后现代主义建筑.

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1、 后现代主义 建筑 1972年 7月15日下午3时32分，美 密苏里州圣路易斯 帕鲁伊特 伊戈住宅高层住宅公寓被炸毁！ 1977年，美 建筑评论家查尔斯詹克斯- 后现代主义建筑语言 1979年1月9日，美国时代周刊专刊宣 告 -现代主义建筑死了？ 一 、后现代主义 后现代主义旨在反抗现代主义纯而又纯的 方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲 学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后 现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是 针对艺术风格的发展演变而言的。 其本质是一种知性上的反理性主义和感性 上的快乐主义。 二、后现代主义建筑 后现代主义建筑是建筑的一种风格运动。 发端于20世纪60年代，

2、 80年代达到鼎盛时期，90年代全面衰退 。 实质上是在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮 。 两个设计倾向： 1）一个趋向是将建筑变成符号或象征的形式主义，凌 乱地接受所有历史和乡土元素的兼容主义； 2）另一趋向是逃避一切规律，提倡想怎样就怎样， 把互相矛盾的东西杂在一起。 1）后现代主义建筑的理论探索 1）美国建筑师- 罗伯特文丘里(1925-) 观点：“少令人厌烦” 书一：建筑的复杂性和矛盾性（1966年） 被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。 主张：在现代建筑中采用历史元素，改变建筑单一、刻板的面貌； 奠定了后现代主义中历史折衷主义的原则立场。 复杂性：承认任何一个建筑只要是满

3、足实用、坚固、美观标准的， 都是一个复杂的设计。批评现代主义对复杂性认识不足，使建筑走 入理性化和简单化的误区。 矛盾性： 1、现代主义建筑的纯粹和后现代主义的多 元性 2、现代主义的直截了当和后现代主义的扭 曲 3、现代主义的清晰和后现代主义的模糊 书二：向拉斯维加斯学习（1972年） 盛赞赌城的商业景观可以与古罗马建筑艺术相媲美，称赞了大街上 的霓虹灯、广告牌，宣称“大街上的所有东西差不多全好”。 主张：将美国的 通俗文化（包括 俗不可耐的 商业风格） 引入到严肃的建筑 理论和实践中。 可以说, 文丘里提出的 1）在设计中借鉴各种历史建筑元素， 2）吸收各种文化精神杂乱的活力 3）形成的模

4、棱两可、变化无常的审美趣味成 为后现代主义设计风格的雏形。 2）查尔斯詹克斯 英-建筑评论家家 1977出版后现代主义建筑语言， 詹克斯 详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并把它 们归于后现代主义范畴，并使最终使“后现 代主义” 一词变成国际通用的术语。 以下为后现代主义的类型： 。 1）戏谑的古典主义 2）直接的复古主义 3）文脉主义 4）隐喻主义 5）后现代空间 后现代的空间，把清晰的最终结构悬在半 空，以求一种曲径通幽的、永远达不到确 定目标的路线。 6）激进的折衷主义 意大利广场 设计：查尔斯莫尔 1974-1978年 3）后现代主义建筑特征 基本的特征： 1、历史主义和装饰主义立场。

5、2、它对于历史动机的折衷主义立场。 3、它的娱乐性、商业性和处理装饰细节的 模糊性、多义性。 后现代主义 4、后现代主义建筑大师的设计实践 1）、罗伯特文丘里美 1925年6月25日生于费城； 1950年获就学于普林斯顿大学建筑学院，获硕士 学位。 19541956年在罗马的美国艺术学院学习，沙里宁 、L.卡恩等人的事务所任职。 19571965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。 1958年- 1964年起在费城开设事务所。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院 理事（19661971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问 。 罗伯特文丘里-母亲住宅 （1962年） “这是

6、一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑。 确实，这座建筑在许多方面显得模棱两可，平面或立面似对称又不对称 ，形式传统又并不传统。而且正立面是山墙，但山墙的顶部又是断裂的 ，墙中央的门洞被放大了，但真正的门却在旁边。 文丘里-英国伦敦国家博物馆（1991年)扩建 严肃古典主义风格的 老馆 后现代主义风格的新 馆 文丘里认为把时现代运动推向前进的实施方案就是- 采用装饰 。 然而，我们也不能完全复古怀旧，否则，还有什么时代 可言？ 时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。文丘里的 做法就是“利用传统部件和适当引进新的 部件组成独特的总体”，“通过非传统的 方法组合传统部件” 。 美国电报电话大厦- 19

7、84 菲利普约翰逊 后现代主义的重要的里程碑建筑 摩天大楼上的古典主义桂冠 三段式+三角 形山花+拱券 +变形壁柱+ 石材片墙 格雷夫斯波特兰市市政厅 这座建筑几乎成为了后现代主义的标志。建筑形似一个笨重的方盒 子，上下分成三段，立面以实墙为主，色彩艳丽丰富，似一副抽象派 瓶贴画。尤其是古典柱式中演绎出来的各种构图。 格雷夫斯海豚与天鹅旅馆 后现代主义设计与商业娱乐的联姻 德国斯图加特美术馆新馆1984-詹姆斯 斯特林（英国建筑师） 英国建筑师J.斯特林德国斯图加特州立美术 馆扩建工程 日本建筑师隈研吾东京M2 夸张的爱奥尼柱子，精神分 裂般的建筑气息 中国沈阳方圆大厦 后现代与世俗文化的 结

8、合 历史评价： 后现代主义建筑注重以历史传统形式和 大众文化来丰富建筑形式，在一定程度 上迎合了当代社会的文化心理。 但同时，后现代主义也有不可逾越的历史 局限性：以幽默、戏谑、嘲讽、游戏的 态度，沉溺于非理性的拼贴折衷，过于 迎合大众的通俗甚至低俗的文化口味， 这就必然造成建筑设计文化品质的肤浅 与庸俗。 现代主义建筑运动与之相比，两者的社 会历史意义不能相提并论，前者是一场 全面深刻的建筑思想革命，而后者则不 过是一种流行时尚的建筑潮流，远不是 一个新时代的开端。 现代主义设计与后现代主义设计的比较 范畴 现代主义设计 后现代主义设计 哲学的 理性主义 浪漫主义、个人主义 历史的 工业革命为基础 后工业社会为基础 思想的 强调功能、技术 强调人在技术的主导地位 方法的 标准化、高效率 遵循人性、个性化 设计语言 功能决定形式 多元化、模糊化、文脉性 艺术风格 构成主义、抽象主义 波普艺术、行为艺术