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1、南京艺术学院 硕士学位论文 民国早期瓷绘风俗画研究以女性表现为例 姓名：王亚军 申请学位级别：硕士 专业：中国美术史 指导教师：孔六庆 2011-05-25 摘 要 I 摘 要摘 要 在大量民国瓷绘往往是前代图式的平平表现中，一批表现民国早期年轻女 性时代新生活的作品别具特殊性。根据时代风俗即时表现的特点，确立了“民国 早期瓷绘风俗画”的学术概念。 民国早期瓷绘风俗画，记录了封建制结束、共 和制开始这一关键历史时段的年轻女性生活之变的新气象。 民国早期女性告别小 脚生活旧形态，开始在新风俗中展开新生活，极具美术创作的题材意义，民国早 期瓷绘风俗画抓住了这一点。所画特点，于构思是女性步出闺房来到
2、外面，在共 和旗帜、西洋建筑的现代环境中，展示开放向上的内在情思。于表现是将千年妇 德修身特有的含蓄之美，小脚步态特有的婀娜之姿，走向社会特有的羞涩之态， 在“美色清华”的境界基调中，用工笔勾线的传统画法、新粉彩的釉上彩技巧， 作了不失民间意味的表达。 民国早期瓷绘风俗画，由于当时风俗的真实性而深 具历史价值，又由于造型表现的趣味性而具有艺术价值。 关键词：民国早期 瓷绘风俗画 年轻女性 关键词：民国早期 瓷绘风俗画 年轻女性 南京艺术学院硕士学位论文 II Abstract： A large number of the Republican era porcelain painting is
3、 often the schema of the flat performance of previous generation, to show the new lives and performances of a group of young women in the early Republican era often has unique specificity. According to the realtime performance characteristics, there established a new academic concept called the “the
4、 early times of Republic of China porcelain customs painting “. Porcelain painting customs painting in the Early Republic, recording the end of the feudal system, a republic begins with critical historical period of the change of life for young women to create new atmosphere. Early life Republican w
5、omen refused to the old form of tiny feet and began a new life in the new custom, the subject of great significance of fine arts, the early Republic of China porcelain customs painting captures this. The painting features a woman in the idea of leaving the bedroom to the outside,under the banner of
6、Republican and the modern Western architecture environment, the show opening up the inner minds. The performance of women with special beauty of shy and selfcultivation is unique, and the unique gait graceful feet posture toward social characteristic is alway with shy of the state, in the realm of t
7、one“beauty of Tsinghua“ , hook line with the tradition of fine brushwork painting, new pastel color glaze technique, made the expression of nongovernmental means. Porcelain customs painting in the Early Republic, due to its authenticity of the historic customs value, and with the performance of inte
8、resting shapes give it a special kind of artistic value. Key words: early Republican era porcelain painting young female 绪 论 1 绪 论 绪 论 一、缘起 一、缘起 本课题的“民国早期瓷绘风俗画研究” ，为 2009 年江苏省高校哲学社会科学 研究基金项目列项的科研项目，主持人是我的导师孔六庆教授。当年我考入南艺 读研究生，就是为了进行这项研究的。 二、研究目的与意义 二、研究目的与意义 民国早期瓷绘风俗画，作为一个客观的历史存在，至今还没有引起学术界的 注意。该历史存在
9、通过民国瓷绘特殊性所表现出的民国文化的时代性与风俗性， 能在揭示民国艺术一个侧面的同时，还能揭示民国女性生活的一个侧面；从而揭 示了历史意义和社会价值， 同时能充实人们对于民国陶瓷史与绘画史等方面的认 识。又“民国早期瓷绘风俗画”作为一个学术概念的提出，可以促进中国陶瓷绘 画艺术史的深入研究。 三、研究现状 三、研究现状 早在 2003 年孔六庆教授出版了中国陶瓷绘画艺术史 （东南大学出版社 2003 年 12 月版） ，该著提出了“中国陶瓷绘画”的学术概念并以此成就了一本 专门的史著，开启了中国陶瓷绘画艺术史的学术研究新领域。在这新领域中展开 本课题，是其研究的继续深入。 在中国陶瓷绘画艺术
10、史中，虽然已经关注了本研究课题的这一整批的民 国早期瓷绘风俗画作品，却还没有提出“民国早期瓷绘风俗画”这个学术概念。 今提出，是基于孔六庆教授对于总的民国瓷绘研究的深入思考。因为在民国瓷绘 中，唯有这百余件与众不同：主题全是表现民国早期年轻女性的时代新生活的作 品！其别开生面的跃然而出，是那些普遍延续了明清人物、山水、花鸟传统图式 与画法的大量民国瓷绘作品，所不能望尘的。故“民国早期瓷绘风俗画”学术概 念的提出，具有特殊性的意义。 值得指出，这一整批的民国早期瓷绘风俗画作品，曾经以民国女性时装为研 究对象，被苏州大学教授、博士生导师张朋川先生关注过。早在 2002 年，文物 出版社出版了张朋川
11、、张晶合著的瓷绘霓裳民国早期时装人物画瓷器一 书，就是以这批民国早期瓷绘风俗画作品为第一手实物证据来展开的。他在该书 南京艺术学院硕士学位论文 2 中，认识这批瓷器的关键词是“时装人物画瓷器” 。 在谈论“时装人物画瓷器”的学术认识之前，有必要先说一说张朋川先生最 令人感动的事情。这批作品，是他以一种独到的文化感觉、执着的事业意志，历 经多年的千辛万苦才收集在一起的。关于多年的辛苦不易，读一下他在书中的自 述即可窥见一斑： “我收藏的时装人物画瓷器来自五湖四海，西至甘肃、青海，北到北京，南 及浙江、江苏” ； “我到潘家园旧货市场，不为别的，就是奔着民国时装人物画瓷器而来” ， “我妻子孟晓东
12、一直支持这项收藏工作，她在去九寨沟的途中，在川北一家小旧 货铺中购得一对时装人物画瓷渣斗” ； “远在常州的一位朋友，在新开张的常州旧货市场上，见到一件时装仕女瓷 雕壁挂花插，特意买下转给了我。 ” 以上所说，一定只是他无比艰辛经历的冰山一角。要知道，他收购以及跑各 地的经费只来自于微薄的工资收入， 然而像这样购下的民国时装人物画瓷器不下 百件！能这样做，乃因张先生有良好的文化感觉。他说： “我收集民国时装人物 画瓷器，是为了集中保存一种未被大家了解的特殊形态的文化” 。当今天我们能 进行“民国早期瓷绘风俗画”课题的研究时，特别感慨于张先生的文化卓识与那 番辛勤收集的经历。完全应该说，如果没有
13、张先生，也许就不可能有现在的研究 基础。 接着有必要说一说张先生的“时装人物画瓷器”认识。在张先生与张晶合著 的瓷绘霓裳民国早期时装人物画瓷器一书中，除了讲述收藏经历外，重 点放在了“时装人物画瓷器”这个学术概念上。他从对民国时装人物画瓷器的发 现，切入时装的早期民国特色角度，以该套瓷绘为第一手图像资料进行了专门的 研究。该书分“难得的缘分” 、 “平民化的民国新粉彩瓷器” 、 “想起了民国初年的 上海” 、 “民国瓷画上摩登女性的世界” 、 “从古装走出的时装” 、 “从时装失落到时 装再盛”和“民国时装人物画瓷绘中的妇女服饰”诸段，基本上依历史变迁的脉 络详解了瓷绘中的民国女性在衣着服饰、
14、 生活趣事上的变化， 特别是在张晶的 “民 国时装人物画瓷绘中的妇女服饰”一文中展开了民国妇女服饰的更变。 张先生这样进行的民国时装研究，可以说启开了这批民国瓷绘的学术大门。 绪 论 3 其专著的出版，引起了学术界的注意。孔六庆教授看过后，即感到了其中特定的 “民国早期瓷绘风俗画”之学术价值，认为该价值，不仅独到于民国瓷绘，而且 在中国陶瓷绘画史中也具有时代性的典型意义。这样，张朋川先生的所有研究工 作， 就成为了 “民国早期瓷绘风俗画” 课题研究的奠基。 特别是今天能直接面对、 亲手接触这宝贵的第一手实物资料，能使研究进行得方便时，对张朋川先生格外 感谢，内心起一种崇高的敬意。 “民国早期瓷
15、绘风俗画”作为学术概念提出并运用于系统研究，迄今为止在 学术界是首次。相关的民国瓷绘的研究现状，总体而言有以下三个特点：一是没 有看到反映了当时现实生活的“民国早期瓷绘风俗画” ，二是只专注于传统题材 与样式的图像资料汇集，三是在形而下的层面关注彩绘品种和整理彩绘艺人资 料。 例如 1990 年香港市政局出版的 瓷画与瓷艺二十世纪前期的中国瓷器 ， 胡尚德编景艺堂藏瓷 （江西美术出版社 2001 年） ，曹淦源民国瓷艺精品 （吉林美术出版社 2005 年） ，景德镇陶瓷馆、香港中文大学文物馆编薪火英华 二十世纪景德镇瓷艺回顾 ，徐锦范、熊寰编中国近代名家彩绘瓷画图典 （学林出版社 2005 年
16、）等，都脱不了这三个特点。如最具代表的瓷画与瓷艺 二十世纪前期的中国瓷器 ，其中关善明二十世纪前期的中国瓷器一文 写了“民国初年中国瓷业的发展” 、 “浅绛彩与文人派的兴起” 、 “景德镇的陶瓷画 家” 、 “仿古瓷与郎世宁瓷” 、 “胎釉与雕瓷” 、 “洪宪瓷的问题” 、 “民国瓷的款识” ， 唯独没有关注到极具特色的“民国早期瓷绘风俗画” 。而刘星园景德镇近代陶 人录与朱锦鸾二十世纪前期绘瓷名家两文亦未丝毫提及，从而理应是一本 全面而完整介绍二十世纪前期瓷绘的专著， 却因完全缺失了民国现实生活题材的 早期瓷绘风俗画而抱憾。 此外，叶佩兰著中国彩瓷 （世纪出版集团、上海古籍出版社 2005 年） ， 虽与众不同地有所看到民国瓷绘反映现实生活题材的表现，例如其中第七章“中 国彩瓷的衰退与恢复期民国时期” ，写到了“另一部分是用新彩绘制反映现 实生活题材的人物画瓷器有的学者称为时装画瓷器”及“再有一部分就是带 有纪念性题材的辛亥革命纪念品”的民国瓷绘，但因囿于知识性介绍而没有
