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1、简谱的入门知识集锦 简谱是一个法国人在五线谱的基础上发展出来的记谱方法它最初的目的是为了便于教学而不是为了演唱和演奏简谱乐理你知道多少呢? 1、简谱音高 简谱用七个阿拉伯数字表示调式中的七个自然音级即用1、2、3、4、5、6、7来代表do、re、mi、fa、so、la、si这七个数字就是简谱中的音符在音符的上方加一个圆点(叫做高音点)表示高一个八度在音符下方加一个圆点(叫做低音点)则表示低一个八度若在上方加两个圆点即表示高两个八度在下方亦是如此依此类推 不带点的音符称为“中音”带高音点的音符称为“高音”带低音点的音符称为“低音”为了演奏(演唱)的方便一般将乐曲音域的中音区记成不带点的音符(中音
2、)这样可以减少一些记谱符号看得更清楚 do、re、mi、fa、so、la、si只说明了音与音之间的相对关系并没有规定每个音的绝对音高所以在乐曲开头的地方(和转调的地方)要用调号标明某一个音的高度以便据此推断其它所有音的音高调号的形式是“1=C”、“6=A”、“2=D”等;用作调号的音是调式主音“1=C”就意味着这首乐曲是C大调(或C宫调式关于民族调式的概念下面将会介绍)“6=A”意为A小调(或A羽调式)2=D意为D商调式不过近来更常见的标记方法是无论什么调式都用“1”来作为调号的基准音即“1=C”、“1=D”、“1=E”等等这样做的好处是一目了然人们常说一首歌是“C调”、“D调”就是指“1”的
3、高度;其主要的缺点是不能反映乐曲的调式容易在说法上和概念上造成混乱例如一首“1=C”的小调歌曲其调性是a小调(因为主音的高度是A); 临时变化音记号(升、降号)的写法和用法与五线谱完全相伺可参见前面的章节 2、简谱时值 简谱以四分音符作为基本音符通常将四分音符称作“一拍”在基本音符的后面或是下面的小横线起到改变时值的作用;在基本音符后面的小横线称作“增时线”每一个增时线代表一个基本音符的时值单位(即一拍)下例分别为一拍、二拍、三拍和四拍： 其中的a对应于五线谱的四分音符b对应于二分音符c对应于附点二分音符d对应于全音符 在基本音符下面的小横线称作“减时线”每一条减时线将基本音符的时值减少一半;
4、下例为半拍(即八分音符)和四分之一拍(即十六分音符)的写法： 同五线谱完全一样简谱也可以用附点来改变基本音符的时值唯一的不同之处在于简谱没有全音符和二分音符(这两种音符是用增时线来表示的)所以附点只用在四分音符和小于四分音符的各种音符上;附点音符的写法和名称与五线谱是一样的不必赘述 3、简谱体止符 简谱用“0”表示休止0的时值相当于一个四分音符(即一拍)改变基本音符时值的三种方法即增时线、减时线和附点同样可以用在休止符上 4、简谱五声调式 顾名思义五声调式就是由五个音(而不是七个)构成的调式五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中并且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐理论体系因
5、此尽管在许多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调式它还是常被称为“中国调式”或“民族调式” 五声调式中的五个音是按照五度上行的关系得出的;假定从do开始即为： dosorelami为了方便起见下面我们用简谱来叙述(所以将这部分内容放在“简谱知识”这一章中) 将这五个音顺序排列起来便得到一个五声音阶音阶内部的音程结构是固定不变的并且其中的每个音都有一个名称： 五个音中的每一个都可以是调式的主音由此产生了五种调式： 宫调式：12356(1) 商调式：23561(2) 角调式：35612(3) 徵调式：56123(5) 羽调式：61235(6) 在调式名称的前面再加上调高就构成了完整的调性名称例如宫
6、调式1=C对称为“C宫调”1=D时称为“D宫调”1=E时称为“E宫调”;又如徵调式5=C时称“C徵调”5=D时称“D徵调”5=E时称“E徵调”;其它调式依此类推以五声调式为核心还有六声调式和七声调式即由六个音或七个音构成的调式在这种情况下原来的五个音称作“正声”(或正音)新加入的音称作“偏声”(或偏音)偏声分为四种： 变宫：宫音下方的大二度假如1是宫变宫为7;如果4是宫变宫就是3 清角：角音上方的小二度假如3是角清角为4;如果6是角的话清角就是b7 变徵：徵音下方的小二度假如5是徵变徵为4 闰：宫音下方的大二度如果1是宫闰就是b7 五个正音和七个偏音的关系是： 123(4)(4)56(b7)(
7、7) 宫商角清变徵羽闰变 角徵宫 这四个偏音加入之后产生了大量的调式例如：加清 角和变宫的七声宫调式：12345671 加变宫的六声羽调式：6712356 加变宫的六声徵调式：5671235 加清角和闰的七声徵调式：56b712345 加变宫和变徵的七声徵调式：56712345 不同的调式会产生不同的“味道”如果平时多留心从听觉上判断调式并不困难如果我们要从理论上分析、确定一首音乐作品(这里指的是中国民歌或是用民族调式写成的作品用大、小调体系或其它欧洲调式写的作品不在此列)的调式应该做的事情是(1)找出调式主音：大多数情况下乐曲是结束在主音上的最简单的办法就是先看结束音再将旋律唱一遍看看调式是
8、不是围绕这个音进行的如果不是例外的话主音就可以确定了;(2)列出调式音阶：将乐曲中出现的所有的音从主音开始向上排列直到高八度的主音为止这样就列出了这个调式的音阶;(3)确定宫音：现在我们已经知道了调式的主音但是仍然不知道调式的名称这就需要先知道宫音的位置(从而知道其余各音的名称)五声调式有一个特点主音上方、宫音和角音之间有一个大三度音程由于这个“宫角大三度”是五声性调式中唯一的大三度所以很容易判断可以据此找出宫音的位置也就是说在列出调式的音阶之后如果其中只有一个大三度那么它肯定是宫角大三度下方的音就是宫音如果在音阶中发现两个大三度其中一定有一个是由偏音(相对不稳定的音)构成的需要找出这个偏音排
9、除一个“虚假”的大三度再确定宫音的位置;(4)明确了主音、音阶、宫音、调高四个因素之后就可以说出乐曲的调性了下面是山西民歌交城山我们用它做例子来看一看分析的步骤： (1)找出主音在这个例子中开始的音和结束的音都是“5”主音是毫无疑问的; (2)列出音阶乐曲中所有的音按照出现的顺序为：5436217共七个音;由主音到主音排列起来其音阶为：56712345;(3)确定宫音在这个音阶中有三个大三度57、13和24分析一下旋律我们可以看出4只出现了一次能够肯定不是正音7虽然出现了三次但是都不在强拍位置只是作为经过音使用也不是正音因此57和24是“虚假”的13是宫角大三度1为宫音;各音的名称为： 56712345 徵羽变宫商角变徵 宫徵 (4)根据调号“1=G”可知主音5的音高为D所以这首曲子是D徵调式完整地讲是加变宫和变徵的七声D徵调式
