《宋辽金文学试题.》由会员分享，可在线阅读，更多相关《宋辽金文学试题.（41页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、宋辽金文学试题（一）一、填空（10分，每小题1分）1. 疏影横斜水清浅， 。2. ？杨柳堆烟，帘幕无重数。3. ，有三秋桂子，十里荷花。4. ，亲射虎，看孙郎。5. 拣尽寒枝不肯栖， 。6. 伤情处，高城望断， 。7. 知否？知否？ 。8. 目尽青天怀今古， ！9. 夜阑卧听风吹雨， 。10. 了却君王天下事， 。二、简释（20分，每小题5分）1. 白体2. 江西诗派3. 南宋四名臣4. 宋话本三、分析（30分，每小题15分）1. 范仲淹渔家傲“塞下秋来”2. 李清照醉花阴“薄雾浓云”四、论述（40分，每小题20分）1. 谈谈唐宋诗歌有哪些不同。2. 试论苏轼对宋词发展做出的重要贡献。宋辽金文
2、学试题（一）参考答案一、填空（10分，每小题1分）1、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（林逋山园小梅）2、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。（欧阳修蝶恋花）3、重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。（柳永望海潮）4、为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。（苏轼江城子）5、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。（苏轼卜算子）6、伤情处，高城望断，灯火已黄昏。（秦观满庭芳）7、知否？知否？应是绿肥红瘦。（李清照如梦令）8、目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！（张元干贺新郎）9、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（陆游十一月四日风雨大作）10、了却君王天下事，赢得生前身后名。（辛弃疾破阵子）二、简释（20分，每小题5
3、分）1、白体“白体”诗人，是宋初效法白居易诗风的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。这种诗风仅仅模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。白体诗人中，王禹偁成就最高。2、江西诗派黄庭坚及其诗作在当时具有多方面的典范作用，受到了众多诗人的拥戴追随，于是，一个以黄、陈为核心的诗歌流派就逐渐形成。宋徽宗初年，吕本中作江西诗社宗派图，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。“江西”即宋代的江南西路，黄庭坚及诗派中的二谢等11人是江西人。所谓“宗派”，原是禅宗的名词，吕本中借用这个名词来称
4、呼诗派。诗派成员多数学杜甫，宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞，或师承前人之意；崇尚瘦硬奇拗的诗风；追求字字有出处。在创作实践中，诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。它的影响遍及整个南宋诗坛，余波一直延及近代的同光体诗人。3、南宋四名臣指的是李纲、李光、赵鼎、胡铨四人。他们有着强烈的社会责任感和使命感，直接或间接地投身过抗击金兵的战斗。南宋社会的主要矛盾是空前激烈的民族斗争，而朝廷内部的主要矛盾则是主战与主和派的政治斗争。他们都是坚定的抗战派。他们面向激烈
5、变化的时代现实，以词作来表现他们的斗争精神，表现民族的苦难生活，抒发对国事的痛愤和英雄失路的苦闷，词风悲壮慷慨，代表了南渡词坛的主流和词史进程的新方向。4、宋话本宋代“说话”（说书）人的底本。也称为“话文”或简称“话”。“说话”就是讲故事，类似现代的说书。在宋代，因城市经济的繁荣，民间说话呈现出职业化与商业化的特点。随着说话活动的日益兴盛，在书场中流播的故事越来越多，而以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，也日见其多。后世同称之为“话本”。话本的语言以白话为主，融合部分文言，间亦穿插一些古典诗词。语言生动、泼辣，富于表演力，作品的主角多为手工业者、妇女、市井商
6、人等，为新兴的市民阶层所喜闻乐见。对后代的通俗文学和戏剧、曲艺等产生了很大的影响。三、分析（30分，每小题15分）1、范仲淹渔家傲“塞下秋来”塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。本篇约作于康定元年至庆历二年间的某个秋季，当时作者正率军驻守在今陕西、甘肃间，防御和抗击西夏党项族政权的军事入侵。“塞下”指塞外，具体指陕西延安。“风景异”的“异”字很关键。上片写景之异，下片言情之异。上片主要写景，景中含情；下片主要抒情，同时写景以点染，烘托将士之情。“衡阳”句：衡阳境内南岳衡山有回雁峰，相传
7、大雁南飞至此而止。大雁离开边塞，毫不留恋地向南方飞去。而人却不能南归，有人不如雁的意思。“四面”句：有化用李陵答苏武书中意境的痕迹。“千嶂”二句：王之涣“一片孤城万仞山”，王维“大漠孤烟直，长河落日圆”，词句或融合唐诗意境。“浊酒”句：“一”和“万”，表现出难以排遣的思乡之情。“燕然”句：东汉窦宪率军大破北匈奴后，登上燕然山，刻石勒功（勒：刻），此言“未勒”，是说抗击西夏的战争尚未取得决定性胜利。归无计：一说是没法回家乡，也有学者认为，“计”是打算的意思，是指不应有回乡的打算。“羌管”句，由写景点染出将士的情感，羌管透露着思乡念亲的意味。“将军”句，有人以为由此透露出作者对战争的不满。但从作者
8、“先天下之忧而忧”的态度来看，对于防御性战争，不会不满。但或许对于不关心士卒的统治者似乎还是有所不满的。这首词，第一次把边塞生活引入词中。2、李清照醉花阴“薄雾浓云”薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首醉花阴。 “薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待屋里。“瑞脑消金兽”一句，便
9、是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。 上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓
10、的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。 下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远异地的亲人。 “有暗香盈袖”一句，化用了古诗十九首“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法
11、排遣的对丈夫的思念。她实情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。 以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形
12、象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。四、论述（40分，每小题20分）1、谈谈唐宋诗歌有哪些不同。唐诗与宋诗，本是一脉相承的。宋代诗人正是充分吸取了唐诗的营养，才创造出一代诗风。但由于宋人对唐诗并未亦步亦趋，而是有因有革，所以唐宋诗歌也是多有不同的。宋诗在题材方面，更为向日常生活倾斜，琐事细物，都成了宋人笔下的诗料。唐诗中也有不少生活内容的表达，但宋诗的选材角度更趋向世俗化。宋诗所展示的抒情主人公形象，更多的是普通人，而不再如
13、唐诗中的盖世英雄或绝俗高士。这种特征使宋诗具有平易近人的优点，但缺乏唐诗那种源于浪漫精神的奇情壮采。宋代许多诗人的风格特征，相对于唐诗而言，都是生新的。比如梅尧臣的平淡，王安石的精致，苏轼的畅达，黄庭坚的瘦硬，陈师道的朴拙，杨万里的活泼，都可视为对唐诗风格的陌生化的结果。宋诗追求的是“平淡”，即一种超越了雕润绚烂的老成风格，一种炉火纯青的美学境界；而唐诗的美学风范，却是以风华情韵为特征的。唐宋诗美学风格的差异，其实揭示了唐宋诗内在本质的差异。宋诗中的情感内蕴经过理性的节制，比较温和、内敛，不如唐诗那样热烈、外扬；宋诗的艺术外貌平淡瘦劲，不如唐诗那样色泽丰美；宋诗的长处，不在于情韵而在于思理。它
14、是宋人对生活的深沉思考的文学表现。2、试论苏轼对宋词发展做出的重要贡献。苏轼对宋词的开拓与创新显著的标志是“以诗为词”，而“以诗为词”的重要内涵之一，就是凡能入诗的内容，均可入词。首先，苏轼以词抒发爱国的豪情壮志。众所周知，终赵宋王朝三百年历史，边患不断，爱国精神也就始终贯串两宋文学。然则，北宋诗坛虽不乏关心国事之作，而于词坛却绝少反响。为此，苏轼这类爱国词章在开拓宋词园地上有重要意义。如江城子密州出猎。在这类词中成就最高、影响最大的当推念奴娇赤壁怀古。其中对周瑜形象的刻划，英气勃勃，光采照人，为中国词史上的空前之笔，是苏轼对北宋词坛杰出的贡献。显然，这里寄托着作者为国立功的豪情壮志。其次，以
15、农村田园入词。从诗经开始，我国诗坛就不乏描写农村生活的作品。但囿于诗词分流的偏见，中唐以来的词坛绝少农村词。偶有渔父、浣女、莲娃等形象出现，那也是美化了的，缺少泥土缺息。如张志和的渔歌子，其中所谓的“渔父”，不过是号称“烟波钓徒”的作者隐士的自我化身罢了。 他的一组农村词浣溪沙五首，开创了宋词的新天地。把杜甫茅屋为秋风所破歌、白居易新制布裘乐府诗中关怀人民生活疾苦的优良传统，带进向以轻柔婉约见称的令词“小技”中，这无疑是一项重大的改革和创举。 再次，对传统题材的开拓与创新。诗言志，词言情。言情，是词的传统题材。苏词中写男女之情的作品不少。其间自有他继承花间遗风的一面，甚至偶涉狎，但确有某些“自是一家”有别于传统的情词，如其蝶恋花。 苏轼的言情词不仅别具风味，自有特色，而且“以诗为词”，扩大了言情词的范围，把传统的男女之情扩大到手足之情、师友之情。 独出新意境和新风格，也是苏轼对宋词开拓与创新的重要内容之一。宋初词坛以晏欧为代表，由于偏重模拟五代，往往少真情实感，个性不分明，因而也就缺乏独特的艺术风格。苏轼与之不同，一方面，他强调“文理自然，姿态横生”一方面，他的词中分明活跃着一个富有个性的“我”。可以说，独到的文艺观和强烈的个性化，正是苏轼开拓宋词新境界，开创宋词新风格的重要内在依据。
