《数码摄影色彩管理abc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《数码摄影色彩管理abc（30页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、1、拥有足够的工具，色彩管理是一个简单的过程。但要掌握它，需要了解许多看似复杂的概念。如果您认为前面的概念过于枯燥和晦涩，可以直接跳到后面了解具体的操作,建议您先从显示器的色彩管理开始。在实践过程中，需要了解术语的含意时，再来翻看前面这些内容可能会轻松一些。2、本人对色彩管理的学习和理解才刚刚开始，疏漏和错误难免，真诚欢迎您的批评和指正，期待共同提高。3、感谢WHEEL、COLORFUN、WALKER、风中的鹰、大牛ZHOU、没有就是等朋友对我的热心指导、元素等编辑的大力支持。-【序】玩了很长时间的数码摄影，逐步悟出一个道理：数码摄影包括了三个过程，一是拍摄，二是修正和调整，三是打印输出。三个
2、过程中，贯穿始终的是色彩，因此色彩管理摄影过程中的核心问题。摄影是艺术创作的过程，数码摄影更是如此。可惜，我是缺乏创造力的人，并不懂得如何去创造色彩和影像的奇妙。也曾迷恋PS化腐朽为神奇的魔力，但终发现那完全是另一条道路一条和摄影毫不相干的道路，它适合那些具有艺术天赋和创造才能的人，而我恰恰不是！ 我只能尽量真实的还原我所看到的东西简单的还原，平凡而真实地发掘和记录，我不期待从摄影中获得正片那绚烂的色彩，只期待平常的生活记录。当胶片冲洗出来，我从未怀疑过它的色彩是否准确因为我无法看懂负片。而数码照片冲洗出来，总是让我大吃一惊：和我显示器上看到的居然差别如此之大。为什么呢？我不得不逼迫自己开始寻
3、找色彩变化的谜底。两周前，当我自己打印照片时，为了获得准确的色彩，我不得不认真研究色彩管理的整个流程。在拨开迷雾后，发掘色彩管理这东西应用起来其实并没有想象的那么复杂。无忌这个宝库里，资料非常多，但也很杂，学习起来并不轻松。闲着也是闲着，在那篇实用数码摄影进阶总结完成得差不多后，不如由我再来整理一篇文章给大家参考吧，顺便也理清一下自己的思路。本文的对象是那些对摄影和色彩比较执着的非专业朋友，而俺本人对色彩管理的理解也是很肤浅的，在此仅仅总结一个简单实用的应用流程，如有错谬之处请专业人员和各位先生猛烈拍砖(别把我拍傻了就成）。但个人偏好的东西请大家一定要说明，俺反对任何带有个人主观色彩的判断和引
4、导。一、色彩管理的目的和意义。色彩管理的目的是为了使记录现实世界的色彩描述数据文件在不同设备上所还原的色彩的尽可能的和现实世界保持一致，使得人们在观看视觉作品时，可以获得和观看现实世界几乎一致的色彩感受。在数码摄影里，色彩管理是为了将拍摄者看到的色彩记录下来，尽可能真实地在显示器或者照片上表现出来。因此数码摄影的色彩管理过程涉及三个主要的环节：数码相机、显示输出和打印（冲印）输出。为何要进行“管理”呢？因为参与色彩再现过程中的相机、显示器和冲印设备都不能完全再现人眼所看到的色彩，而且跟每个人的眼睛对色彩的感知不同一样，每台设备对色彩的“看法”和“偏好”也不同，即使是同一厂家同一品牌的产品也如此
5、。众所周知，而色彩本身在物理上是确定的，每种色彩都对应着一定波长的光波。因此，为了让不同设备排除其“主观”“看法”，尽可能的准确还原特定波长光波所代表的颜色，需要对参与色彩流程中的设备进行调较，这个过程就是色彩管理。学习色彩管理对于我们的意义在于它可以使我们手中的数码相机充分发挥其潜力，改变我们对数码摄影的许多认识。它也许不能对您的拍摄技术带来直接的帮助，但确实会影响我们的摄影理念。比如，它至少会让你从一个角度上理解为何数码照片在显示器上看着会发灰。同样的，对于胶片爱好者，尤其是正片爱好者，掌握色彩管理也是非常有意义的。因为如何在底扫上还原正片的色彩，并尽可能地在照片上获得在幻灯或者LOUPE
6、中看到的色彩也是不可能抛开色彩管理的。数码摄影将颜色数量化后，可以定量和定性地进行色彩分析，使得精确地色彩管理成为了可能。感谢数字技术的发展和成熟，过去专业印刷行业可望而不可及的“所见即所得”的色彩管理流程现在已经可以进入我们这些寻常百姓家了。最后，需要说明，色彩管理和色彩艺术不是矛盾的。真正的色彩艺术大师，对色彩的理解都是建立在对色彩的深刻理解和认识上的，他们的理解和认识本身就是色彩科学的重要组成部分。偏色和失衡的色彩都不是艺术，色彩管理所要做的正是色彩艺术所追求的：和谐美妙的色彩感受，而不是盲目的色彩的准确。二、色彩管理的知识准备色彩学高深复杂，文章看多了，多少令人有点恐惧。为摄影、出片进
7、行色彩管理应用，不需要太高深的知识。出现解决不了的问题再多学习一点可能记忆得更为深刻。色彩方面的术语解释，到处都是，俺就不费力CTRL-C + CTRL-V了。必要的简单罗列如下：1、色彩的产生影响色彩的三要素：光源、物体本身和观察者。三者改变其一，都可以说色彩发生了改变。因此色彩管理需要涉及这三个方面：物理、化学和生物神经学。色彩管理的手段是量化观察者的视觉感受，这似乎有点玄。理解了这点，我们可以理解色彩管理的局限性，去掉一些不切实际的幻想。三原色可以组合出任何可见的色彩，因此某一颜色可以用叠加三原色RGB来表示，也可以用减法三原色（CMY)表示。详细的论述请参考老西的光学基础知识：白光、颜
8、色混合、RGB、色彩空间。牢记和理解叠加三原色和减法三原色的对应关系(RGB-CMY),是进行色彩校正的基础。2、色彩空间色彩具有特定的物理特性，根据物理特性就可以定义某种颜色。如根据各种可见色光都可以分解为三原色，因此普遍用三原色中每种原色的亮度值来定义某特定颜色。不同的描述方法基本需要三个输入变量，在数学上都要用三维函数来表示，比如三原色系统中，颜色C=R（r）+G（g）+B（b)，需要三维坐标的三个轴来表示。在坐标中形成的立体数学模型，就是所谓的色彩空间。限定了三个变量的输入范围，也就限定了模型的空间形态和大小，代表了该色彩空间的色彩范围色域（GAMUT)。根据不同原理和目的，人们发明了
9、不同的色彩空间描述办法及与其相关的色彩空间。这些色彩空间可以用数学方法互相转换。但不同方法定义的色彩空间涵盖的色域不同，转换会带来色域范围的变化。国际照明委员会（CIE)是这些标准的制定者，它制定了XYZ、LUV、Lab等色彩空间的数学模型。要学习这些复杂的东东，可以看这里色彩描述理论。在这些复杂深奥的色彩模型中，特定的输入参数描述物理世界中特定波长光波的色彩特性，与我们所用的设备无关，故又被称为绝对空间。我们显示器、照相机等使用的RGB色彩和打印机使用的CMYK色彩不同，它们的各项数值仅仅是用来告诉特定设备输出某种原色的量的多少，而不是描述确切物理和视觉上的某种色彩。因此他们与设备相关，不是
10、严格意义上的色彩空间，因此人们也把RGB和CMYK叫做“设备的”色彩空间。CIE LAB的色彩空间定义了我们人眼所能看见完整色域，L代表亮度，a轴代表红绿变化，b轴代表黄兰变化，是色彩管理应用软件中采用的主要空间。如在PS中，所有与设备相关的色彩空间的转换都是以Lab这个绝对模型为中转的：当我们把sRGB的图像转换aRGB(ADOBE RGB的缩写）中时，系统总是先将sRGB转换至Lab空间，然后再转换到aRGB空间中。为了看着方便，用二维坐标来表示色彩空间简单而明了。下面是我制作的一张xy色彩空间描述图。（要了解xy的含意，请看：1931CIE-XYZ标准色度系统)其实理解这些线条就是表示色
11、彩的范围，色域就足够了）。【图1】这张图这么大，是为了看着清楚，我们后面的讨论都要用到它。带色彩的饼图是我们人眼能够感受的颜色的色域，其中不同颜色的线条围成的区域是不同色彩空间所包含的色域。显然：1) 人眼看到的色域很大；2) ProPhoto色域不小，成为摄影人士保留数字照片色彩信息的首选。3) 从色域来说，sRGB是最小的，而我们的显示器一般不能覆盖sRGB的色域。据说苹果有一款可以覆盖sRGB的显示器，价格在4万元左右。4) 黄线是1DS2的色域，只是一个参考，我们后面会不断提到数码相机可表现的色域尽管数码相机没有固定的色域。要特别指出，二维模型并不能象三维模型一样客观反映色域的大小，有
12、时甚至会产生明显的误导：在二维空间中A色域可能完全包括了B色域，但是在三维空间可以发现这并非事实。因此二维色域图可作为一般参考，但要真正客观比较色域，必须使用三维空间。3、ICC PROFILE不管这些色彩空间定义得如何美妙，色域如何宽广，我们的设备却不解风情，它们即不能“看见”也不能再现许多美妙的颜色。描述其能“看见”和“再现”的色域的就是与该设备相关的ICC PROFILE。某个设备的ICC PROFILE将RGB数值赋予了在该设备上可再现色彩含义，同时说明了该设备能够再现的色域。当色彩文件在不同设备中传递时，色彩管理系统把输入设备ICC PROFILE描述的色彩空间转换为输出设备ICC
13、PROFILE所描述的色彩空间，使得文件中RGB数值在输入、输出设备上以尽可能一致的色彩形式再现出来。ICC PROFILE并不改变文件中RGB的数值，他们可作为图像文件的一部分被包含在文件中，用来告知相关设备如何再现某具体的RGB数值所代表的色彩，从而使得该数值在不同的设备上再现的色彩呈现高度的一致性。sRGB、Adobe RGB以及ProPhoto RGB不是ICC规格的色彩空间，他们采用PROFILE的编制格式，但又与CIE LAB一样是和设备无关的，其数值具有精确且不随设备而变化的色彩特性，因此也被称为色彩空间PROFILE。因此他们习惯上也被称为RGB空间。三者间sRGB色域最小，被显示设备所普遍采用，Adobe RGB被打印设备尤其是喷墨打印输出设备所广泛采用。4、色温和亮度对色彩的影响色温用来描述环境中的光源的特性。同一色彩的物体，在不同色温环境中，可能会给人以不同的色彩感受。色弱的人，这方面感受会更强烈：晚上在商场灯光环境下买的紫红衣服，回家发现却是红色的！然而正常人也会如此，同一张照片在不同光源（色温）下，看到的色彩可能不同。这种现象，就是Metamerism（翻译为“同色异构”？俺不清楚）。这是由我们视觉系统的生理特征造成的“错觉”，除特别需要的情况外，我们只能接受它。亮度不是色彩的物理特性，
