《xx年最新声乐知识「荐读」》由会员分享，可在线阅读，更多相关《xx年最新声乐知识「荐读」（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、xx年最新声乐知识荐读 人声按音域的高低和音色的差异可以分为女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音每一种人声的音域大约为二个八度 女高音 女高音的音域通常是从中央c即小字一组的c到小字三组的c演唱女高音的歌手由于音色、音域和演唱技巧的差别又可以分为抒情、花腔和戏剧三类抒情女高音的声音宽广而清朗擅于演唱歌唱性的曲调抒发富于诗意的和内在的感情冼星海的黄河大合唱中的黄河怨就是一首抒情女高音独唱曲 花腔女高音的音域比一般女高音还要高声音轻巧灵活色彩丰富性质与长笛相似擅于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华丽曲调表现欢乐的、热烈的情绪或抒发胸中的理想如意大利作曲家贝内狄克特的声乐变奏曲威尼斯狂欢节就
2、是由花腔女高音独唱戏剧女高音的声音坚强有力能够表现强烈的、激动的、复杂的情绪擅于演唱戏剧性的喧叙调意大利作曲家威尔第的歌剧阿伊达第一幕第一场中的胜利归来就是一首典型的戏剧女高音独唱曲 女中音 女中音的音域和音色都在女高音和女低音之间音域通常从中央c下面小字组的a到小字二组的a法国作曲家比才的歌剧卡门中的女主角卡门是一个放荡、泼辣的吉普赛女郎运用女中音演唱恰好表现了卡门的野性 由于角色有限而且这一音区较接近语音难以形成鲜明的特色换言之如果没有剧情的需要这种真正的女中音是难以得到发挥的所以真正优秀的女中音相当稀少比较著名的女中音角色是：瓦格纳尼伯龙根的指环中的大地之母艾尔达和圣桑的歌剧桑松与达丽拉
3、(1872)圣桑一生作了13出歌剧桑松与达丽拉是以女中音为主角罕见的歌剧之一也是圣桑的代表作桑松的故事记载于旧约圣经取古代以色列人的英雄桑松为题材故事叙述了以色列的老百姓遭受腓力斯人的蹂躏和压迫英雄参孙号召民众反抗腓力斯人以妖艳的女祭司达丽拉色诱妖女达丽拉探明桑松之所以拥有神力是由于上帝耶和华赐给他的长发于是趁其熟睡时把他的长发剃光就这样桑松做了腓力斯人的俘虏他们剜去参孙的双眼每日劳役桑松求告上帝耶和华并又一次得到了神力的帮助推倒神殿大柱三千徘力斯人与他同归于尽我国著名的女中音歌唱家有关牧村、刘子琪、德德玛、吴玫玫、罗天婵、梁宁等 女低音 女低音是女声中最低的声部音域通常从中央c下面小字组的f
4、到小字二组的f音色不如女高音明亮但比较丰满坚实俄罗斯作曲家柴可夫斯基的歌剧叶甫根尼奥涅金第一幕第一场的奥尔伽的叙咏调就是由女低音独唱 18世纪末19世纪的前半期是女低音的黄金时代韦伯奥伯龙中的国王侍从、罗西尼湖上美人中的马尔科姆等均出色发挥了这一声部的声音特色女低音还可以演书童或少年如唐尼采蒂夏摩尼的琳达中的彼罗托路克莱莎波其亚中的奥西尼等除了罗西尼的灰姑娘中的辛德瑞拉赛米拉密德中的阿萨斯等角色之外女低音的形象又常与荡妇、懒婆娘、老年妇女等联系在一起例如彭奇埃利欢乐的歌女中肓眼母亲拉杰卡、瓦格纳罗恩格林中的女巫敖德路特等 还有格林卡的伊凡苏萨宁(1836)中苏萨宁的养子瓦尼亚由女低音演员扮演他
5、为挽救新立沙皇罗曼诺夫的生命连夜赶路报讯竟使坐骑急奔毙命这里瓦尼亚的女低音演唱颇为动人给听众留下了深刻的印象 男高音 男高音是男声的最高声部音域通常从中央c即小一字组的c到小字三组的c按音色的特点可分为抒情和戏剧二类抒情男高音也象抒情女高音一样明朗而富于诗意擅于演唱歌唱性的曲调戏剧男高音的音色强劲有力富于英雄气概擅于表现强烈的感情柴可夫斯基的歌剧黑桃皇后中的男主人公格尔曼就是典型的戏剧男高音 男中音 男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之间在一定程度上兼有两者的特色音域一般从小字组的降A到小字二组的降a冼星海的黄河大合唱中的黄河颂就是著名的男中音独唱曲这首歌以宽厚的曲调雄浑的气魄展现了一幅气象万千的黄河的壮丽图景它象征着我们民族伟大而崇高的精神 男低音 男低音是男声的最低音音域通常从小字组的e到小字二组的e按音色的特点还可细分为抒情男低音和深厚男低音等男低音的音色深沉浑厚擅于表现庄严雄伟和苍劲沉着的感情马可等作曲的歌剧白毛女中的杨白劳就是男低音浓重的歌声倾诉出心头的满腔悲愤
