新时期诗歌-朦胧诗讲解

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1、LOGO 中 国 现 当 代 文 学 史 LOGO 第十四章 新时期诗歌 本 章 要 点 新时期诗歌概说1 朦胧诗2 新生代诗歌3 4 5 第二节节 朦胧诗胧诗 v 教学目的：了解朦胧诗胧诗 的兴兴起和流变变，认识认识 朦胧诗胧诗 的特点和贡贡献，掌握舒 婷、北岛岛、顾顾城诗诗歌的主要特点。 v 教学难点：后期朦胧诗胧诗 、北岛岛、顾顾城诗诗歌。 教学时数：4学时时。 v 主要内容： v 一、顾城的诗 v 二、朦胧诗 及其分期 v 三、朦胧诗风 波 v 四、北岛 v 五、舒婷 v 六、后期朦胧诗 第二节节 朦胧诗胧诗 v你 v一会看云 v一会看我 v我觉得 v你看我时很远 v看云时很近 一、顾

2、顾城的诗诗 v（一）“童话诗人” v顾城(1956一1993)，祖籍上海，生长于北京、 山东等地。 v1987年出国，旅居新西兰等地，1993年9月在 新西兰希基岛上的寓所杀死了妻子谢烨，同时自 缢身亡。 一、顾顾城的诗诗 v与顾城是朦胧诗人中比较特殊的一个，他的诗较 少关注社会历史、而更多地关注于内心。由于其 作品充满大量自然意象和其特有的纯稚风格、梦 幻情绪，曾被称为“童话诗人”。（舒婷语） 一、顾顾城的诗诗 v 童话诗人给gc v 你相信了你编写的童话 v 自己就成了童话中幽蓝的 花 v 你的眼睛省略过 v 病树、颓墙 v 锈崩的铁栅 v 只凭一个简单的信号 v 集合起星星、紫云英和蝈

3、蝈的队伍 v 向没有被污染的远方 v 出发 v 心也许很小很小 v 世界却很大很大 一、顾顾城的诗诗 v 于是， 人们相信了你 v 相信了雨后的塔松 v 有千万颗小太阳悬挂 v 桑椹、钓鱼 竿弯弯绷住河面 v 云儿缠住风筝的尾巴 v 无数被摇撼的记忆 v 抖落岁月的尘沙 v 以纯银 一样的声音 v 和你的梦对话 v 世界也许很小很小 v 心的领域很大很大 一、顾顾城的诗诗 v顾城是一个比较纯粹的浪漫诗人，其最根本的标 志是对“自然”的情感，在自然状态中构建一个理 想的彼岸世界，并以此对抗社会、城市。 v他认为，“诗就是理想之树上，闪耀的雨滴”，“ 要用心中的纯银，铸一把钥匙，去开启那天国的 门

4、”。 v浪漫主义一般是比较注重彼岸的理想世界的追求 ，而且常常以自然作为理想世界的象征。 一、顾顾城的诗诗 v（二）诗歌类型 v1、对少年时代生活的追怀和生命的咏唱 v生命幻想曲，活画出一个孩童对生命奇异的 理想和向往； v游戏，写了一个孩童时代的“错误” v我是一个任性的孩子是顾城非常著名的作品 。 一、顾顾城的诗诗 v 我希望 v 每一个时刻 v 都象彩色蜡笔那样美丽 v 我希望 v 能在心爱的白纸上画画 v 画出笨拙的自由 v 画下一个永远不会 v 流泪的眼睛 v 一片天空 v 一片属于天空的羽毛和树叶 v 一个淡绿的夜晚和苹果 v 我想画下早晨 v 画下露水所能看见的微笑 v 画下所有

5、最年轻的 v 没有痛苦的爱情 v 画下想象中 v 我的爱人 v 她没有见过 阴云 v 她的眼睛是晴空的颜色 v 她永远看着我 v 永远，看着 v 绝不会忽然掉过头 去 一、顾顾城的诗诗 v但是，最后“我没有领到蜡笔/没有得到一个彩色 的时刻/我只有我/我的手指和创痛/只有撕碎那一 张张/心爱的白纸/让它们去寻找蝴蝶/让它们从 今天消失”。 v一方面要坚守的儿童的真淳，另一方面也意识到 ，儿童的真淳，对这个世界也是无力的。 v诗的题注这样写道：“我想在大地上画满窗子， 让所有习惯黑暗的眼睛，习惯光明。” 一、顾顾城的诗诗 v2、以他自己特有的委婉方式反思时代 v一代人虽只有两句，但却集中地表现了

6、年轻 一代的生命历程与心灵觉醒：“黑夜给了我黑色 的眼睛，我却用它寻找光明。” 体现了诗人对 于漫长的历史“黑夜”的反思，并在反思之中寻找 生命的真谛。 一、顾顾城的诗诗 v一代人虽然仅仅二句，但是影响却非常大， 是朦胧诗中最著名的一首。诗是对自我的反思， 也是对同代人的反思。那时的年轻学生几乎谁都 喜欢这首诗。 一、顾顾城的诗诗 v“黑夜”是文革的历史，是阴郁、丑恶的年代的象 征。这预示着他们这一代人，是在这样的环境 中生长的。给了我黑色的眼睛，是承受了历史所 赋予的不幸、苦难，也包括历史的丑恶对他们本 身的玷污。但是，他却用这样的黑色眼睛去寻找 光明。这又有觉醒。 v昨天，象黑色的蛇是对文

7、化大革命的否定和 反思。 一、顾顾城的诗诗 v 昨天 v 象黑色的蛇 v 盘在角落 v 它活着 v 是那样冷 v 它曾经在 v 许多人的心上 v 缓缓 爬过 v 留下了青苔 v 涂去了血色 v 现在 v 它死了 v 压在一座 v 报纸 的山下 v 难以捉摸 v 无数铅字 v 象蚂蚁 般聚会 v 讨论 着 v 怎样预 防她复活 一、顾顾城的诗诗 v昨天，就是文革的黑暗历史。顾城很忧虑，历史 会不不会重演。 v3、顾城作品中最具探索倾向、也最受指责和最 多争议的作品 v如感觉、弧线等。这些作品强调直觉感 受、瞬间印象，用一些并无确定意义的意象来表 达这种感受，给读者留下较大的想象空间与歧义 可能。

8、 一、顾顾城的诗诗 v如弧线：“鸟儿在风中疾速转向/少年去 捡拾一枚分币/葡萄藤因幻想而延伸的触丝 /海浪因退缩而耸起的背脊。”各个意象和段落 之间互不关联，造成感觉的陡转跳跃，给人以 较强烈的瞬间印象。 一、顾顾城的诗诗 v（二）艺术个性 v1、意象营造 v他采用的意象常常不是人们习以为常的那些意象 ，而是与他的生命感受相呼应的新奇意象，能够 表达新鲜的感受和体验。 一、顾顾城的诗诗 v 生命幻想曲 v 把我的幻影和梦， v 放在狭长的贝壳里 v 柳枝编成的船 v 还悬绕 着夏蝉的长鸣 v 拉紧桅绳 v 风，吹起晨雾的帆 v 我开航了 v 小巷 v 小巷 v 又弯又长 v 没有门 v 没有窗

9、 v 我拿把旧钥匙 v 敲着厚厚的墙 一、顾顾城的诗诗 v2、梦幻般的童话色彩 v远和近这是顾城比较著名的短诗。这首诗 曾被指斥为过于晦涩和“朦胧”，但它的表现力却 是相当新颖深刻的 v“你”和“我”之间是很远的，意味着人与人是隔膜 的，难以有真正的沟通；而“云”却是自然，人可 以融入自然，和自然亲近。人与自然事物的关系 更近于人与人之间的关系，这不能不说是对 留下的人性坍塌的一个准确概括。 二、朦胧诗胧诗 及其分期 v（一）朦胧诗概念 v朦胧诗是指70年代末到80年代初中国诗坛出现 的一股具有明显“现代主义”色彩的新诗潮，其代 表人物北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼、芒克等 ，被当时评论 家称为

10、“朦胧、晦涩、怪癖”，故名 朦胧诗。它的出现是对了六、七代主流诗歌 的反叛，是对三、四代中国现代主义诗歌的 承接，它的出现，标志着中国当代诗歌新的美学 原则和审美观念的确立。 二、朦胧诗胧诗 及其分期 v（二）主要特征 v反思的主题：他们的诗作大都以回首留 下的心灵伤痕，反思极左路线统治下社会和个人 的历史悲剧为主题； v现代主义的手法：在艺术视 角上，它们大都采取 心灵独自和倾诉的视角，采用较为曲折的象征、 暗示和隐喻的表现方法，注重形象、意象的刻画 与表现，形式和语言大都具有明显的“陌生化”效 果。 二、朦胧诗胧诗 及其分期 v（三）分期 v1、“前朦胧诗” v自70年代中期，这类诗 作就

11、开始较多地出现了 ，但它们基本上只流传于民间。以食指、芒克为 最先，北岛、江河、舒婷、顾城等继之。他们最 初的作品都是以手抄形式流传的。 二、朦胧诗胧诗 及其分期 v1978年，北岛、芒克在北京出版地下诗刊今 天，主要即刊载上述诗人的作品，具有较大影 响。 v 除食指、芒克之外，江河、北岛、舒婷和顾城等 也都在70年代中期写下了他们的第一批诗作，如 北岛的回答(1976)、顾城的生命幻想曲 (1971)、舒婷的船(1975)等。 二、朦胧诗胧诗 及其分期 v2、朦胧诗 v从1980年始到1983年，“朦胧诗”发展进入了公 开诗坛，开始了它的影响与论争时期。1980年5 月，福建文学率先公开发表

12、青年女诗人舒婷 的诗作，并倡议展开讨论；之后，诗刊又组 织了第一届“青春诗会”，同时发表了舒婷、江河 、顾城等人的诗。这标志着朦胧诗已开始为公 开的诗坛所接纳。 二、朦胧诗胧诗 及其分期 v 3、后朦胧诗 v朦胧诗在1980一1981年前后经历了它的高潮时 期，到1983年以后，由于来自它内部和外部两方 面的原因，逐步走向了沉落 三、朦胧诗风胧诗风 波 v80年代初期到中期最主要的文学现象之一。 v 序曲 v公刘和顾工围绕着顾工的一篇谈论其儿子顾城 的诗的文章进行过个人间的论争。 v顾工发表了一篇题为两代人的文章，谈他对 顾城作品的感受，谈及了“两代人”之间不同审美 观念的差异，表示了对顾城诗

13、歌所表现的新型审 美特征的推崇。 三、朦胧诗风胧诗风 波 v公刘表示了异议，1979年星星诗刊复刊号 发表了公刘的文章新的课题 从顾城同志 的几首诗谈起 v认为首先不能怀疑和否定传统；其次顾工父子之 间的差异并无全面的代表性，不应将此扩大为“ 两代人”之间的差异。提出了诗歌面临艺术变 革 的严肃课题 ，也揭开了这场理论论争的序幕。 三、朦胧诗风胧诗风 波 v（一）第一次交锋 v1980年5月7日光明日报又发表了谢冕的文 章在新的崛起面前 v8月的诗刊便刊出了章明的文章令人气闷 的“朦胧”，作出了否定的姿态，他把那些“叫人 读了几遍也得不到个明确印象、似懂非懂、半 懂不懂、甚至完全不懂、百思不能

14、一解”的诗称为 “朦胧体”，“朦胧诗”由此而得名。 三、朦胧诗风胧诗风 波 v（二）第二次交锋 v1981年第3期诗刊又发表了孙绍振题为 新的美学原则在崛起 v将对新时期以来出现的新的诗歌现象的阐释评 论提到了美学高度。 v当然，碍于当下文艺观念的局限，它又将问题说 得比较含糊笼统，没有言明 三、朦胧诗风胧诗风 波 v“三个不屑”： v“不屑于作时代精神的号筒，也不屑于表现自我感 情世界以外的丰功伟绩，他们甚至于回避去写那 些我们习惯 了的人物和经历、英勇的斗争和忘我 劳动的场景。” 三、朦胧诗风胧诗风 波 v这篇文章引起了巨大的反响，遭到了几乎是异口 同声的坚决反对。反对意见主要有两种： v

15、（1）丁力、章明、黄药眠、臧克家、方冰等人 认为“朦胧是诗的癌症”，“遇到造成的 难堪的事实”，“看不见前途究竟应该怎样，于是 便朦胧起来，写出来的诗歌便是朦胧诗”。“朦胧 诗并不只是语言形式上的朦胧，首先是思想认识 上的朦胧” 三、朦胧诗风胧诗风 波 v另一种意见以艾青、李元洛等人为代表，认为“ 朦胧是诗的一种”，不足为怪，可以存在，但不 宜吹得过高，“说成是诗的发展方向”。艾青说， “叫人看不懂的诗，起码不是好诗。” v（三）第三次交锋 v1983年第3期当代文艺思潮，发表了徐敬亚 的长篇论文崛起的诗群评我国诗歌的现代 倾向 v徐文明确提出了“现代主义”的口号，用此理论全 面涵盖论述了朦胧

16、诗的美学特征 三、朦胧诗风胧诗风 波 v反对者称此为向社会主义的文艺“扔出了决斗的 白手套”。加之在1983年末，这种争论超出了学 术争鸣的范围，被纳入到“反”的政治斗 争之中，争鸣发展为全面的批判。 v1984 年3月5日，人民日报发表了徐敬亚 的检讨文章时刻牢记社会主义文艺方向，成 为这次争论的一个政治结语，有关朦胧诗与现 代主义话题 的讨论宣告结束。 四、北岛岛 v在70年代末、80年代初，北岛和舒婷的名字，可 以说是一代青年人心中的偶像 。 v（一）主要内容 v1、一个清醒的、孤独的觉醒者的自我描绘与内 心表达 第二节节 朦胧诗胧诗 四、北岛岛 v在混乱的、迷惘的年代里，可谓“世人皆醉我独醒 ”。岛是诗人的一帧自画像：“你在雾海中航 行没有帆你在月夜下停泊没有锚/路从这 里消失夜从这里消失” v 四、北岛岛 v这是禁地 v 这是自由的结局