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1、浅谈音乐商业化对音乐创作的影响1、相关定义1.1、偶然音乐与交互音乐定义 (一)偶然音乐定义 从字面上来看,偶然音乐的关键词便是偶然,是有秩序的反义词,偶然是事物发展变化中呈现 出来的某种不确定,表现为可能出现也可能不出现,或是可以以这种形式出现又可以以那种形式出 现。?偶然的背后常常隐藏着必然,两者互相联结、交互作用,并在一定条件下互相转化。 辞海中对偶然音乐是这样解释的:”西方现代派音乐的一种。创始者为美国人凯奇(John Cage X因乐谱上只有大致的标记,演奏者可在演奏过程中作种种随心所欲的想象和发挥,故称偶 然音乐或不确定音乐。此种音乐不但应用乐音、还大量纳入各种噪音,如收音机的杂音
2、以及 拨弄玩具、畴咽事物与人体活动的声响等。” 新格罗夫音乐与音乐家辞典(The New Grove Dictionary of Music and Musicians)在”偶 然”(Al”eatory)的词条中指出”偶然”是一种应用于作曲或演出的音乐术语,偶然音乐它或多 或少不由作曲家来控制,具有不确定性” ?。但须指出的是,这里说的”偶然”不是一个宽泛的概 念,和传统音乐中,作曲家在一定程度上取消对作品的控制,给演奏者带来一定的自由发挥空间, 如华彩乐段、即兴演奏和乐谱上的速度处理记号等是不一样的。它更不是一个广义上的概念,如由 于指挥家或演奏家对作品的理解有所差异,使得对同一作品的演奏会
3、产生不同的表现效果等。在偶 然音乐中偶然性体现出来的有音乐基本要素和形式上的不确定,即音高、时值、强弱、音色、节奏、 .曲调、曲式、织体等的不确定,甚至是音乐行为本身的不确定,它将不确定性达到最大化。但从辩 证的角度来说,偶然音乐不确定的背后隐藏着必然,是偶然与必然的统一,这一必然可以理解为偶 然音乐的”游戏”规则。 (二)交互音乐定义 1,交互的含义 交互,在辞海中是”相互”的意思。交互的英文是”I”nteractive,有三个意思:第一个 是指”相互影响的”;第二个是指(至少两个人或物)一起活动或互相合作的:第三,在计算机用 语中是指交互式的,人机对话的?。 从广义上看,它在我们日常生活中
4、时刻都存在着。从古至今,我们都与自然万物普遍存在着一 4 种交互关系。人的衣食住行都离不开自然,而人又能动地去改造自然,这就是一种最宽泛、最为人 熟知的、最基础的有关人与自然的交互。从心理感受的角度来说,交互会给人感官或心理上产生某 种感受。只要你目睹或经历 了,并从中感受到了,那么这就已经是一种交互 了。 ?可见,交互是一个过程,在”经历”中”感受”,在”感受”中”经历”,在这一过程中,给出同 时也得到反馈,人人如此。但交互的意义并不仅限于此,它随着科技的发展、时代的前进,它的含 义被填充了很多新的内容,意义变得更加复杂,呈现出多样化的趋势。 身体和媒体(包括思想)在交互中能够被清晰地表白和
5、拓展(或者享受)对于交互来说,身 体和媒体是其重要的两个组成部分。对于身体,或者说对于人的感官而言,我们对艺术的欣赏与解 读已不再局限于视觉和听觉的意义上,而是视觉与听觉、触觉甚至嗅觉的全方位、深层次的立体式 感官体验。这种感官体验运用在艺术中,从而引起更直接、更强烈的审美体验。对于媒体,也就是 交互的介质,它是我们身体的延伸,用来拓宽感官体验。 从”交互”字面上的意思来看,给出与反馈应是相互的,用来描述人与人之间的交流是没有歧 义的,但用在当今科学技术发展水平下的新媒体艺术作品(包括交互作品)上是很有问题的。如今 大多数交互作品都是由人先作出相应的行为,并将这一讯息传递给系统,随后系统再对人
6、的行为作 出相应的反应。简而言之,在这一过程中,只有人,或者人的行为控制系统、对系统作用和影响, 从而系统给出 一定的反馈,一个交互过程似乎在系统反馈之后就终止了。也许在当下,用”反馈”或者”反应”来描述更加合适。”交互”并非不可预知,但在目前技术还未成熟之前,”交互”只是 一种”伪装的科技宣传”气 2,交互音乐定义 交互就像是自然的对话,在这样的背景下,就会产生出人意料的、互相理解的感觉。当两个或 更多的音乐家一块儿演奏,他们也能够彼此”听到”,用音乐的语言来交流,而计算机促进了这种 交互。交互音乐属于计算机音乐范畴,其”交互”两字指的是人机交互,所以计算机是交互音乐中 一个必不可少的因素。
7、托德?温克尔(Todd Winkler)对交互音乐作了定义:”在一首乐曲的创作 或是即兴演奏中,通过计算机软件来分析实时演出数据,从而影响音乐的产生和改变。” (Interactive music is defined here as a music composition or improvisation where software interprets a live performance to affect music generated or modified by computers.) Guy Garnett把交互音乐定义为”一种演奏者以某种方式控制电子设备,或电子设备影响演奏声
8、音的作 品,0 (Works wherein the performer in some way controls the electronics or the electronics 5 affect the performer s sounds.)? 该定义包括了从任何预先确定的音乐素材的简单触发到”智能”即兴演奏,这些交互系统可以 “听”,并改变从一种方式到另一种方式的演奏行为。交互技术幵启了演奏者之间、演奏者与作曲 家之间新的音乐关系,以及在数字世界中演奏家和计算机之间的关系,其中包括虚拟的乐器、演奏 者、作曲家、听众,与真实的人交互。计算机拓宽了表现音乐的新可能,而不再受乐器实体的限
9、制, 这些实体的行为可由程序来建立。 1.2、书法音乐概念的确立 基于对书法艺术及音乐艺术两种艺术形式的本质认识,及联觉对应关系规律 的中介作用的发现,于是在”生命情态中介论”的启示之下,笔者所构思的书法 音乐形式便应运而出了。如下图所示: 书法 文字十书写形式和意味 音乐 文字+旋律(歌曲)或旋律(界乐曲) 书写形式和意味一一一-一-争旋律 联觉对应关系规律 申 心时间性 情杏 感书 (音响组织形式馨 乐 性 间 时 l.eel.甲 内心情感 (一)书法音乐的概念 所谓书法音乐即把古今书法名作作为音乐表现的对象而产生的音乐。但笔者 研究发现本文所构建的书法音乐作品仅限于行、草书体的书法名作作
10、品,之所以 这样界定是得自于根据书法艺术造型美的原则的分析:楷书如站立,主要是直线 运动,其行笔以笔画为单位,笔画完力则尽;而行书如行走,草书则如快速行走, 是在直线运动中添加了曲线运动,且行草书体行笔无尽头,其运动根据方向的变 化和速度的缓急而产生律动性,并富于流动感。总而言之,楷书的变化是有限的, 而在草书中就无极限之说,因此草书被称作书法中精神性最强的书体。由此可见, 行草体书法是十分利于”书法音乐”创作的题材。 书法音乐不是一种音乐流派。从音乐创作方法上分出的现实主义、自然主义、 浪漫主义、唯美主义、新古典主义、印象主义、结构主义 等等流派从创作方 法上均可来表现书法音乐。 书法音乐也
11、不是一种音乐体裁。从音乐作品的类型或样式分出的如歌曲、舞 曲、谐虐曲、船歌、颂歌、夜曲、回旋曲、进行曲、田园曲 等等,从体裁上 均可用来表现书法音乐。 书法音乐只是在题材上界定为书法名作,这种书法名作和宇宙内的所有事 物,如大海、动物、节日、英雄、爱情、命运、人类等均可用音乐的形式来表现 一样,是对优美的书法作品用优美的音乐形式而进行的二度创作。 (二)书法音乐的特点 1、书法音乐作品均以书法名作为题材。首先,书法名作都以强烈的节奏感作 为运动的内部形式。在一种广漠、朦胧的境界中与主体产生共鸣的书法名作与音 乐一样,都是在时间的运动中流动的美,或高亢激越,或浅吟低唱。举一些同类 作品为例: 节
12、节奏特点 点书法名作 作音乐名作 作 跌跌宕、雄伟伟苏东坡醉翁亭记贝多芬英雄交响乐 欢欢悦、向往往文征明归去来辞贝多芬田园交响乐 纵纵横、歌侧侧黄庭坚诸上庭帖琵琶古曲十面埋伏 苦苦闷、仿惶惶苏轼黄州寒食帖柴可夫斯基悲枪交响乐 其次,书法名作的运笔过程,如同流动着的旋律一样充满活力,整幅作品的 章法如同音乐作品(器乐曲)镇密的结构布局(曲式);音乐作品的调式调性的选 用如同书法中行、草等各种书体的采用(大调明朗奔放,小调细腻、抒情;行草 奔放、热情;小草细腻而耐人寻味。)”起承转合”的结构,在音乐与书法中同样 适用。首写一字,其气势便能管束到底,一字乃通篇之准,此为”起”;下字之 首笔为上字之未
13、笔,笔与笔之间这种承上启下,要贯穿作品的始终,即为承;书 法中的”相管领”宛如音乐中的主题旋律一样,上字连用捺笔,则用翻点承之, 右行用大捺,左则用轻捺以应之。行行相间,字字相承,一字管领数字。数字管 领一行,一行管领数行,数行管全篇,恰如同围绕主题展开的旋律一样。书法章 法中的”笔断意连”之说,恰似音乐中的休止符,往往营造一种”此时无声胜有 声”的效果。书法中的笔断也应作如是说:笔断如鹰击长空,意连又扶摇而上。 至于书法章法中的对比,敬侧、轻重、疾迟等艺术手法,在音乐的创作中也同样 适用。 2、书法音乐将蕴含书法家和音乐家的双重感性体验,但其”动态原型”是 统一的。 3、兼有文字及书写形式的
14、双重感性特征。鉴于书法名作多以古典诗文为表 现内容,与诗词赋音乐相比,书法音乐在创作时既可以从诗词内容上汲取情感, 又可以从书法作品本身得以激发灵感。所以二者所表达的音乐作品的厚度会有较 大差异。 文字由语言表达,语言的语音、声调、节奏、速度等表情动作是人感情的 外部表现; 书写由线启象(墨象)、由象悟意(意境)是人的生命律动感的内部抽象表现。 音乐可以用旋律的起伏、节奏的张弛、和声和音响的变化,在运动中表现以 上内外感情的变化发展。 4、能够较准确地表达书者寄于笔墨线质中的种种情结。一是指书法是基于笔墨 点线所形成的按一定方向和速度推进的运动的艺术形式,其次表明正是由于书者自身 的把握产生的
15、笔峰的弹性和振幅性才使得书法的线质赋于了情感的意味,并产生了流 动的节奏。所以书法作品中由书者操纵所引起的种种笔压、速度、字体面积大小的变 化节奏等因素,均是书法音乐创作的灵感激发点和基础支撑点。 但是具有平面形态存在的书法作品”视”究竟该如何转化为”听”(音乐音响 的表现形式),是书法音乐创作关键性的问题。 1张郁明.文熙载书法体系引论载于.20世纪书法研究丛书.历史文脉篇M.上海书画出版社,2008年1月.1(日)平山观月:喻建十译.书法艺术学M.成都:四川人民出版社,2007.12第110页.书法审美范礴一览 月月l美范畴 畴 书书法的审美范畴 畴 畴畴畴畴畴畴畴畴 美美美美美美美美美美
16、美美美美 美美的基本范畴畴 从从属范畴畴 畴主范畴畴 崇崇高高 巨国区困一侄困匣困 仓时代大灯 卜读真淦榜) 一店代颜了七f先秦时 L南北朝时代郑道昭 登云峰山论经书诗) 典典麟麟麟淳和和和优婉婉 强烈体系 巫圣 怨州(平安时代纪贯(东晋l一羲(平安时代交亡平安时代仁 代下嚣二 柔和体系 画因 (大和时代 圣德大子法 华义疏) 有趣体系 (江户时代(明治时代 田能村竹田中林梧竹五 绝笔诗书)育绝句秋夜) (江户时代 良宽书作) 精神白勺.! 无庸赘言,书法作品的审美宾词也应是书法音乐作品确立的基调宾语。 (三)从书法作品的灵感中找共鸣点 “灵感”是超然于人的五种感觉之上的第六感觉。它是艺术创作的无穷无尽 的源泉,在进行书法音乐创作时,必须对书法作品中书法家的创作灵感完全感悟, 1李惠中.孙过庭书谱M.南宁:广西美术出版社,2004年6月,第37页.张旭的古诗四帖,颜真卿的祭侄文稿、苏轼黄州寒
