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1、浅析北齐唐邕写经碑的艺术风格体现1、相关定义1.1、服饰品的概念与历史发展 1.1 服饰品的概念及分类1.1 服饰品的概念及分类 服饰品也称服饰配件、装饰物、配饰物,是指与服装相关的所有附加在人 体上的装饰物,即除了服装以外的所附加在人体上的装饰品。”服装”表示衣 服,穿着”装饰物”表示修饰,饰品。服饰品的造型、用材、图案、色彩等, 随着社会的发展而演变,是时代、地域、民族风情及政治、宗教、经济、文化 等多方面的印记。 服饰品种类包含很多,按照装饰的部位来分,有头饰,颈饰,面具,耳 饰,鼻饰,腰饰,腕饰,腿饰,足饰等等。 按照材料来分,纺织品类、毛皮类、竹木类、金属类、珍珠贝壳类、塑料 制品类
2、、骨质品类等等。 按照装饰功能效果分,有首饰品,箱包饰品,鞋饰品,帽子饰品等。 按服饰品搭配分,帽子、首饰、领饰、腰饰、包袋、鞋袜手套、眼镜等 等。 1.2、意识流的概念表述及意识流艺术 思维的动物,他们对事物的感觉。感情、情绪、表象观念都会通过对事物的理解而表现 出来。情绪描写也是意识流小说的主要特征之一,它是出自人物的心理,在心理的基础 上关乎情感的内涵,这种情绪的表述虽然可能有时候会很短暂,但是却是人物深层心理 的反射。西方的意识流作家比东方的作家更加在意这种情绪的表达,他们认为这是人真 实心理的映射。 1.3、动画艺术短片美术风格设计概念 动画艺术短片的美术风格设计是动画制作的必备阶段
3、,大体包括以下三个 部分的内容:整体美术风格设计、造型设计和场景设计。美术风格是一部动画 艺术短片的视觉灵魂,好的美术风格设计无论从色彩还是造型上都能够正确生 动表达创作者的意图和想要表达的内容 而且每个镜头的画面风格、布局和角色 设定都带有很强烈的创作者的个性色彩。美术风格是动画艺术短片作品叙事的 一种有利补充,可以营造出故事的氛围。适当的美术风格可以加强和推动动画 艺术短片的叙事效果。在观影时,可以带给观者视觉上的享受。 美术风格设计在动画创作的整个环节中占有它重要的地位。美术设计的 工作它是连接着导演和原画的重要一环,其承担的责任和所起的整个制作动画 环节上的作用是动画短片制作成型的关键
4、,其分工上仅次于导演的作用。在动 画艺术短片创作中,美术风格设计依据剧本和导演的阐述(一般情况下是由一 个人来完成导演和美术风格设计的工作),设计并且确立动画短片的整体艺术风 格、角色造型和场景。美术风格设计的好与坏直接影响着动画艺术短片的整体 视觉效果和艺术风格。对于动画艺术短片的美术风格设计应注重对视觉艺术方 面的积累和培养,对绘画、插画、装置艺术、摄影学和电影等相关的视觉艺术 加以关注和研究。 1.4、本论文相关概念的界定 (1)新生代 新生代(Generation)原来是地质学上表示地球年龄的一个时间的概念,可 近来有学者将这一概念转用于表述共和国几代人之间的关系,其中”新生代” 被划
5、分成了第四代,也就是改革开放时期成长起来的一代人。1991 年,一些出 生于上世纪 60 年代的画家们参加了由中国革命博物馆举办的”新生代艺术展”, 因此这些画家被艺评界命名为”新生代”,而且在全国快速地扩散成为一种影响 甚大的美术现象。 (2)创作风格 创作风格(Creation Style)的形成是一个长期且复杂的过程,它是画家创 作个性的自然流露,是画家的主观情感在其作品中的具体显现。同时,创作风 第 2 页,共 49 页 1.5、主题概念:寻找儿时的记忆-我的”故园” 压抑的楼群,拥挤的立交桥,上班时候的匆匆忙忙,下班之后的加班应酬,快速 的城市生活给人们的压力已经越来越大,快节奏的城
6、市环境犹如一个天花板,将自然 挡在外面,只留下枯燥和忙碌。随着生活的慢慢变质,在这种环境中的人们对童年时 代那无忧无虑的时光的追思,尤其是中老年以后,更容易使人回忆往事,思念故乡。 思念故乡的山,故乡的水,故乡的风土人情,以及儿时的趣事。(如图 4-1) 理想”故园”的特征: 1、独特的自然环境。 2、淳朴的民风 3、浓郁的乡土文化 4、建筑和景观特征 图 4-1 童趣雕塑 本案在设计过程中充分考虑到现代城市居民的这种心理需求,在度假村整体风格 塑造时,利用造景的手法,营造具有白洋淀场地特征和乡土气息的田园景观。带给人 的是一种久违了的故园的感觉,使人倍感亲切、自然。即使是没到过这里的旅客,也
7、 可以在此领略到具有地方特色的独享家居空间;捕鱼、划船、垂钓、观景,感悟淳朴 田园生活。这也是本此设计要努力达到的效果。 11 河北大学艺术学硕士学位论文 1.6、母题的概念 参照以上各参考书、词典对”母题”一词的定义,笔者认为,一首先一,MoTHB一词 译为”母题”比较科学,以便区别于与主题(TeMa)一词。本文题目为陀斯妥耶夫 斯基作品中的金钱母题,而国内部分研究母题的文章一般冠名为主题。例如俄罗斯 经济学家AHoKHH的文章( My3a HM枷oHa:Co玖。即、Ho一”KoHOMHtlecKHe MOTHBbly nylllKHHa国内译为文艺女神和财神:普希金作品中的社会经济主题”而
8、事实 上,古往今来的文学作品,单单只写述金钱的比较少见,而金钱作为母题,与其他母 题交织,共同来凸现主题的作品却比比皆是。因此,说到金钱,我们认为还是冠以”母 题”为好。 其次,本文中使用的母题的概念是”文学作品(情节、布局、文本语言)中较小 的、不可再分割的,具有自身内容的主题性单位。”母题的意义可以是长期文学存在 历史性地形成的。固定下来的母题是对读者产生影响的手段。同时,母题承载着一定 :的作品具体语境、题材及作家个性特征决定的主题内容。也就是说,母题是存在于作 品诸层面,即文本语言、情节、布局中的最小单位。母题小于主题,它承载着一定的 主题内容,具体承载着怎样的主题内容取决于该作者的个
9、人特点、具体作品的语境, 以及该作品的题材。 研究一位作家创作中的母题是研究他全部创作的组成部分。作家使用某一母题的 频率能折射出该作家个人的世界观和艺术方针。对某一母题有意无意的偏好以及对某 个现象的本质的兴趣,在很大程度上说明作家在特定历史条件下形成的世界观的独特 之处,能进一步揭示作家个人生活和文化方面的经验。对某一母题的多次重复,说明 着某个具体的词和它所代表的现象对作家的重要性。通过微观的母题的分析可以揭示 作家的整体世界观。 陀思妥耶夫斯基作品中几乎无处不在的金钱母题,也与作家想通过作品诉诸于世 人的某些思想紧密相连。陀氏作品中的金钱母题往往和中下层大众的贫穷相关,深刻 地反映了金
10、钱对人们心灵的辖制,以及贫穷对人们尊严和人格的摧残。这些也反映出 了作者个人的生活状况:一生为钱所困,生活拮据,以预支稿费维持生计。生活中因 金钱的限制,不停的为出版社的预约而写作,工作到老年才有机会从容地创作最后一 部作品。因为对金钱有切肤之痛的真实感受,让作家对金钱的作用,金钱与人的心灵 的关系理解得更加透彻,也使作家对陷入金钱迷阵中的罪人更加理解和同情,从而进 一步的促使作者要使他们受金钱权势辖制的心得到解放,摆脱罪恶,复归心灵的自由, 使他们从这一过程中得到净化,得到心灵的重生。 ,2安德烈 v阿尼金;辛未译俄国古典文学中的金钱主题,第欧根尼,1994一07一30,94页 一一一一一一
11、一一一二壑迎型竺醚鱼丝主一 “金钱”一词在俄语中是邵H挤H,汉语也译作”货币”。俄语大一百科词典对 “及eHorH”的界定是”oeo6。益功B即,Bono:朋幻班H益po。Beeo6坦ero 3KBoB故eHTa, 小yHKu。沁cP切二a 06班eH。,B班no朋只二no:Ho玖eHHoe八eH;r。(3彻oToe H eePe6钾HHe MoHeTHH”X 3aMeHoTe汀H一叩e邢HHe八eH、。(BeKce几。,6aH动BcKHe 6H汀eTH).llPH KanHTa:H3Me月eHorH Boe巧n姗TK二双eHe、H。益伽HT朋.”3从这一定义我们可以看到 金钱的社会经济学的特
12、征:即它是特殊的商品,是一般等价物。在交换过程中,很长 一段时间里用贵金属(金、银)来充当;后来用它们的替代品(纸币、银行券、期票) 来充当。而在资本主义制度下,它可以用来充当资本。从这一定义中,我们可以看到: “金钱”除了是现在广为人们使用的钞票外,它还有一些其他形式的替代物,即金、 银、期票、银行券、股票、债券等。我们还可以认为,有价值的贵重物品:珠宝、首 饰、衣物、车马、宅邸、家具、田产、嫁资、遗产等,只要强调其价值方面的意义, 也与金钱有一定的关系。所以。本文中所谈的”金钱母题”中的”金钱”所涉及的范 围较宽泛,不仅指狭义上的钞票、,也指以上谈到的与金钱有直接关系的一切有价证 券和可以
13、买卖的实物,还有抽象意义上的”财富”、”富有”、以及与之相反的概念”贫 穷”等。本文将通过分析陀思妥耶夫斯基的一系列作品:穷人、罪与罚、白痴、 赌徒、少年、卡拉马佐夫兄弟中的金钱母题,理清作家艺术世界中金钱母题 的作用与特点,从而进一步揭示金钱母题与作家艺术方针及世界观的联系。 1 3 3HuHK几one及H只ecKH益e几oB叩、.M、,1979 C.375 1.7、风格的概念 2.1.1 风格2.1.1 风格 风格这一词汇被广泛用于描述不同事物的特征,如建筑物的风格、文学的风格、 ? 8? ? 行为的风格、穿着的风格等10。在美学领域研究中,风格主要用来区分不同时期、 不同群体、不同的审美
14、倾向等;艺术史论研究者把风格描述为对象的形式或者形态 中固定的式样,借此来描述历史上所出现的不同的艺术和设计流派。而在运动领域, 风格为定义为一种技巧和行为方式,是在特定规则约束下的结果。在音乐领域,人 们认为无论是人类行为本身还是由此产生的人的物质和思维创造,风格都是一种有 规律或者无规律的重复现象。在建筑领域,风格被其定义为一种融入环境的造型方 式和造型语言。 在总的来说,在同一领域中,有着相似的特征要素和规则的事物都能够表现相 同的风格。例如,中国古典音乐具有相似的音质,音感,旋律和节奏,而且这些要 素都有一定的继承性,所以人们在听到中国音乐时,就会形成和感知这些音乐所传 达出中国风格。
15、所以,风格就是用来描述这些不同属性,并区别和归类这些不同属 性的最好词汇。而汽车造型设计风格通过造型的特征和设计元素表现而被感知,从 而揭示设计所传达的象征意义。 1.8、风格的定义 2.1 风格的定义和表现 关于风格,很多学者都提出了自己的看法。风格即文章的整体基调和作者在 文中表露的思想,译者在翻译的过程中要尽量使译作忠实而完整的传达出原作的 思想。文学风格的定义,就是作家的创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的 整体话语特色。它是主体与对象、内容与形式的特定融合,是一个作家创作趋于 成熟、其作品达到较高艺术造诣的标志(周振甫,2005)。 文学风格在表现上,既涉及作家的创作个性和言语形式
16、,也与时代、民族、 地域文化有关系。风格并不是虚无缥缈不可捉摸的东西,从语言学的角度入手, 可以透过词汇、语句、篇章的体现上,分析、把握文章的风格。 2.2 风格的种类 风格的种类多种多样,难以一一罗列,根据刘勰在文心雕龙中的论述, 加以总结,得出文学风格的四对八体模式,即简约与繁丰、刚健与柔婉、平淡与 绚烂、谨严与疏放(陈望道,1932)。简约风格往往惜墨如金,言简而意赅,富 有言外之意,令人品味再三,而繁丰则是不节约词句而任意推衍、铺陈或修饰的 风格形态;刚健是偏于阳刚或刚强、劲健或雄伟一类的风格,气势豪迈,感情奔 放,空间开阔,而柔婉是偏于柔和、秀美和婉约的风格形态,文体秀丽、感情细 腻、情节曲折;平淡是一种以尽可能少或平实的词汇去接近事物的平常面目的风 格,力求平凡、率真、素朴、自然或淡泊,而绚烂是一种以尽可能丰富的词汇去 突出事物的富丽面貌的风格,浓烈繁华,绚丽多彩;谨严是一种从头到尾都严谨 和细致的风格,透着庄正、严肃
