莎士比亚戏剧汇编

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1、莎士比亚其戏剧 莎士比亚(1564- 1616):英国文 艺复兴时期伟大伟大 的的戏剧家戏剧家和和诗人诗人 ,人文主义人文主义最杰最杰 出的代表,近代出的代表,近代 欧洲文学的欧洲文学的奠基奠基 者者之一。之一。 W. William Shakespeare; 15641616 在西方世界,一般人家必备的两 本书,一本是圣经,一本就是 莎士比亚全集。 1984年选举世界10名伟大作家, 莎士比亚(15641616年)名列第一。 这些都说明莎士比亚是有史以来最负 盛名的作家。他被誉为“奥林匹亚山 上的宙斯”,他的戏剧已被公认为是 不可企及的典范。难怪英国有句谚语 : 宁可不要 100个印度, 也

2、不能没有莎士比亚。 莎士比亚故乡 莎士比亚 被誉为“时代的 灵魂”,他与中 国的屈原、意 大利的但丁、 波兰的哥白尼 分享“世界四大 文化名人”的荣 耀,被尊称为“ 莎翁”。 伦敦国家肖像馆中莎士比亚的画 像 莎士比亚与世界图书与版权日 1616年4月23日,英国的莎士比亚、西班牙的塞万提 斯和维加相继逝世。西班牙人民为了纪念他们热爱的文 学巨匠,每到4月23日(圣乔治节)这一天,当地妇女就 赠给自己的爱人一本书,男人们则回赠一朵玫瑰,这种 习俗逐渐在欧洲乃至全世界流传开来。 1995年11月15日,联合国教科文组织将每年4月23日 正式定为“世界图书和版权日”,并在1996年更名为“ 世界读

3、书日”(又名“世界图书日”、“世界书香日” 、“世界阅读日”),此后,每年的这一天,世界各地 会广泛开展各种与阅读相关的活动,以此鼓励人们,特 别是年轻人去发现读书的乐趣。 莎士比亚的创作道路 一、历史剧、喜剧和诗歌创作时期(15901600) 在莎士比亚戏剧创作的最初十年中,他共创作了九 部历史剧。在这些剧本中除了约翰王描写的是13世纪 封建王朝内部的争斗外,其他的剧作则构成了两个内容衔 接的四部曲:亨利六世上、中、下部与理查三世 ;理查二世亨利四世上、下部与亨利五世。 在莎士比亚历史剧大受欢迎的同时,他还创作了十 部喜剧:错误的喜剧驯悍记 维洛那二绅士 、 爱的徒劳仲夏夜之梦威尼斯商人 温

4、莎 的内风流娘儿们 无事生非皆大欢喜第十二 夜。其中最后三部最能表现莎士比亚喜剧创作的风格, 人称“娇艳明媚的喜剧三部曲”。 二、悲剧、悲喜剧创作时期 (16011608) 这一时期,是莎士比亚思想与艺术成熟与 深化的阶段。 1601年创作的哈姆雷特是莎 士比亚最重要的作品,它和奥赛罗、李 尔王、麦克白被称做莎士比亚的“四大悲 剧”。除了“四大悲剧”外,在这一时期里莎士比 亚还根据普鲁塔克的希腊罗马名人传撰写 了尤利乌斯凯撒雅典的泰门、安东 尼与克莉奥佩特拉、科利奥兰纳斯等一 系列悲剧。以及特洛伊罗斯与克瑞希达、 终成眷属和一报还一报三部独特的悲 喜剧。 莎士比亚的创作道路 三、 传奇剧创作时

5、期 (16091613) 晚期的莎士比亚创作呈现出脱离现实 ,转向梦幻世界的倾向,以幻想来解决与 现实之间的矛盾,风格也为之一变,充满 童话式的想象,富于明快的节奏。其作品 有泰尔亲王配力克里斯、辛白林 、冬天的故事、暴风雨等。 莎士比亚的创作道路 莎士比亚戏剧的语言 诗化的语言,柔婉如同淙淙流水,激荡 如惊涛拍岸,令人回味无穷。据后人统 计,莎士比亚所用的词汇在一万五千个 之上,并善于用比喻、隐喻、双关语, 许多莎士比亚戏剧中的语言已经成了英 文中的成语、典故,极大地丰富了英语 词藻。语言形式则既以无韵诗为主,又 杂有古体诗、民谣体、俚谚与轻快滑稽 的散文体对话 。 经典台词 脆弱啊,你的名

6、字是女人! To be or not to be,thats a question。( 生存还是毁灭,那是个值得思考的问题。) 放弃时间的人,时间也会放弃他。 人们可支配自己的命运,若我们受制于人, 那错不在命运,而在我们自己。 一个骄傲的人,结果总是在骄傲里毁灭了自 己。 因为她生的美丽,所以被男人追求;因为她 是女人,所以被男人俘获。 莎翁悲剧的特点: 必须以英雄人物的死亡而结束 。主人公虽然死了,令人心痛, 但他为之奋斗的理想却胜利了, 使人感到前途光明。悲剧主人公 之死给人以悲壮感,而不是单纯 的悲哀、悲观。 悲剧的主人公必须是贵族。 悲剧人物的行动必须出自他们 本人的意志和内心,即悲

7、剧人物 之所以走向不幸的结局,不能归 咎于客观原因,而应由自己负责 (罗密欧与朱丽叶是个例外 )。 莎士比亚四大悲剧: 哈姆莱特优柔寡断导致的悲剧 奥赛罗妒忌猜疑导致的悲剧 李尔王父权的悲剧 麦克白没有节制的野心导致的悲剧 哈姆莱特 优柔寡断导致的悲剧 丹麦王子哈姆莱特在威登堡 大学读书期间突然遭遇了一系 列不幸和家庭变故:父亲暴亡 ,叔叔克劳狄斯篡位,母亲改 嫁给了叔叔。这一切使他陷入 了巨大的痛苦之中。后来父亲 的鬼魂告诉他自己是被他的叔 父毒死的。哈姆莱特认为他现 在为父复仇不只是为了他自己 ,而且是为了整个社会、国家 。他要肩负起这个重整乾坤的 重任。他考虑问题的各个方面 ,又怕泄露心

8、事,又怕鬼魂是 假的,怕落入坏人的圈套。 他心烦意乱,忧郁寡欢,只 好装疯卖傻以迷惑仇敌,等 待时机复仇。克劳狄斯觉察 到了危险,想方设法除掉他 。而哈姆莱特为了进一步证 实事实真相,也授意戏班进 宫演了一出恶人杀兄、篡位 、娶嫂的戏剧。克劳狄斯果 然惊恐万分,仓皇退席。哈 姆莱特的母亲企图劝说他忍 让,却受到了他的指责,激 愤中哈姆莱特误杀了情人奥 菲利娅的父亲。狡猾的克劳 狄斯这时派哈姆莱特出使英 国,背后命人暗地将他处死 。 哈姆莱特 哈姆莱特察觉内情后中途 逃回丹麦。回来后知道情人 奥菲利娅因父死、爱人远离 而发疯落水溺死。 姆莱特悲愤交加,中了 奸王的毒计。奸王利用奥菲 利娅之兄雷欧

9、提斯为父复仇 的机会,密谋在比剑中用毒 剑、毒酒来置哈姆莱特于死 地。结果,哈姆莱特和雷欧 提斯都中了毒剑,王后饮了 毒酒,奸王也被刺死。王子 哈姆莱特临死嘱托好友传播 他的心愿。 哈姆莱特 哈姆莱特是一个文艺复兴时期人文主义 者的典型。他是个有理想、好思索的人文主 义者。 基本特征:身穿墨黑的外套,脸色悲苦 沮丧,酷爱思索而又一再延误行动的忧郁的 王子。父亲给他的责任是复仇,现实要求他 的行动。哈姆莱特意识到,他的责任不是单 纯地复仇,杀死一个克劳狄斯,而是要重整 乾坤,消灭一切罪恶,按照人文主义的理想 来改造现实。所以有人称他为延宕的王子。 后用“哈姆莱特”来比喻那些遇事犹豫 不决、顾虑重

10、重的人。 奥赛罗取材于意大利小说一个威尼斯的 摩尔人。摩尔人奥赛罗是威尼斯大将,与白人贵 族小姐苔丝狄蒙娜相爱结婚。这一结合,遭到奥赛 罗的旗官伊阿古的忌妒。又因奥赛罗提拔了部属凯 西奥做副将,引起伊阿古的更大忌妒和仇恨,便捏 造苔丝狄蒙娜与凯西奥有私情,激起奥赛罗的忌妒 ,杀死妻子。真相大白,奥赛罗悔恨不已,拔剑自 刎。伊阿古受到制裁。 奥赛罗 妒忌猜疑导致的悲剧 伊阿古的忌妒 伊阿古是文艺复兴时代野心家、阴谋家 形象,佛面蛇心,专搞阴谋诡计。在他身上 突出地表现了忌妒。 伊阿古忌妒奥赛罗的婚姻,是有种族歧 视思想。他挑拨苔丝狄蒙娜的父亲说:“一 头老黑羊在跟你的白母羊交尾哩。起来,起 来!

11、打钟惊醒那些鼾睡的市民,否则魔鬼要 让您抱外孙啦。” 奥赛罗 奥赛罗的忌妒 奥赛罗具有人文主义思想 ,富有冒险精神。伊阿古的挑 拨激起他的忌妒而杀妻。 历来评论家认为奥赛罗的 忌妒是因爱而忌妒。别林斯基 说:“只有从这样的爱情中才 能产生这样的忌妒。” 这种爱是男人爱自己私有 财产的爱,因爱而生忌妒的根 源是奥赛罗的男权思想,掌控 妻子的生杀大权。 李尔王 父权的悲剧 李尔王故事取材古代英国历史传说。刚愎 自用的不列颠国王李尔年迈体衰,决定把国土分给 3个女儿,他根据女儿对他表达的爱来分配每人所 得的一份。两个大女儿甜言蜜语博得李尔欢心,他 将国土全部分给两个大女儿,剥夺了小女儿的继承 权。两

12、个大女儿得到权力后,将父亲赶出自己的家 。李尔四处流浪,小女儿考狄利娅率军队讨伐两个 姐姐,父女团圆。但战事不利,考狄利娅被杀死, 李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛而死。 李尔的封建家长父权意识 李尔既是一个封建国王 ,具有封建君主的王权意识 ,又是一个宗法制父亲,具 有封建家长的父权意识。他 以为凭借自己的王权与父权 ,天下人,包括自己的女儿 也是只能绝对服从的。 他 对小女儿大声咆哮:“我发 誓从现在起,永远和你断绝 一切父女之情和血缘亲属的 关系,把你当作一个路人看 待。” 麦克白 麦克白写苏格兰大将麦克白 战功赫赫,受到国王邓肯的重用。 三女巫预言他将做国王,使他的野 心蠢蠢欲动。在妻

13、子的怂恿下,他 杀死国王,篡夺王位,又派人暗杀 了大臣班柯和武将麦克德夫的妻儿 老小。 麦克白篡位后,内心充满恐惧 ,良心受到谴责。麦克白夫人发疯 自杀,他也被讨伐的麦克德夫杀死 ,老王的儿子马尔康做了国王。 没有节制的野心导致的悲剧 麦克白夫人的作用 麦克白 野心不能怂恿、煽动,只能制 止、平息。否则火上加油,越燃 越旺,毁灭一个人。麦克白夫人 对麦克白的野心起了推波助澜的 怂恿、煽动作用,坚定了麦克白 动摇的意志。她的怂恿煽动并非 是隔岸观火的教唆,而是要假麦 克白的手,实现她的野心。因此 她是麦克白的同谋犯,表现出非 同一般的狠毒。 恐惧心理 麦克白 恐惧心理是麦克白最突 出成功的心理描

14、写。自谋杀国王 后,麦克白夫妇一天都不得安宁 。杀死国王,也杀死了自己的睡 眠。即使用整个大海的水,也洗 不掉手上的血迹。 麦克白说:“这是什么手! 嘿!它们要挖出我的眼睛。大洋 里所有的水,能够洗净我手上的 血迹吗?不,恐怕我一手的血, 倒要把一碧无垠的海水染成一片 殷红呢。” 莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲 中的各种欲望。悲剧主人公都带有某种 偏执狂式的激情,这种激情的燃烧,最 终导致主人公的失败与毁灭。 奥赛罗的忌妒、麦克白的野心、李 尔王的父爱、哈姆莱特的复仇,在与外 力和内心的矛盾冲突中,表现激烈、深 刻、震撼人心,反映了人类共有的某些 心理特质,引起不同时代的人的共鸣, 显示出悲剧

15、的力量。 乐观悲剧 罗密欧与朱丽叶 (1594)写于莎 士比亚创作的第一 时期,具有时代的 乐观精神,通常被 称为充满青春气息 的乐观悲剧。 罗密欧与朱丽叶 罗蜜欧与朱丽叶大约 写于1594或1595年,那 正是莎士比亚戏剧创作 的繁盛期。凯普莱特的 女儿朱丽叶和蒙太古家 的罗蜜欧在舞会上相遇 ,一见钟情。爱与仇恨 谱写的一段爱情由此展 开故事至今流传, 主人公的名字已成为爱 和情人的代名词。 罗密欧与朱丽叶 凯普莱特和蒙太古是一座城市的两大家族,这 两大家族有深刻的世仇,经常械斗。蒙太古家有 个儿子叫罗密欧,17岁,品学端庄,是个大家都 很喜欢的小伙子。可他喜欢上了一个不喜欢他的 女孩罗萨兰

16、,当听说罗萨兰会去凯普莱特家的宴 会后,他觉得潜入宴会场。所以罗密欧为了罗萨 兰,而他的朋友为了让罗密欧找一个新的女孩而 放弃罗萨兰,他和自己的朋友为了各自的目的戴 上面具,混进了宴会场。 于是,在这次宴会上,他被凯普莱特家的独 生女儿朱丽叶深深吸引住了。这天晚上,朱丽叶 是宴会的主角,13岁的她美若天仙。罗密欧上前 向朱丽叶表示了自己的爱慕之情,朱丽叶也对罗 密欧有好感。可是,当时双方都不知道对方的身 份。真相大白之后,罗密欧仍然不能摆脱自己对 朱丽叶的爱慕。他翻墙进了凯普莱特的果园,正 好听见了朱丽叶在窗口情不自禁呼唤罗密欧的声 音。显然,双方是一见钟情。 罗密欧与朱丽叶 第二天,罗密欧去见附近修道院的神父,请代为帮忙。神父答 应了罗密欧的请求,觉得如果这能成也能化解两家的矛盾的一个途 径。罗

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