上大电影学考研资料之()

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1、电影学散杂知识点汇总西方电影学部分1.电影的发明1895(1)1895年12月28日,世界第一次电影公开放映在巴黎卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室公开放映。2.原始电影-卢米埃尔梅里爱英国“布莱顿学派” 和法国艺术电影（1）水浇园丁是卢米埃尔最有名也是最成功的影片之一。（2）梅里爱最有名的影片是月球旅行记（1902）3.英国布莱顿学派的主要人物有:阿尔伯特.史密斯 詹姆士.威廉逊埃斯美.柯林斯 希塞尔.海普华斯和查尔斯.欧本等。英国“布莱顿学派”在电影发展史上的意义:“布莱顿学派”为电影带来了富有创意的行为，平行动作的交叉、外景拍摄、景别交替，以及内容上的现实主义，他们真正涉及到了电影语言的实质

2、。4.鲍特和火车大劫案鲍特最成功、也是最有成就的影片是火车大劫案（1903）鲍特最杰出的贡献在于他的电影镜头的分切技术。5.大卫 格里菲斯的伟大贡献:（1）格里菲斯对电影的最大贡献是他对电影的分段。（2）格里菲斯最后完成了电影的基本叙事结构:镜头-场景-段落-影片的关系。镜头成为电影的最小叙事单位。（3）格里菲斯的两部影片:一个国家的诞生（1914）党同伐异（1916）大卫 格里菲斯对电影理论的贡献主要有三个方面:（1） 对基本电影语言、叙事元素的开掘和定型。（2） 对电影写实功能和表意功能的进一步探究。（3） 对电影剪辑、电影时空和电影节奏所做的创新。6.美国喜剧的奠基人是塞纳特，其创立的戏

3、剧风格为“启斯东风格”。7.查里.卓别林最成功的影片是淘金记（1925）8.20年代先锋派电影对电影叙事因素的探索主要提现在以下几个方面:（1）心理描写和主观感受（2）画面的造型感（3）运动的节奏感9.先锋派电影的流派:先锋派电影的时间跨度大致是在1917-1928年，以法国和德国为中心，辐射整个欧洲大陆，在不同地区呈现不同的形态，形成多种多样的艺术流派。且与当时盛行欧洲现代艺术思潮有明显的关系。主要流派有:印象主义（法国）、表现主义（法、德）、抽象主义和超现实主义。（一） 印象主义（法国）:又称印象电影，系指20年代以德吕克及其友人所创立的一个电影学派。并在其周围聚集了一大批有才华的导演，如

4、阿贝尔 甘斯、谢尔曼 杜拉克、马塞尔 莱皮埃、让 爱普斯坦，都是印象派的中坚力量。谢尔曼 杜拉克: 她是20年代法国电影界一位活跃的人物。主要作品有:微笑的布德夫人印象派（1922）主题与变奏（抽象主义）僧侣与贝壳（1928）超现实主义阿贝尔 甘斯的主要作品:车轮、拿破仑传（1934）奥斯特里茨（1960）莱皮埃的主要作品:黄金国让 爱普斯坦的主要作品:红色旅店、忠诚的心（二） 表现主义（德）表现主义产生于20年代初的德国。表现主义和绘画一样，强调以夸张、变形的甚至怪诞的形式去表现艺术家的内心世界。表现主义和其他先锋派最大的区别在于它强烈的现实主义。表现主义的重要作品:卡尔 梅育（编剧）导演:

5、罗伯特 韦恩卡里加里博士的小屋。 弗立茨 朗格 三生记 、威格纳泥人哥连、吸血鬼诺斯费拉杜、鲁宾逊演皮影戏的人（三） 抽象主义电影:抽象主义是从达达主义绘画中找到灵感，热衷于绝对抽象化造型的节奏和美感，并试图用这些抽象的线条、图形或物体的造型来图解旋律和节奏。抽象主义电影的重要作品:艾格林:对角线交响乐（1921）平行线交响乐（1924）地平线交响乐（1924）法国抽象派的特点:浪漫的诗意和快乐的幽默感。德国抽象派的特点:态度认真和内容正经而富有使命感。法国抽象主义电影的主要作品:曼 雷伊回到理性费尔南多 莱谢尔机器舞蹈雷内 克莱尔幕间节目（四） 超现实主义电影:谢尔曼 杜拉克的僧侣与贝壳（1

6、928）被认为是超现实主义电影的第一部作品。布努艾尔的一条安达鲁狗被认为是超现实主义电影最为重要的作品。谷克多的诗人之血也被认为是超现实主义电影的代表作。布努艾尔拍摄的黄金时代宣告了超现实主义的结束。10.苏联电影学派和蒙太奇理论:苏联蒙太奇电影学派是以爱森斯坦为代表。普多夫金是苏联蒙太奇电影学派的重要人物之一。杜甫仁科特点是抒情的表现手法。（乌克兰导演）代表作无粮的土地11.普多夫金的创作特点:普多夫金坚持了现实主义的创作,在创新的同时并没有抛弃传统,既有蒙太奇的对比,冲突,隐喻,更坚持完整的故事情节和统一的结构线索.尤其是在对人物性格和心理的刻画上达到了很高的艺术境界.普多夫金的主要作品有

7、:母亲 (1926 )圣彼得堡的末日(1927) 成吉思汗的后代(1928)母亲(1926) 为其奠定了他的现实主义创作的基础。12.蒙太奇在处理时空关时系主要有两种方式:再现时空和再造时空。13.时间的蒙太奇可以表现为两种表现形态:延长和省略。14.1927年世界上第一部有声电影爵士歌王诞生。15.美国西部片最有代表性的导演是:约翰.福特(他的创作高峰在30和50年代)作品:铁骑关山飞度(具有划时代的意义)阿巴基炮台 搜索者16.悬念大师:阿尔福雷德.希区柯克阿尔福雷德.希区柯克最大的成就在与他的叙述故事的结构方法-悬念的设置。事件总是不断地发生，随着事件而产生一个又一个悬念，悬而未决，险象

8、环生，让人屏息以待，观众永远处在他所营造的紧张和恐惧的气愤中。同时，阿尔福雷德.希区柯克不遗余力地倡导他的“纯电影”概念，如画面、音响、场面调度或蒙太奇来讲述故事，而不用语言，尤其是对白。阿尔福雷德.希区柯克真正的成熟期是50-60年代.主要作品:后窗 (1954)深海疑云(1959)精神变态者(1960)17.意大利新现实主义电影运动:意大利新现实主义电影运动的时间:1945-1956,持续了11年.现实主义一词用于电影,始见于意大利影评人彼得朗吉在电影杂志上评论鲁奇诺维斯康蒂的影片沉沦。意大利新现实主义电影运动开始于:1945年罗伯托.罗西里尼拍摄的罗马.不设防的城市是意大利新现实主义电影

9、运动的开山制作.意大利新现实主义电影运动的口号:还我普通人(内容上的追求)把摄影机扛到大街上(代表了新现实主义的创作方法)（最初是由意大利新现实主义的重要剧作家和理论家柴伐梯尼提出的）意大利新现实主义电影运动的代表人物:德 .西卡主要作品:偷自行车的人、擦鞋童、温贝尔托 D 朱塞佩 . 德 .桑蒂斯 主要作品:悲惨的追逐（1947）、艰辛的米（1949）、橄榄树下无和平（1950）、罗马11时、一年长的道路 意大利新现实主义电影运动的最大功绩:创立了一种与好莱坞电影相对立的电影美学-即记实主义电影美学。18.法国新浪潮电影运动:法国新浪潮电影运动正式登场:夏布罗尔漂亮的赛尔其(1958)法国新

10、浪潮电影运动的意义:首先,法国新浪潮电影运动是一次制片技术和制片方法的革命.其次,法国新浪潮电影运动确立个电影个人风格的地位.第三,法国新浪潮电影运动的反传统,比20年代先锋派有分寸些,其始终关注现实和艺术，特别注重艺术中的个体人的关系。第四,法国新浪潮电影运动在电影语言和电影形式的革新方面对电影艺术作出了重大贡献.法国新浪潮电影运动代表人物:特吕弗 （1931-1984）四百下（自传体影片）枪击钢琴师19.法国电影的“左岸派”:时间:50年代末，巴黎塞纳河畔聚集了一批文学家出身的电影导演，他们被后人称作“左岸派”。法国电影的“左岸派”的主要人物有:阿兰 雷乃阿涅斯 瓦尔达 克里斯 马尔凯 阿

11、兰 罗伯 格里耶马格丽特 杜拉斯和亨利 科尔皮法国电影的“左岸派”基本上可以分为两类:（1） 一种是从事电影创作时间较长的导演，如阿兰 雷乃、阿涅斯 瓦尔达和亨利 科尔皮。（2） 另一种是以从事文学创作为主，如克里斯 马尔凯、马格丽特 杜拉斯和阿兰 罗伯 格里耶。法国电影的“左岸派”的创作特点:（1） 法国电影的“左岸派”的导演们从来不改编文学剧本，一定要专门为电影创作剧本，而且通常都由文学家们创作出非常文学化的剧本。（2） 法国电影的“左岸派”的导演把重点放在人物的内心活动上。（3） 法国电影的“左岸派”的电影手法非常讲究推敲，细节上都要修饰雕刻。（4） 法国电影的“左岸派”的影片具有浓重的

12、现代主义色彩，尤其是马格丽特 杜拉斯和阿兰 罗伯 格里耶的作品，具有法国新小说派的风格。20被称为“孤独三部曲”的是:费里尼的骗子、她在黑夜中道路。21.被称为“现代爱情三部曲”的是:安东尼奥尼的 奇遇（1960）夜（1961）蚀（1962）22.英格玛 伯格曼:英格玛 伯格曼是瑞典著名的影剧两栖导演，杰出的电影剧作家。英格玛 伯格曼的贡献:开辟了电影表现的新领域，对电影艺术的发展和电影语言的革新作出了巨大的贡献。开创了“作者电影”、“主观电影”、内省电影的先河”。英格玛 伯格曼的主要作品:第七封印（1955）、野草莓（1957）英格玛 伯格曼意识流电影的代表作23.新德国电影运动:（1） 奥

13、博豪森宣言:1962年2月28日在奥博豪森举行的第八届西德短片节上，由一批年轻的电影工作者发表的“奥博豪森宣言”标志着新德国电影运动的开始。（2） 新德国电影运动的第一代:代表人物:亚历山大 克鲁格（倡导者和领袖） 彼德 沙莫尼福尔克尔 施隆多夫“新德国电影运动的第一次高潮”（1965-1967）主要作品:亚历山大 克鲁格向昨天告别）（1966）、彼德 沙莫尼狐狸禁猎期（1966）福尔克尔 施隆多夫青年托尔勒斯（1966）新德国电影运动的第二代:维尔纳 赫尔佐格、 赖纳 维尔纳 法斯宾德 、维姆 文德斯新德国电影运动的真正的高潮是在1979年，主要代表作品有:赖纳 维尔纳 法斯宾德的玛丽亚 布劳恩的婚姻（1978）福尔克尔 施隆多夫铁皮鼓（1979）24.“新德国电影奇才”-法斯宾德法斯宾德是新德国电影运动最重要的人物之一。法斯宾德的处女作:爱比死更冷酷（1969）法斯宾德的绝笔:水手奎莱尔（1982）法斯宾德在艺术风格上的特点:法斯宾德被后人称为激进的后现代代表。法斯宾德在叙事结构上的两个显著特点:（1） 重新确认电影的叙事，总是与历史、社会生活相交织，赋予叙事以宏阔的历史视野，从而克服现代主义排斥叙事的纯粹主观性。（2） 重新确认电影的大众媒体性质，注重叙事外观的观赏价值与历史内涵的思辨价值的统一，从好莱坞式的经典叙事