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1、人物画发展概况 传统工笔重彩画发展概况 教学目的：通过对中国古代传统工笔重彩画的发展历史、对 传统、现代中国工笔重彩画所显现的独特的艺术风格，独有 的民族性格和审美观念深入的认识，以及通过分析、解读历 代优秀的重彩画作品的技法、构图，使学生在创作工笔重彩 画之前先树立体悟中国传统文化艺术精神、传统美学精神的 意识以及做好吸收现代艺术有机因素的铺垫，因此深入的理 论研究才能使学生认识到中国重彩艺术独立的审美价值，体 悟重彩艺术的真谛。 教学要求：了解中国传统工笔重彩画的历史、概况、分布、 艺术特点以及现代重彩艺术的整体面貌，从理论上认识中国 画重彩画艺术的独特审美方式和造型特点，具备对重彩画图
2、式和技法研究与解读的能力。 一、工笔人物画的发展历史 中国传统绘画中，人物画是发展最早 、历史最为悠久的画种，也是最先趋于成 熟的艺术形式。 工笔人物画是以线造型，线为骨干， 通过精细入微地渲染表现人物的绘画形式 。 史前及先秦人物画 我国最早的人物 画在石器时代就初露 端倪。这一时期的陶 器、岩画、地面上就 有一些以表现人物为 主的画面，如人面 鱼纹彩陶盆、舞 蹈彩陶盆等。 战国帛画 人物龙凤图 和人物御 龙图是迄今 我们所见到的 最早的具有独 立意义的主题 性中国绘画作 品。 战国 人物龙凤图 秦汉时期的人物画 秦汉时期的绘画艺术，题材内容十分 丰富，在艺术表现及绘画技法方面，也在 继承传
3、统的基础上有了飞跃的进步和发展 。考古发掘的墓室壁画、帛画、画像石及 画像砖可以使我们了解这一时期的绘画艺 术成就。 这幅作品在 艺术构思和表现技 巧上，都显示出很 高的艺术水平。全 画构图严谨完整， 线描均细而遒劲有 力，色调沉着而庄 重典雅，具有浓厚 的装饰意味。 西汉 “T”形旌幡帛画 “T”形旌幡帛画局部 乐舞百战图整幅画面构图活泼自然，色 彩明快强烈，人物形象优美传神。 东汉 乐舞百战图壁画 魏晋南北朝人物画 魏晋南北朝时期出现了一批卓有成 就的画家，而且多擅长画人物画，如曹 不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇 、曹仲 达等。这个时期绘画风格多样化，工笔 人物画发展到比较成熟的境地。 东晋
4、 顾恺之女史箴图局部 顾恺之将中国 画以线造型的方法 提高到一个新的高 度，他用线如春蚕 吐丝，行云流水， 飘逸、洒脱，极富 韵律之美，被称为 “高古游丝描”。 顾恺之在我国 绘画史上第一个提 出“以形写神”的主 张。 东晋 顾恺之 烈女仁智图局部 晕染法的运用，使线的表现引申为“面”的表现， 使画面产生了一定 的立体感，使工笔的形式发展到 了比较成熟的境地。 东晋 顾恺之洛神赋图局部 在顾恺之的 洛神赋图中，他 将历史故事与现实 生活相结合，在构 图上突破时空的限 制，把不同的情节 安排在一幅长卷中 ，表现出一种神人 交融的幻景，充满 浪漫色彩。用色简 雅、清新。 东晋 顾恺之洛神赋图局部
5、隋唐、五代工笔人物画 唐、五代是中国人物画的鼎盛时期。在 人物画坛上，表现题材日渐广泛，风格雄健 、富丽，技法也明显丰富，趋于成熟和完备 。人物画名家辈出，留下许多经典之作。 唐 阎立本 步辇图 阎立本的艺术是初唐人物画风的代表。步 辇图突出人物而省略背景，人物形象刻画极其 传神、生动 ，勾线细谨而挺劲，设色浓重艳丽。 吴道子是盛 唐时期宗教人物 画坛最具代表性 的画家，他的风 格叫“吴家样”， 被后人誉为“画 圣”。 唐 吴道子送子天王图局部 唐 吴道子送子天王图局部 l 吴道子创立兰叶描，线的粗细变化很大，线条 往往中间粗，两端细，用笔难度很大。 唐 吴道子八十七神仙卷局部 吴道子所画线
6、条提按有致，波折起 伏，衣纹、飘带有迎 风起舞的动势，被誉 为“吴带当风” 。 唐 张萱 虢国夫人游春图 这件作品在构图上、人物安排上从疏到密，从分 散到集中，极富节奏美感。人物形象刻画丰满，线条 均用细劲圆转的游丝描法，色彩浓润而沉着，典雅而 富丽 。整幅画面景象华美，运用了以虚代实的处理 手法。 唐 张萱 捣练图 捣练图表现的是贵族妇女制作丝绢的劳动 场面。全图共分三组，画面安排非常紧凑，各组人 物间构成了一种既独立又相互呼应的节奏感。全画 线描劲挺流畅，匀整细腻，设色艳而不俗。人物形 象曲眉丰颊、体态丰腴。 唐 张萱 捣练图局部 唐 周昉 挥扇仕女图局部 周昉继承 并发展了张萱 的艺术风
7、格。 他的作品主要 描写贵族阶层 的生活，并通 过对人物形象 的刻画，揭示 了人物的心理 特征。 簪花仕女图所画内容是对当时宫廷妇女 闲逸生活情景的真实写照。此图设色华丽而沉着 ，衣纹线条细劲流畅，薄纱的轻柔透亮，见形见 质。所绘妇女形象，体态丰满，肌肤细润，服饰 华贵，气度雍容典雅，体现了作者周昉工笔重彩 仕女画的典型风格。 唐 周昉 簪花仕女图 唐 周昉 簪花仕女图局部 唐 周昉 簪花仕女图局部 唐 佚名宫宴图 这也是以宫廷妇女生活为题材的工笔人物画 作品，人物造型和色彩风格与张萱、周昉的作 品一脉相承。 孙位是既有深厚传统基础，又富创 新精神的画家。高逸图人物衣纹线 条流畅，用笔圆劲有力
8、，在人物形象刻 画上准确细腻，设色复杂凝炼，在构图 处理上用树石将人物间隔开，使画面布 局零而不散。画中树石的画法已出现了 皴染。 唐 孙位 高逸图 局部 五代 周文矩 重屏会棋图 周文矩的画师法周昉而略有变革，用笔和线条 受后主李煜书法的影响，常用颤掣的笔调画衣纹， 略加顿挫，线条细劲曲折，又不失流畅圆润，给人 以简率自然之感。所描绘人物非常传神。 五代 周文矩 文苑图 顾闳中的韩熙载夜宴图在艺术构 思和表现技巧上都显示出了极高的艺术性 。 此画人物形象生动传神，线条勾勒细 润流畅，刚劲挺健，设色沉着稳重而又活 泼响亮，用色彩的对比关系突出人物。整 幅画面人物形象、衣服纹饰刻画，道具的 选择
9、，用线用色都自然地统一在和谐的整 体效果之中。 五代 顾闳中 韩熙载夜宴图 五代 顾闳中 韩熙载夜宴图 宋代工笔人物画 宋代是中国绘画的全盛时期，无 论人物画还是山水、花鸟画，尚以生 活为本，基本上继承并发展了以写实 为基础的现实主义作风，重视写生， 重视对现实社会风俗、生活的描绘。 宋 李公麟 五马图局部 李公麟重视写生，敢于独创。他的人物画多用 白描来表现，造型准确，神态生动。 五马图以 遒劲秀雅、富于变化的线条和适当的淡墨渲染，将 马和人表现得真实传神。 张择端的 清明上河图 采用中国画特有 的散点透视，全 景式构图，笔法 严谨精细，线条 勾勒遒劲老练， 兼工带写，设色 朴素。被现代美
10、术史家称为“中 国古代的现实主 义杰作” 。 宋 张择端 清明上河图局部 宋 李唐 采薇图局部 宋 苏汉臣 秋庭戏婴图局部 宋 李嵩 货郎图局部 宋 刘松年 中兴四将图局部 宋 佚名 耍杂图 宋 梁楷 八高僧故事图卷局部 梁楷的画分两体：一种“细笔”，勾勒 工致；另一种是“减笔”，笔意概括洗练。 宋 梁楷 泼墨仙人图 梁楷的泼墨 仙人图用笔极简 ，用酣畅的笔墨传 神地表现出仙人步 履蹒跚的醉态，人 物造型奇特，富有 感染力。梁楷开启 了写意人物画的先 河。 元、明、清工笔人物画 元、明、清是人物画步入低谷的时 期，但在继承前人传统的基础上， 也涌现出一批卓越的画家及作品。 元 赵孟頫 红衣罗汉
11、图局部 赵孟頫的人物画用线强调劲秀含蓄，设色 浑穆古雅，技法多仿效唐人，画中显示出他深 厚的书法功底。 元 王振鹏 伯牙鼓琴图局部 元 王绎 杨竹西小像局部 王绎的杨竹 西小像用疏体白 描画法，人物面部 用细笔勾勒，略加 淡墨烘染，虚实、 轻重、起伏变化微 妙；衣纹用线简括 洗练，劲挺流畅； 人物形象自然生动 。 元 永乐宫壁画 朝元图局部 三清殿之 朝元图为 元代永乐宫壁 画的主体部分 ，是元代壁画 艺术的最高曲 范。人物形象 生动丰富，形 神兼备，线条 勾勒圆润而沉 着有力，整幅 画面庄重而清 静。 明 唐寅 孟蜀宫妓图 唐寅的人物画 有两种风格，能收 能放，工写具佳。 孟蜀宫妓图 用笔工
12、整谨细，人 物造型优美，设色 巧妙自然，层次丰 富。在人物脸部运 用了“三白”设色法。 明 唐寅 秋风纨扇图 秋风纨扇图 中仕女形象秀 丽端庄，头部和 手部勾勒精细， 衣纹的线条勾画 苍劲畅利，用笔 率意传神，为唐 寅写意人物的典 范。 明 仇英 修竹仕女图局部 明 丁云鹏 三教图 明 陈洪绶 晞发图 陈洪绶的人物画 造型摆脱了“形似”的束 缚，多夸张变幻富有 装饰性而又有古朴的 意趣，以形写神，形 神兼备。线条勾勒在 继承李公麟基础上创 造独特个人风格，古 拙瘦劲、工整凝练。 设色古淡清雅，气势 超拔。 明 陈洪绶 斜倚熏笼图局部 明 曾鲸 王时敏小像局部 曾鲸的肖像画 面貌多样。 王时敏小
13、像 运用传统技法，脸 部用淡墨勾勒后加 色渲染，衣纹用色 线勾勒，圆润挺健 ，设色淡雅，整个 画面色彩非常有节 奏感。 明 佚名 徐光启像 清 改琦 竹下仕女图 改琦的人物画以 仕女为主，所绘仕女 用笔轻柔细畅，设色 清雅，形象多纤弱娇 美，多愁善感。创立 仕女画新的风格，时 人称为“改派”。 清 改琦秋风纨扇图 朗世宁的画 风写实，兼具中 西之风，造型准 确，形象逼真， 画出了光影明暗 的效果。但各部 分的刻画都过于 严谨，略显呆板 。 清 朗世宁 平安春信图局部 清 任熊瑶宫秋扇图 任熊继承了陈洪 绶的艺术特色而不受 其约束。画风奇古夸 张，带有装饰意味， 线条刚劲、飘洒，设 色厚重浓郁，
14、严整中 见豪放，具有朴拙深 沉、骨峻神炯的强烈 艺术感染力。 清 任薰人物 任薰的画风师 承陈洪绶而出新， 人物画讲究用笔， 线条抑扬顿挫，劲 健遒丽，造型古朴 大方，设色清淡， 画风古雅。 清 任颐苏武牧羊 任颐的人物画继 承传统并吸取西画的 造型方法。人物面部 注意解剖关系和立体 感，造型严谨，人物 形象生动传神，用线 笔法灵活多变，善于 用线条表达感情，画 风朴实自然，雅俗共 赏。 当代工笔人物画 这一时期的工笔人物画家在继承传统的 基础上，同时吸收了世界范围绘画和现代主 义绘画的观念与语言；也不再受原来的构图 、色彩、线条、造型等因素的制约，从而形 成了具有现代意识和现代手法的新工笔画。 何家英秋冥 韦红燕 平（之一） 唐勇力 敦煌崇拜 田黎明蓝天 陈子花语之三（局部） 胡明哲 岩彩 夏日 栾雪艳 岩彩 城市风光之一 纵观中国工笔人物画的发展历史， 可见是在历代艺术家的艰苦探索和实践 中，才逐步形成并完善了独具审美魅力 的工笔人物画这一民族艺术形式和完整 的技法，同时积累了丰富的经验。
