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1、盆景学 一、盆景流派概念 盆景要素 盆景树木、石料、造型、意境、技法、盆器、盆土 、几架配件等。 盆景风格 盆景艺术家在创作中所表现出来的艺术特色与创作 个性。 概念 所谓盆景流派就是盆景创作和盆景学术理论方面因 风格类型之差异而形成的派别。换句话说，盆景的 风格类型就是盆景流派。 盆景的地方风格 地方风格=地方流派 盆景的民族风格 流派划分说 1）一大流派说 耐翁提出的中国派 2）两大流派说 胡运骅认为就树桩盆景而言，可分南北两派 南派广东，广西、福建： 枝叶多不成片、苍劲自然 、飘逸豪放； 北派，长江流域，上海苏州、扬州、成都、南通、 杭州等，层次分明。 胡乐国也认为两大流派说 3）两宗
2、川派、徽派、苏派、扬派、通派=北宗 广东、广西、福建=南宗 4）三大流派说 北派：成都、扬州、南通 岭南派：厦门、广州 苏派：苏州、杭州、上海 5）五大流派说 岭南、上海、扬州、苏州、四川 6）六个地方风格 扬州、苏州、四川、安徽、岭南、上海 7）七大流派 扬派、苏派、川派、岭南派、徽派、通派、海派 8）八大流派 苏州、岭南、扬州、上海、四川、浙江、南通、徽州 岭南派、浙派、海派、苏派、扬派、通派、川派、徽派 9）只提风格不提流派 10）无派 11）以人为派 中国盆景流派 综合划分系统 类类型派小派 类 传统 创新 类型 传统 创新 古典规则风格类型 现代自然风格类型 材料创新风格类型 造型创
3、新风格类型 形式创新风格类型 古典规则风格类型 现代自然风格类型岭南派、海派、浙派、中州派、闽派 苏派、扬派、川派、徽派、通派、滇派 现代形式创新 风格类型 现代材料创新 风格类型 张派果树盆景、周派京桩盆景、于派小 菊盆景、石派天山圆柏盆景、 赵派水旱盆景、贺秦派超大型组合盆景 、吕派微型盆景、胡派壁挂盆景、戴派 异型盆景、张派砚式盆景 现代造型创新 风格类型 贺派动势盆景、张派超悬崖盆景 小派 如苏派有新旧派之分（旧派六台三托一顶，新派圆 片）；川派分东派、西派；徽派分旧派、新派（游 龙式为旧派，小游龙为新派）；通派分旧派、新派 （旧派二弯半，新派自然型圆片）；岭南派有孔派 、素派、陆派和
4、酸味黄；浙派有杭州风格、温州风 格和黄岩风格等。 岭南盆景：苍劲自然 四川盆景：蟠曲多姿 苏州盆景：清秀古雅 扬州盆景：严整庄重 安徽盆景：古朴奇特 上海盆景：明快流畅 浙江盆景：雄伟挺秀 南通盆景：端庄雄伟 苏派盆景 造型特点：圆片式 传统造型：“六台三托一顶”，屏风式、垂风式、垂 枝式、劈干式、 技法特点：棕丝蟠扎，粗扎细剪 常用树种:松、柏、雀梅、榔榆、黄杨、三角枫、石 榴、鸟不宿等 代表人物：周瘦鹃， 流传地域：苏州 特点：娇媚。缺点：树形变 化不大，形态娇柔做作 ，十年以上才能完成。 虎踞龙盘(雀梅,树 龄400余年) 醉卧（雀梅） 扬派树桩盆景 造型特点：要求“桩必古老，以久为贵；
5、片必平整， 以功为贵”。 传统造型:“游龙弯” ，云片式（一至三层的称“台式” ，三层以上的称“巧云式” ），疙瘩式 技法特点：棕丝蟠扎，精扎精剪 艺术特点：严整而富有变化，清秀而不失壮观。 常用树种：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针 松、罗汉松、六月雪、银杏、碧桃、石榴、枸杞、 梅、山茶等。 代表人物：万觐棠 流传地域：以扬州为中心，包括嘉州、泰州、兴化 、高邮。 扬州盆景制作历史悠久。早在唐代，盆景已成为 宫苑装饰、观赏的珍品，作为东南第一大都会的 扬州，也受到京都影响流传盆景；宋代苏轼任扬 州太守时，曾亲自制作盆景；明代，扬州盆景形 成地方风格；清代，扬州盐商为迎合帝王南游， 广筑园林
6、，大兴盆景，有“家家有花园，户户养 盆景”之说，明代形成的盆景风格，经不断提高 ，形成了流派。 黄杨盆景 巧云、 腾云、 行云、 凌云、 碧云等荣获一 等奖，实现五连冠 通派盆景 造型特点：要求“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功 为贵”。 传统造型:以“两弯半”（或“三弯半”）为主要特色。两弯 半”又称“狮式”盆景，相传为明代画家所创，造型上有极 严格的要求，必须构成三弯九片一顶（三弯半），意态 如狮。但“三弯半”的造型难度太大，很不容易达到标准 ，以后逐渐简化为“两弯半”。 技法特点：棕丝蟠扎，精扎精剪 常用树种：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针松、 罗汉松、六月雪、银杏、碧桃、石榴、枸
7、杞、梅、山茶 等。 代表人物：徐朗屏 流传地域：南通、如皋 海派盆景 造型特点：海派盆景不拘一格，不受任何程式限 制，但在布局上非常强调主题性、层次性和多变 性，在制作过程中力求体现山林野趣，重视自然 界古树的形态和树种的个性。讲究枝片造型，但 枝片不但数量较多，没有固定规格 主要造型: 微型，自然型 技法特点：铁丝蟠扎，扎剪并重 常用树种：松柏类为主 代表人物：胡运骅 流传地域：上海 海派自然型 下一页上一页返回目录 海派微型 金属丝缠绕。 下一页上一页返回目录 浙派盆景 造型特点：薄片结扎，层次分明。擅长直干或三 五株栽于一盆，以表现莽莽丛林的特殊艺术效果 主要造型: “高干”、“合栽”为
8、造型基调 技法特点：金棕并用，扎剪并重（针叶树以扎为 主，阔叶树以剪为主） 常用树种：松柏类（五针松）为主 代表人物：潘仲连，胡乐国 流传地域：杭州、温州两地为中心 浙派高干型合栽式 针叶树以扎为主，阔叶树以剪为主。 下一页上一页返回目录 徽派盆景 造型特点：徽派盆景风格独特，形式多种多样，造型技法受扬 、苏、沪诸派影响，以古傲苍劲、奇峭多姿为主要特色 主要造型: “高干”、“合栽”为造型基调 传统造型：规则类主要有“游龙式”（多见于梅桩）、“扭旋式” 、“三台式”、“屏风式”、“疙瘩式” 技法特点：粗扎粗剪（棕皮树筋缠绕） 常用树种：以梅桩最为著名，称为“徽梅”。黄山松，桧柏，檵 木 代表人
9、物：宋钟铃 流传地域：以歙县卖花渔村（雄兴乡洪岭村）为代表，包括绩 溪、休宁、黟县等广大地区。 徽派游龙式 棕皮树筋（粗扎细剪）。 下一页上一页返回目录 川派盆景 造型特点：树桩以古朴严谨，虬曲多姿为特色；多 悬根处理。山石盆景则以气势雄伟取胜，高、悬、 陡、深，典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。 传统造型：规则类为主 技法特点：棕丝蟠扎，讲究身法 常用树种：川派树桩盆景一般选用金弹子、六月雪 、罗汉松、银杏、紫薇、贴梗海棠、梅花、火棘、 茶花、杜鹃等花木。 代表人物：李宗玉等。 流传地域：四川成都重庆等地。 川派盆景艺术的发展，经历了一个在造型上从简到繁 、再从繁到简的过程，前一个“简”是简单
10、，后一个“简 ”是简练。同其他盆景流派一样，根据“树姿近画”的造 型原理，先有自然类，后来经过模仿老树的姿态和变 化，不断总结出了表现这种姿态和变化的技法规律， 通过历代盆景艺术家的创造和完善，最后归纳为 种身法和式、型。盆景艺术大师陈思甫在他的专 著盆景桩头幡扎技艺一书中写道：“若以规律类平 技式桩头论，成都和川西地区的主干弯曲、校视下倾 的造型，乃是仿照峨山高寒之地长期被积雪压抑的松 柏的低矮老态，雪融化后，树梢直立，枝桠由垂转手 或略带倾斜状。故尔平枝式规律类型桩头，枝盘渐至 盘端往下斜而平整，或技盘基部下倾、盘略下斜而平 整。“在艺术形式上，它以严谨的格律作为基本的结构 原则，它是盆景
11、中的格律诗。”（唐春来：规律类 树桩美的探索，载成都盆景研究） 岭南派 风格特点 1）雄伟苍劲，古朴自然； 2）截干蓄枝（主干截断，长侧枝，当侧枝长到主 干小一点又截去，这样不断去致下部粗壮）； 3）分段培育。 代表人物：孔泰初 传统造型：大树型，高干型 常用树种：九里香、福建茶、朴树、榆、雀梅、 榕、黄杨、罗汉松、五针松、杜鹃、水桅子、梅 、银杏等 流传地域：广州 传统的广东盆景，形似北派的“游龙弯”式，树干 蛇行直立，左右垂臂横出，作五托或七托，树顶扁 平，称“古树”，又叫“将军树”，这种盆景很费功夫、 时间，一般需要三四十年才能成型。岭南派盆景艺 术风格的真正形成，则是本世纪年代以后的事
12、 。 这时的广东盆景分作三个流派：一是以盆景艺术 家孔泰初为首的一派，树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠 密，构图严谨，表现旷野古木的风姿；二是以广州 三元宫道士为首的一派，主要利用将要枯死的树桩 作材料，经过精心培育，从某一部分长出新芽，以 潇洒流畅为贵；三是以广州海幢寺的素仁和尚为首 的一派，扶疏挺拔，兀立云霄，技托虽少而不觉空 虚，含蓄简括，高雅自然，很有点郑板桥“冗繁削尽 留清瘦”，“一枝一叶总关情”的诗意。 岭南派大树型（孔派） 下一页上一页返回目录 岭南派枯木逢春 下一页上一页返回目录 岭南派高耸型（素派） 下一页上一页返回目录 其他派别 滇派书法盆景 上一页返回目录 赵派水旱盆景 下一页返回目录 于派小菊盆景 下一页上一页返回目录 贺派风动式盆景 下一页上一页返回目录 张派果树盆景 下一页上一页返回目录 鲁新派侧柏盆景 下一页上一页返回目录 彭派现代草书盆景 金 寿金 福 下一页上一页返回目录 汪派软石皴法盆景 下一页上一页返回目录
