西方博物馆的历史 一、博物馆的起源以及早期形态 （中世纪之前） 私有制引起 的私人珍藏 起源： 出现了专门保存珍品的场 所，即原始意义的博物馆 规模不断扩大 最早的博物馆萌芽于公元前3世纪，即建于埃及亚历山 大里亚博学园内的缪斯神庙 ，也称此为亚历山大博物馆 形态： 皇室收藏 希腊时代 神庙 贵族收藏 罗马时代 会客厅博物馆 教会收藏 中世纪 教堂 教会 修道院 教 会学校 1、博物馆作为一种文化现象起源于对珍品的收藏这种文 化现象的出现可以远溯到古希腊、古罗马时代 2、最早的博物馆 ①古希腊特菲尔·奥林帕斯神殿——公元前5世纪——保存 战利品和雕塑等古物 ②亚历山大里亚学园公元前 3世纪，托勒密王朝在亚历山 大城的宫殿里建立缪斯庙存放亚里士多德学园里选存的珍 品，并不断扩大收藏这个收藏珍品的场所──缪斯庙就 成了现在人们所说的最原始的博物馆 ③古罗马万神庙∕潘提翁神庙——西方最早的人物纪念馆 缪斯神庙（建于2300多年前） • 亚历山大大帝是欧洲四大军事统帅 之首，四大文明古国有其三，征服 全境约500万平方公里 • 早在公元前4世纪，马其顿的亚历山大 大帝在建立地跨欧亚非大帝国的军事行动 中，把搜集和掠夺的许多珍贵艺术品和稀 有古物交给他的教师亚里士多德整理、研 究。
缪斯神庙 • 亚历山大逝世以后， 他的部将托勒密·索托 于公元前290年左右 ，在亚历山大里亚城 创建了当时最大的学 术和艺术中心——亚 历山大博学园，其中 有图书馆、 动植物园 、研究所，还有专门 收藏文化珍品的缪斯 神庙这座缪斯神庙 后来也被称为亚历山 大博物馆 缪斯是希腊神话中主司艺术与科学的 九位古老文艺女神的总称缪斯女神 常常出现在众神或英雄们的聚会上， 轻歌曼舞，一展风采，为聚会带来不 少的愉悦与欢乐 缪斯女神被分为长幼两辈，长辈的缪 斯为乌拉诺斯和盖亚之女，后辈缪斯 女神为宙斯和谟涅摩叙涅之女 罗马共和时代,这种原始博物馆的文化现象开始成批出现，皇 室、贵族中私人收藏各种珍品和稀有古物的风气日益兴盛， 有的甚至开辟陈列室供客人观赏 3、早期博物馆特点 ①藏品数量十分有局限性，主要是战利品、古物； ②对藏品也进行收集、陈列，但未从博物馆学角度 进行整理研究； ③作用主要是展示胜利者的成就； ④博物馆的功能未从其他机构的功能中分离出来 1、背景 中世纪的欧洲处于封建制度和教会统治之下,但收藏珍品的文 化现象并没有消失,许多国家的中世纪大教堂都专门开辟了珍 品室保管和陈列珍奇物品、法器、圣像、写本、教主遗物。
传教士也从所到之处带回了种种珍奇物品，使人们眼界大开 世俗文物的收藏也有发展,多集中在宫廷、贵族、宅邸、庄 园、城堡之中 二、中世纪时期的博物馆 2、特点 ①藏品中既包括古物，又包括藏品； ②既进行收藏，又进行研究，还兼具教化功能； ③多是修道院或教堂的附属品 3、地点：教堂、修道院、王室 4、举例：意大利的圣·马可教堂、德国的哈雷修道院 圣马可大教堂（Basilica di San Marco） 位于威尼斯市中心的圣马可广场上，始建于公元829年（相当 于唐朝中后期），重建于1043—1071年1177年为了教宗亚 历山大三世和神圣罗马帝国皇帝腓特烈一世的会面才将圣马 可广场扩建成如今的规模1797年拿破仑进占威尼斯后，赞 叹圣马可广场是“欧洲最美的客厅”和“世界上最美的广场”， 并下令把广场边的行政官邸大楼改成了他自己的行宫，还建 造了连接两栋大楼的翼楼作为他的舞厅，现在为博物馆 它曾是中世纪欧洲最大的教堂，是威尼斯建筑艺术的经典之 作，它同时也是一座收藏丰富艺术品的宝库教堂建筑循拜 占庭风格，呈希腊十字形，上覆5座半球形圆顶，为融拜占庭 式、哥特式、伊斯兰式、文艺复兴式各种流派于一体的综合 艺术杰作。
• 圣马可广场的南侧有一 座附属的小广场，两根 威尼斯著名的白色石柱 ，左边的柱子上立着威 尼斯早期的守护神圣狄 奥多，右边的柱子上立 着威尼斯另一位守护神 圣马可的飞狮，这两根 石柱是威尼斯迎宾城门 ，威尼斯的贵宾都从石 柱中间进入城市 圣马可大教堂 圣马可大教堂又被称之为“ 金色大教堂”，是基督教 世界最负盛名的大教堂 之一，是第四次十字军 东征的出发地圣马可 教堂是为纪念耶酥十二 圣徒和收藏战利品而建 圣马可教堂由于其中 埋葬了耶稣门徒圣马可 而得名 圣马可大教堂 圣马可是圣经《马可福音》的作者，被威尼斯人奉为护城 神，其坐骑是狮子，当威尼斯摆脱拜占庭的控制，成为一 个城市共和国后，元老院决定圣马可为城市的新守护神， 以代替狄奥多尔，所以威尼斯的城徽是一只巨大的狮子抱 着福音书 入口处的上部有4座青铜马像（复制品），真品收藏在教堂 内，这是公元前四世纪的青铜驷马，威尼斯人在1204年掠 夺自君士坦丁堡，虽然曾被拿破仑带回巴黎，但后来又回 到了威尼斯，在圣马可教堂的博物馆内可见到它们的踪迹 • 圆形天花板上的镶嵌画是从圣经旧约全书中取题的 • 教堂的正面五个入口及其华丽的罗马拱门圣马可大教堂 是 陆续完成于十七世纪，在入口的拱门上方则是五幅描述圣马 可事迹的镶嵌画，分别是“从君士坦丁堡运回圣马可遗体”、“ 遗体到达威尼斯”、“最后的审判”、“圣马可神话礼赞”、“圣马 可进入圣马可教堂”等五个设计师主题，金碧辉煌非常的耀 眼。
• Pala d'Oro是代表这座寺院的珍宝，制作于976年，其后经 过修补，镶有宝石等，非常漂亮寺院右端有珍宝馆（ Tesoro），陈列在1204年十字军从君 士坦丁堡带回来的战 利品接下来，还可以见到内部丰 富的艺术展品收藏品， 这些收藏都是来自世界各地的，因为从1075年起，所有从海 外返回威尼斯的船只都必须缴交一件珍贵的礼物，用来装饰 这间“圣马可之 家” 1、背景 14～16世纪，欧洲处于从封建社会向资本主义社会过渡的历 史之中,在文艺复兴的浪潮中,收藏珍品的文化现象进一步发 展起来，大批希腊著作的手抄本和从罗马废墟中发掘出来的 古代雕塑等艺术珍品，在欧洲人面前重现了古代文明的光彩 ，引发了在新的达官富贾、新生地主中收藏和欣赏古董的热 潮，收藏珍品的文化现象从皇室、教会普及到了新兴市民阶 级据说，当时德、意、法、荷兰四国收藏家多达千余家 这些私人藏品以后多为博物馆收买，奠定了欧洲各大博物馆 的藏品基础 三、近代博物馆的出现 2、条件 ①航海发现带来的文物收集狂热，奠定了物质基础 ②文艺复兴对古希腊的研究热潮 ③法国大革命中认识到藏品的意义，博物馆是教育机构 乌菲齐博物馆，创建于1584年，代表人物老柯西莫，主要收 藏文艺复兴时期珍品。
乌菲齐博物馆是一座不折不扣的宝库，1581年由著名的意 大利美第奇家族所创建作为西方现代博物馆的发源地， 它与卢浮宫、大英博物馆并称世界三大艺术博物馆 馆内设置有波提切利、达·芬奇、拉斐尔、米开朗琪罗、提 香、鲁本斯等西方艺术大师专题陈列室 美第奇家族与乌菲齐艺术博物馆 • 美第奇家是佛罗伦萨13世纪至17世纪时期 在欧洲拥有强大势力的名门望族其中科 西莫·美第奇和洛伦佐·美第奇是代表人物 马基雅弗利对科西莫·美第奇赞美备至而 洛伦佐·美第奇的文化修养比他的先人还要 更胜一筹他赞助过文艺复兴时期的两大 艺术家达芬奇和米开朗其罗美第奇家族 出过很多名人，其中对后来影响最大的是 艺术与建筑 这个家做了很多很多 牛B轰轰的事情其 中，最让人佩服的就 是他们用了两三百年 的时间，把从各地搜 集来的艺术品，集中 到当时家族的办公地 “乌菲齐宫”，从而形 成了乌菲齐艺术博物 馆 乌菲奇艺术博物馆 • 以收藏欧洲文艺 复兴时期和其他 各画派代表人物 如达·芬奇、米开 朗基罗、拉斐尔 、丁托列托、伦 勃朗、鲁本斯、 凡·代克等作品而 驰名，并藏有古 希腊、罗马的雕 塑作品 波提切《维纳斯的诞生》 提香 《维纳斯与 丘比特、狗和鹌 鹑》约1550年 布 面油画 139.2×195.5cm 乌菲齐珍藏文艺复兴大师作品3月巡展至京 ，2011 近代博物馆的诞生 • 诞生——阿什莫林艺术与考古博物馆 • 1682年，英国贵族阿什莫林将其收藏的货币、徽 章、武器、服饰、美术品、考古出土文物、民族 民俗文物和各种动植物矿物标本全部捐献给牛津 大学，建立了向公众和学者公共开放的博物馆。
• 阿什莫林博物馆世界上第一个具有近代博物馆特 征的博物馆，因为它的建立标志着博物馆开始向 社会公众开放，成为社会文化活动的场所 阿什莫林艺术与考古博物馆 阿什莫林博物馆现设古器 物部、西方艺术部、东方 艺术部、赫伯登钱币室四 个部门，展出欧洲、古埃 及、古希腊、美索不达米 亚等地的出土文物还有 包括中国、印度、日本以 及伊斯兰国家在内的各国 绘画、陶器、雕刻、工艺 品等该博物馆的版画与 素描室，收藏有三万多件 欧洲版画与素描，包括大 量达芬奇，米开朗基罗， 拉斐尔，丢勒，伦勃朗等 古典大师的素描，手稿与 版画 大英博物馆 不列颠博物馆，又名英国国家博物馆（British Museum） ，是在私人收藏基础上建立起来的奠基人是英国医生汉 司·斯隆，其晚年收藏的文物达79575件，以及藏有4万件手 稿的图书馆他希望死后自己的藏品能够完整的保存下来 ，于是把全部文物捐给当时的英王乔治二世保管回报是 给他的继承人20000英镑英王接受馈赠后，国会批准成 立国家博物馆 大不列颠博物馆，是世界上历史最悠久、规模最宏伟的 综合性博物馆，博物馆藏品之丰富、种类之繁多，为全 世界博物馆所罕见，拥有藏品600多万件。
由于空间的限 制，还有大批藏品未能公开展出 大英博物馆的镇馆之宝： 《亚尼的死者之书》之称心仪式 公元前 1300~前1200 年的草纸作品 ，作为陪葬品放在亚尼 的墓中，全长二十四公尺 罗塞塔石碑 （古埃及托勒密王朝著名石碑） • 刻有古埃及国王托勒密五世登 基的诏书石碑上用希腊文字 、古埃及文字和当时的通俗体 文字刻了同样的内容，这使得 近代的考古学家得以有机会对 照各语言版本的内容后，解读 出已经失传千余年的埃及象形 文之意义与结构，而成为今日 研究古埃及历史的重要里程碑 古希腊额尔金（ Elgin Marbles）大理石 • 帕特农神庙（Parthenon） 是公元前447年（伯利克里 时代）为献给雅典的守护 神雅典娜而建，所以上面 雕刻的是每四年一次的雅 典娜节上雅典人民游行的 场面据信这些石刻大多 出自希腊最伟大的著名雕 刻家、建筑师菲狄亚斯（ Phidias，480-430 BC）和 他的助手们这些雕像代 表的是古希腊雕刻全盛时 期的水准 额尔金伯爵与希腊石雕 • 1799-1803年间，额尔金伯爵被任命为英国驻奥斯曼帝国的大 使（那时希腊还是在奥斯 曼帝国的统治下），他私人对古希腊 的建筑非常喜欢并有兴趣研究，在研究的 过程中他发现很多从 帕特农神庙掉下来的雕像和石料被当做建筑材料用到他处（卫 城当时是奥斯曼的一个军事要塞），于是他开始拆除这些石刻 雕像。
拆除这些石像大约花费了他个人7万多英镑，后来由于债 务危机，他想通过把这些石刻雕像卖给大英博物馆和拿破仑等 买家来弥补些损失对于额尔金的行为争议很大，有人支持认 为他保护了这些文物，也有人说他的行为是汪达尔式的抢劫， 如英国著名诗人拜伦英国国会不认为额尔金伯爵的行为有罪 ，并于1816年由英国政府出资35000英镑低价收购了这些文物 • 值得一提的是，几十年后指挥英军攻打中国并抢劫火烧圆明园 的英国人额尔金正是老额尔金的儿子第八代额尔金伯爵-小额尔 金 • 希腊馆 的酒神 狄奥尼 索斯 大英博物馆中的中国馆 青铜簋 西周 大英博物馆中的中国文物 ： 《女史箴图》东晋 顾恺 之 白玉飞天 明代 5、卢浮宫 背景 （1）17、18世纪社会大变革，自然科学取得长足进步，科 学思想逐渐成熟，天文、物理极大地改变了人们的认识， 收藏观念发生变化 （2）工业革命，积累大量财富 （3）法国百科全书派，舆论上呼。