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1、色色 彩彩 构构 成成 第五章 色彩构成概述 色彩构成是从人对色彩的知觉效应出发，运用科学的原理与艺术形式美 相结合的法则，发挥人的主观能动性和抽象思维，利用色彩在空间、 量与质的可变换性，对色彩进行以基本元素为单位的多层面多角度的 组合、配置，并创造出理想、新颖与审美的设计色彩。 色彩构成的基本内容：第一，着重论述色彩的由来，即光与色彩，光与 视觉、物体色，光与色的混合的互相关系以及相关的物理及化学原理 ，介绍色彩的体系及色彩的表色立体及特点、用途；第二，讨论人对 色彩的视觉效应，视知觉的多种表现（视觉引起的生理、心理的变化 ）；第三，色彩的对比和调和，变调、组调及各种调和推移；第四， 重点
2、探讨色彩的心理效应、人的心理与色彩的内在联系以及外在表现 （联想、联觉等）。 一、色彩的属性 1、无彩色系与有彩色系 无彩色系有黑、白、灰色，色度学上称之为黑白系列，在色 立体上是以一条垂直轴表示的。无彩色系没有色相和纯度 ，只有明度变化。色彩的明度可以用黑白来表示，明度越 高，越接近白色；反之亦然。 有彩色系是光谱上呈现出的红、橙、黄、绿、蓝、紫，再加 上它们之间若干调和出来的色彩。只有有彩色才具备色彩 的三要素：色相、明度、纯度。 2、色彩三要素 （一）色相（Hue） 色彩最明显的特征是色彩的相貌和主要倾向，也指特定波 长的色光呈现出的色彩感觉。没种颜色都有自己独特的色 相，区别于其他颜色
3、。 （二）明度（Value）色彩的骨架 明度是辨别色彩明暗的程度。 有彩色系有彩色系两种情况 1、各种色相之间的明度差别，同样的纯度，黄色明度最 高，蓝色最低，红绿色居中； 2、同一色相的明度，因光量的强弱而产生不同的明度变 化。 无彩色系无彩色系三种情况三种情况 1、同一色彩因光源的强弱和投影角度的不同而造成明 度强弱的差异，或因物体的起伏造成的明度差。 2、同一色相因混入不同比例的黑白灰形成不同的明度 变化（如：明度推移构成）。 3、在同等光源下，不同色相间的明度变化和差异。 无彩色中，最高明度为白色，最低明度为黑色，灰色居中 。通常，有彩色系的明度值参照无彩色系的黑白灰等级标 准，任意彩
4、色可通过加白加黑得到一系列有明度变化的色 彩。 （三）纯度（Chroma）“彩度” 指色彩的饱和度或纯净程度，也就是一种色彩中所含该 色 素成分的多少，含的越多，纯度就越高，越少则纯度就 越 低。 降低纯度的方法： 1、加入白色，加入越多，纯度越低，趋向粉色。 2、加入黑色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。 3、加入对比色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。 二、色彩的构成法则 （一）色彩的推移色彩的渐变 色彩的构成可以通过一定等差级的明度、色相和纯度按照一 定规律进行变化，产生如：空间、协调、对比等色彩构成效果 ，这种等差级变化被称为色彩渐变。 v明度推移（明度渐变）明 度由浅到深的逐渐变化过程，
5、形成 不同的明度台阶。 任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只与 白色相混；如所选纯色明度高，可以纯色明 度为基准向亮色发展加白色、向暗发展加黑 色，调12个左右的明度阶段，构成以明度为 主的序列。 特点是：体感强、空间感强， 具有一种单纯的秩序美。 v纯度推移（纯度渐变）是一种色彩由纯色向无 彩色的黑、白、灰渐次变化。 任选一纯色和一与之不同明度的灰色相互 混合。混合成12个左右等级，根据纯度 高低不同填在简练而生动的图形上，构成 以纯度为主的秩序。 特点是：含蓄、丰富，又有明度方 面的变化。 v色相推移（色相渐变）是色相向其他色相逐渐变化 ，推移的方法。 分类：同类色之间的渐变 类似色之间的
6、渐变 互补色之间的渐变 对比色之间的渐变 全色相渐变 对比色 渐变 同类色渐变 类似色渐变 全色相渐变 取色相环上所有色彩，按照色相环的顺 序可构成高、中、低纯度的全色相秩序 ，填在简练生动的图形上。色相变化极 为丰富，纯度高，给人感觉活泼、华丽 ；纯度低，给人感觉含蓄、高雅。 （二）色彩的混合 1、色彩 v原色（三原色） 不能用其它色混合而成的色彩叫原色 。 颜料中有三种色是不能由其它色调和出来，而用着三种色 可以调和出任何一种色彩。这三种色就是红红、黄黄、蓝蓝，被 称为色彩的三原色。 v间色（第三色）三原色 中，其任何两种色调和出来 的色彩，就是间色。 红红+ +黄黄= =橙色橙色 红红+
7、 +蓝蓝= =紫色紫色 黄黄+ +蓝蓝= =绿色绿色 v补色色彩现象中的补偿 人眼的色彩识别结构在同时看到三原色时感到比较舒适。如 果只看到其中两种或两种色的混合色，则周围的环境或人眼中 的盲点就会自动产生第三种颜色的幻觉。 2、混合 v加法混合色光的混合 特点：色光明亮度会随着色光 混合量的增加而增加。也就是 两种光线相混，提高亮度。 三原色光混合相加得到白光；红绿光相加得到黄色光； 绿蓝光相加得到青色光；蓝红光相加得到品红色光。 v减法混合色料的混合 也称减色法，由于物体对光谱中的色光有吸收、反射作用 ，其中的“吸收”就相当于减去的意义。颜料或染料中的红、 黄、蓝为三原色。 红色系与黄色系
8、相调得到一系列橙色； 红色系与兰色系相调得到一 系列紫色；黄色系与蓝色系 相调得到一系列绿色。 v中性混合用眼睛调色 人的视觉生理特征所产生的混合 。分为：色彩旋转混合和空间混合 。 色彩旋转混合如果几种色彩 涂在圆盘上迅速转动，就可以看到 混合起来的色彩。旋转停止后，色 彩又恢复到原来的状态。 空间混合将几种以上的色彩 并置在一起，通过一定的距离观看 ，使其在视网膜上达到难以辨别的 视觉调和效果。 以油画、水粉画、水 彩画、色彩照片等为 根据起稿后，将画面 分成面积相等或不等， 形状相同或不同的小 块，再用稀水粉色淡 淡地画出所选画的色 调，在此基础上，加 以概括、提炼，使之 色相感增强，纯
9、度提 高，达到近看色彩强 烈而有装饰性，远看 色彩丰富又统一的色 彩效果。 三、色彩的对比 两种色彩并置所产生的视觉效果为对比。 同时对比、连续对比、色相对比、明度对比、纯度对比 、冷暖对比、面积对比、形状对比。 （一）同时对比：色度学上的解释是对同时呈现的邻近的两 个视场的颜色进行对比。就是在同一空间，同一时间所看到的 色彩对比现象。 同时对比规律： v亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗。灰与艳并置，灰更灰，艳更艳 。冷于暖并置，冷更冷，暖更暖。 v不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色。 v补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色鲜艳度也同时增 加。 v同时对比效果随着纯度的增加而增加，相
10、邻之处边缘部分最为明显 。 （二）连续对比：当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯（ 时间非常接近），我们发现后看的黄色地毯带绿味，这是 因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上面的 缘故。 如先看的色彩明度高，后看的色彩明度低，后看色彩显得 明度更低；如先看的色彩明度低，后看得色彩明度高，则 后看色彩显得明度更高。 连续对比的特性： v把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度低的色彩影 响力强。 v如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看色彩的纯度 使之更鲜艳，其影响力以红和绿为最大。 （三）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色 相由于在色环上的距离远近不同，形成不同
11、的色相对 比。 同种色相对比，只有深浅之分不存 在色相对比（0度） 邻近色相对比，对比弱，可通过明 度的变化加强对比（15-30度） 类似色相对比，中度对比，可通过 变化明度、纯度加强对比（60度 以内），和谐、安详、耐看 对比色相对比，120度左 右的两色强对比，色彩对比 强烈、鲜明、饱满、华丽、 活跃 互补色相对比，180度左右 的两色对比为最强色相对比 （四）明度对比：将不同明度的色并置产生明暗对比效果的 视觉效应。也就是因为明度差别而形成的色彩。 它是人眼在观看对比图形时产生的视错觉，明度对比对人 眼的刺激最为强烈。 配色明度在3个阶段以内的组合叫短调，为明度的弱对比 。 明度差在5个
12、阶段以上的组合叫长调，为明度的强对比。 以低明度色彩（面积在70%左右）为主构成低明度基调； 以中明度色彩（面积在70%左右）为主构成中明度基调； 以高明度色彩（面积在70%左右）为主构成高明度基调。 同色相以明度对比为主构成 的九种色调。 任选一纯色，如明度低可只 加白色，明度高既可加白又 可加黑。调12个阶段，然后 按照明度对比关系构成九种 色调。即：高长调、高中调 、高短调、中间长调、中间 中调、中间短调、低长调、 低中调、低短调。 （五）纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比 称之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比 ，也可以是不同色相间的纯度对比。 色彩纯度差别的大
13、小决定对比的强弱，按照12个纯度级划 分，相差8级为强对比，5-8个以内为中对比，4个以内为 弱对比。 以高纯度色（面积占70%）为主构成高纯度基调，称之为 鲜调，有积极、强烈、冲动、快乐、活泼的性格意味； 以中纯度色（面积占70%）为主构成中纯度基调，称之为 中调，有稳定、文雅、可靠、中庸的性格意味； 以低纯度色（面积占70%）为主构成地处度基调，称之为 灰调（或者浊调），有平淡、自然、简朴、消极、陈旧的 性格意味。 任选一纯色，和与之不 同明度的灰色，互混为 12个等级，取纯度对比 构成的九种色调中的四 种色调。如：鲜强对比 、灰强对比、灰中对比 、鲜弱对比等。 （六）冷暖对比：因色彩感觉
14、的冷暖差别而形成的对比。冷 暖感觉本是触觉对外界的反映，由于人们生活在色彩的世 界的经验以及人们的生理功能（如条件反射），使人的视 觉逐渐变为触觉的先导。 色彩的冷暖可以产生视觉上的远近透视：近处颜色偏暖、纯度高；对 比强的色彩感觉距离近；偏冷含灰、 对比弱的色彩感觉距离远。 冷暖对比色在色环上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄为暖色， 红紫、黄绿为中性微暖色，青紫、蓝绿为中性微冷色。 v冷暖的极色对比为冷暖感觉的最强对比 v冷极色与暖色的对比，暖极色与冷色的对比为冷暖的强对比 v暖极色、暖色与中性微冷色；冷极色、冷色与中性微暖色的对 比为中等对比 v暖极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、
15、冷色与中性微 冷色的对比为弱对比 高纯度的 冷色显得 更冷，暖 色更暖。 色彩纯度的降 低、明度向中 明度靠近，色 彩的冷暖感觉 也随之降低向 中性变化。 四、色彩的调和 1、调和的定义： 字面意思：两种或多种颜色协调地组合在一起，产生愉悦、舒适感的搭 配。 对比寻求差别 调和寻求关联 理论含义： A.明显差异或者明显含糊的色彩，在构图中进行调整，使之完美的统 一在一起。如：明度与纯度（调和） v将有显著区别的色彩，合理地分布在构图当中，以实现其完美的统一 。如：色相与面积（并置） 色彩调和主要是满足人们的视觉和心理上的需要，色彩调和与否，通常 是我们所说的放在一起“舒服不舒服”。 （七）面积
16、对比：指各种色彩在画面中所占的面积比例变化 和差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比。 v色面积与对比： 色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构 比例的对比。 1：1冲突，对比最强。 v面积对比与色的平衡： 纯度色的平衡取决于两个因素明度、面积 1：2增强一方，减弱一方 10：1色彩对比效果很弱，转化为统一色调 黄橙红紫蓝绿 明度986346 面积346986 v互补色的平衡数比： 黄：紫=1：3（面积） =9：3（明度） 橙：蓝=1：2（面积） =8：4（明度） 红：绿=1：1（面积） =6：6（明度） v原色、间色的平衡数比： 黄：橙=3：4 红：蓝=6：8 红：黄：蓝=6：3： 8 黄：红=3：6 红：紫=6：9 橙：绿：紫=4：6： 9 黄：蓝=3：8 蓝：绿=8：6 黄：绿=3：6 蓝：紫=8：9 红：橙=6：4 不同的颜色 ，在双方面 积是1：1时 色
