单纯 立体主义时期 在平面上表现一个事物的全方位空间 超现实主义时期 艺术可以表现现实所不能表现的东西 不同专业侧重点 视觉传达设计 视觉传达设计方向侧重画面构成及点线面构成语言的学习 研究。 以单个静物及静物组合的全因素素描训练为主。 环境艺术设计 环境艺术设计方向强调空间意识、结构的深入理解及风景 和家居环境的营造。 以建筑场景和室内场景为主要训练内容。 训练方法 训练方法 观察方法表现
4、方法 观察方法 整体 局部整体 表现方法 先整体后局部画面构图明暗塑造深入塑造 表现方法先整体后局部法 掌握整体与局部的统一关系，关键在于树立整体观念和善 于运用比较的方法。 看一点画一点，互不关联；“只见树木，不见森林”地拼凑 ，在写生时是不可取的。 表现方法画面构图的方法 物象在画面中所占面积大小，合理利用画面空间。 表现方法明暗塑造的方法 首先，研究光源方向、光照强度。 其次，区分各物象、背景的大的明暗关系，找准物体本身 的固有色调的关系，进行综合因素分析。 再次，根据结构转折关系，从明暗交界线入手，分清明暗 两大面，画出各物体的暗面、投影和背景。 最后，整体比较各部分的明暗强度，通过明
5、暗比较显示画 面的空间感。 表现方法深入塑造的方法 应从前到后、从强到弱、从明暗交界线开始，画出物体细 微的色阶层次变化，即投影、反光面、背光面、明暗交界 线、测光面、亮面的变化，表现出物体结构的空间感、体 积感，虚实感、光感、质感、量感、色感等关系。 注意的问题 注意的问题 调子 质感 画面氛围格调 认识调子规律 调子的整体感 不同视觉效果 用调子表现质感 用纹理形状表现质感 用线条表现质感 用工具表现质感 其他因素对质感的作用 调子深入认识调子的规律 五大调：亮调、灰调、明暗交界调、反光调、投影调。 亮面：受光部，受到光源直射的焦点是高光。 灰调（过渡调）：受光侧射的部分，最能显示物体的本
6、质特征， 层次也最丰富，从背光到受光是由深灰到浅灰的变化。 明暗交界调：受光部分和背光部分交接的地方叫明暗交界调。 反光调：反光调处于背光部分，受环境光的反射影响。 投影调：被物体遮住光线的背景部分是投影调，调子深浅取决 于对物体固有色度和背景固有色度的比较。 亮调 灰调 明暗交界调 反光调 投影调 调子调子的整体感 在全因素素描中应注意三个主要调子，即黑、白、灰。利 用这三个调子能统一画面，能控制画面的整体。在三个调 子中，可以将灰调灵活处理。如果想突出亮调（也就是白 调），就要有意识地降低灰色，使灰调与黑调接近。如果 想突出黑调就把灰调提高，使灰调与亮调接近。 调子不同调子带来的不同视觉效
7、果 中灰调：以灰调为主，极浅灰、浅灰、深浅灰、中灰、 暗浅灰、暗灰等色阶。 高明调：也称为亮调，是整个画面中以亮的色阶为主的 ，包括中灰、深浅灰、浅灰、极浅灰和白等色阶。 低明调：也称暗调，是以黑、暗灰、暗浅灰、暗中灰、 深浅灰为主要色阶。 质感 所谓质感，广泛地是指材料、材质及表面肌理。在人类对 客观形态审美意念中，除造型及色彩诸因素之外，物体所 具有的质感美也是一种要素。 我们通过触觉、味觉、嗅觉、听觉和视觉等联想，发现物 体不同的质感。 绘画过程中只有表现不同物质的质感，才能给人逼真的实 感。 物体因表层状态不同，对光的反射和吸收程度也不一样。 表层粗糙的物体，反映的高光和反光不明显；表
8、层光滑的 物体对环境的反映敏感，并能在物体的表层直接反映光源 的形状，也能反映它附近的物体形象。 质感利用调子去表现质感 物象质地不同的另一个重要特征是它们有各自的纹理，为 了表现它们的质感，就要深入认识它们的纹理和形状特征 ，只有抓住它们的基本形状、纹理以及富有代表性的细节 ，才能有效地表现出它们的质感。 质感利用物象纹理和形状去表现质感 线条是表现质地的外部条件，是表现质感的一种手段。采 用不同的线条，能表现不同的质感。 线条的长短、挺直、弯曲、粗细、宽窄、轻重、深浅以及 排线的方法、疏密、繁简、层次的多少，它们对物体的质 感有着直接的影响。 质感利用线条去表现质感 工具也是表现质感的辅助
9、手段。针对不同的质感，要选择 和运用不同的绘画工具。如能使用得当，也是一种富于表 现力的重要因素。 质感利用工具去表现质感 我们总是会把生活中的经验与所要表现的物象质感通过视 觉、触觉、味觉、嗅觉、听觉联系起来。 质感其他因素对质感的作用 画面氛围格调的营造也是画面意境的表述。 “意境”一词有很多不同的表述，其中最简练的定义是“文学 艺术作品，通过形象描写，表现出来的境界和情调。” 一幅作品就是一个整体，它意味着作品创作应在作者的情 感统摄下，通过对画面相关造型因素的有机整合，使画面 呈现出整体氛围借以传达情感、感染观众，它是艺术家基 于造型却高于造型的审美诉求和艺术表现。 画面氛围格调的营造 谢谢观看
