影视艺术理论2.

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1、第二章 声画语言的特点 第一节 画面和声音 第二节 怎样用镜头“说话” 第一节 画面和声音 l 构图 l 色彩 l 光线 l 运动 一、画面 画面的构成 l 构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和 意图赋予相关的造型因素（如光影、线条 、色彩）。 l 影视构图的基本要素：主体、陪体、环 境、景别 1、构 图 是影视画面中的主要对象。可以是一个（组） 对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。 主体 陪体 是画面中陪衬主体 的景物或人物具突 出主体、说明主体 、均衡画面、美化 画面和渲染气氛的 作用。处在与主体 相应的次要位置， 既与主体相

2、呼应， 又不能喧宾夺主。 环境 是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。 前景 是在主体前面或靠近镜头位置的人物 或景物。 后景 是与前景相对应的，是靠近主体后面的 人物或景物。 背景是画面中主体背后的景物。 背景 景别 指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。 景别的划分一般分为五种：远景、全景、 中景、近景和特写。 大远景 Back 适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。 是指表现人的全身或一个场景全貌的画面 。有比较明 确的表现中心，一般有两个结构元素：人物与背景。 全景 中景 是表现人体膝盖以上或场景局部画面 有利于交待人与人、人与物之间

3、的关系 近景 是表现人体胸部以上或物体局部的画面; 是一种近距离观察人物与物体的景别。 特写 特写是表 现人头部 或物体某 个局部的 画面。 大特写是 表现人的 面部的某 一器官或 物的某一 细部的画 面。 2、色彩 色彩的基本要素 l色饱和度 l色温 l明度 l是画面通过组织配置形成 的色彩倾向 l是一组色彩关系所形成的 整体特征 阳光灿烂的日子 色调 色彩的表意功能 l还原功能：还原客观世界的本来面貌 l刻画人物：如人证 l营造气氛： 如现代启示录 l表现主题： 如蓝、白、红 色彩 暖色调 低色温色彩，有较温暖的感觉，如 红、橙、黄 . 表现 热情、冲动、 力量 的色彩 冷色调 高色温色彩

4、，有较寒冷的感觉，如 蓝、绿、紫 . 表现 忧郁、冷静、 阴沉 的色彩 高色彩反差高色彩反差色彩对比强烈或互补颜色，使颜色鲜色彩对比强烈或互补颜色，使颜色鲜 艳、冲突性高、突显主题艳、冲突性高、突显主题 低色彩反差低色彩反差色彩对比缓和或同色系色彩，表现较色彩对比缓和或同色系色彩，表现较 缓和、平淡、具有整体感缓和、平淡、具有整体感 影片黄土地，以温暖的土黄色为基 调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳 感觉。结合陕北文化中的色彩含义，既饱含 凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。 基耶斯洛夫斯基的蓝色、白色 、红色分别用三种颜色来表现自由、平等 、博爱的主题。 3、光线 是获得银屏形象的最基本的物质

5、手段， 是影视艺术中不可忽 视的、可视性造型因 素。 按光的来源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光 按光的性质分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等 光的分类 光线的表意功能 造型作用： 改变画面内的影调结构 ; 塑造人物形象; 渲染环境气氛。 塑造人物形象 通过光线的明 暗对比，突出 主要人物，隐 蔽非主要人物 。 利用光线来模 仿大气透视规律， 塑造一定的空间深 度，表现某种环境 气氛。 渲染环境气氛 二、声音 1927年10月23日，美国阿兰克劳斯 兰德 摄制的爵士歌王公映，标志着电影进入了 有声时代。 声音是创造影视

6、形象，展现影视时空 的重要手段，同构图画面一样，是构成影 视的基本语汇。 1 、影视艺术声音的含义 2、 影视艺术声音的类型 人声： 人声是指影视作品中的人物语言和拟人化的动物语 言，包括对话、独白、旁白。 影视艺术声音的类型包括：人声、音乐、音响 指与影视艺术的视觉影像相联系的特殊的音乐形式。 从发音种类上讲：包括器乐和声音；从音乐形态上讲:包 括有声音源和无声源。 影视音乐的主要作用: 音乐 l深化主题 l抒发情感 l推进剧情 l展示环境 l还原和创造逼真的环境效果 l表现人物的心理和情绪 l交待行为过程，推动剧情展示 l 产生象征，隐喻等意蕴 音响 指影视片段中除去人声和音乐之外的各种

7、声音，包括自然音响，武器音响，环境音响。 音响艺术功能 声音和画面是影视艺术的两大因素，共同 构筑了视听形象空间。 画面需要声音配合，声音也离不开视觉形 象，画面和声音共同创造了一种新的审美形式 。 三、声画关系 又叫做声画同步，指画面中的视像与其 发出的声音在时间上吻合一致，即声音是由 画面中的人或者物体、环境所产生的，从而 达到一种有声有色的真实感和可信感。 声音和画面的关系可分为 1、 声画合一 2、 声画分立 又叫做声画分离，即画面中的声音与形象不 同步，相分离，声音以画外音的形式出现。声画 分离能够强化声音的艺术功能，起到表达人物的 主观情绪，发挥声音衔接画面，转换时空，刻画 人物形

8、象等作用。 3、 声画对位 指声音和画面各自独立，分头并进而又殊 途同归。从不同方面表示同一含义，是对立统 一的辩证关系，声画对位能够使观众产生一种 想象和联想，从而达到一种象征、隐喻的表达 效果。 第二节 怎样用镜头“说话” 镜头 法国电影理论家马尔丹：“镜头是拍摄过程中摄影机 的马达开始至停止这段时间内被感光的那段胶片；从剪辑 角度看，便是剪两次与接两次之间的那段影片；从观众角 度看，便是两个镜头之间的那段影片。”在电视制作中， 镜头是指从摄像机开机到关机之间所摄取的一段连续画面 ；在编辑过程中指两个编辑点之间的那段连续的画面。一 部电视作品是由若干个镜头组成，一个镜头又是由若干个 画面组

9、成。 一、固定镜头 是指摄像机机位、镜头焦距、镜头光轴都 不发生改变情况下所拍摄的连续画面。 固定镜头特点： 画面框架静止不动，画面外部运动消失。 视点稳定，符合正常人停留细看习惯。 固定镜头功用 有利于表现静态环境 对静态人物表现突出 客观记录被摄主体运动速度与节奏变化 利用静止框架强化动感 造型有绘画与图片效果 镜头具有强烈客观性 对时间表现特别突出 二、运动镜头 利用摄像机前移或变焦来完成，逐渐靠近要表现 的主题对象，使人感觉一步一步走近要观察的事物， 近距离观看某个事物，它可以表现同一个对象从远到 近变化，也可以表现一个对象到另一个对象的变化。 功用：主要突出要拍摄的对象的某个部位，从

10、 而更清楚地看到细节的变化。比如观察一个古董，从 整体通过变焦看到细部特征，也是应用推镜头。 1、推镜头 2、拉镜头 拉镜头与推镜头正好相反，利用摄像机后移或变焦来 完成，逐渐远离要表现的主体对象，使人感觉正一步一步 远离要观察的事物，远距离观看某个事物的整体效果，它 可以表现同一个对象从近到远的变化，也可以表现一个对 象到另一个对象的变化。主要突出要拍摄对象与整体的效 果，把握全局。 3、摇镜头 摇镜头也称为摇拍，在拍摄时相机不动，只摇 动镜头作左右、上下、移动或旋转等运动，使人感 觉从对象的一个部位到另一个部位逐渐观看。 摇镜头主要用来表现事物的逐渐呈现，一个又 一个的画面从渐入镜头到渐出

11、镜头来完整整个事物 发展。 4、移镜头 也叫移动拍摄，它是将摄像机固定在移动的物体上作 各个方向地移动来拍摄不动的物体，使不动的物体产生 运动效果，摄像时将拍摄画面逐步呈现，形成巡视或展 示的视觉感受，它将一些对象连贯起来加以表现，形成 动态效果而组成影视动画展现出来，可以表现出逐渐认 识的效果，并能使主题逐渐明了。 5、跟镜头 也称为跟拍，在拍摄过程中找到兴趣点，然后跟随目标 进行拍摄。跟镜头一般要表现的对象在画面中的位置保 持相对不变，只是跟随它所走过的画面而有所变化。可 以很好地突出主体，表现主体的运动速度、方向及体态 等信息，给人一种身临其境的感觉。展现运动中的人或 物的动态美。 移跟

12、、摇跟 7. 甩镜头 甩镜头是快速地将镜头摇动，极快地转移到 另一个景物，从而将画面切换到另一个内容，而 中间的过程则产生模糊一片的效果，这种拍摄可 以表现一种内容的突然过渡。 八、晃动镜头 晃动镜头的应用相对于前面的几种方式应用要 少一些，它主要应用在特定的环境中，让画面产 生上下、左右或前后等的摇摆效果，主要用于表 现精神恍惚、头晕目眩、乘车船等摇晃效果，比 如表现一个喝醉酒的人物场景时，就要用到晃镜 头，再比如坐车在不平道路上所产生的颠簸效果 。 9.旋转镜头 指被拍摄对象呈旋转效果的画面，镜 头沿镜头光轴或接近镜头光轴的角度旋转拍摄， 摄像机快速做旋转拍摄，这种拍摄手法多表现人 物的眩

13、晕感觉。 10. 虚焦镜头 一个镜头的起幅 （利于组接、制造悬念） 一个镜头的落幅 （利于组接） 通过推、拉、摇、移、跟，编导可 以自由地引导观众的目光，并对自己的 意图进行灵活有效的表达。 三、空镜头的表意特征 空镜头，又称景物镜头，指“画面 中没有主体人物的镜头”。 空镜头的表意特征： l 导演阐明思想内容 l 叙述故事情节 l 抒发感情意境 l 银幕时空转换 l 调节影片节奏 1、长镜头： Back 四、长镜头的语言特征 用相对较长的尺数和 时间，对一个物体或事件 进行连续不断地拍摄，形 成一个比较完整的镜头段 落，以保持被拍摄对象时 空上的连续性、完整性、 真实性。 2、景深镜头 公民凯恩剧照 空间的整体 性比较强，远、 中、近景同样清 晰，整个场景尽 收眼底，包含的 内容和信息量比 较丰富的镜头。 3、变焦距镜头 断背山剧照 根据需要把拍 摄目标拉近或推远 ，可以把一个大全 景变为全景、中景 、近景、特写等不 同景别的镜头。