手绘基础(我的课件)

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1、手 绘 基 础 刘浩 黑 龙 江 三 江 美 术 职 业 学 院 80年代中期前后，我国室内装饰设计行业正处在发展的初级阶 段，效果图的表现手段以传统的手绘技法为主：水粉、水彩），相 对较为写实。时隔近20年，中国的装饰设计行业有了较快的发展， 到目前为止，效果图的表现形式与初级阶段形成了一个轮回。但在 它的意义、作用和价值上却有了较大的不同，现在的手绘效果图的 适用空间更大了，表现方法更为灵活，为了适应当前设计领域发展 的需要，根据效果图的特点，需要采取多种形式和技法，要求设计 师应该有扎实的表现基础，在画法上与传统画法求同存异，变化发 展。 学习手绘效果 图既要跟上时代从 实用角度出发，掌

2、 握最新的手绘工具 及表现技法，又要 了解传统技法与现 代技法的关联，把 握手绘效果图的实 质。 水粉、水彩喷绘（厚重深入） 具体来说 就是要重视技 法上的系统基 础训练，从速 写勾线到上色 训练，再到表 意的快速表现 。培养踏实、 厚重，不投机 取巧的态度是 更快地掌握手 绘效果图的科 学途径。 淡彩、马克笔、彩铅（快速便捷、意向） 前 言 在古老的建筑学发展史上，文艺复兴时期的建筑师是全 才，他们把设计与表现溶为一体；米开朗基罗既是建筑师， 又是工程师，同时还是画家、雕塑家。随着现代建筑业的发 展，社会需要精致性设计，从某种意义上，它需要的是精细 的分工、各自发挥所长的就业模式，计算机及软

3、件的成熟孕 育了一批计算机绘图技术人员，国外早已出现、国内近些年 也开始出现许多专业效果图及模型事务所，同时形成一个专 业表现工作者队伍，他们是建筑师表现之手的外延-从 某种意义上说他们的工作是对建筑师创造性工作的再创造。 当前效果图表现在国内外建筑画坛人材济，已构成一个专门 化领域，进而形成了一种新兴的行业，并有了培养这方面人 才的专业院校。 从事效果图的绘制，首先，应具有一定的建筑学知识。因为只有 充分理解建筑设计的构思和意境方能着手进行效果图表现。同时，效 果图的表现应严格符合建筑结构的逻辑性、空间形体的严密性和尺度 比例的准确性。 其次，必须具备一定的艺术修养和绘画基础。一个从事效果图

4、设 计和绘制的人员，其素描和色彩的功底深浅将直接影响效果图的表现 水准。 第三，具备了一定的建筑学知识和相当的绘画基础，不等于就能 创作出优良的效果图。其原因就是，效果图的表现虽然同一般绘画有 不少相通之处，但也有许多自身的特点。相对于纯绘画而言效果图更 注重程式化的表现技法、它有许多严格的制约和要求，更多的强调共 性而非个性表现，作画步骤也十分理性化和公式化。所以，若不熟练 掌握效果图的一些基本原理和表现方法，即使具有相当的绘画能力， 有时也不知如何着手，画出具有征服力的效果图。一张优秀的效果图 ，必须是设计与表现的结合。只有先设计出高品质的原型，再加上优 秀的效果图表现，才能产生真正具有审

5、美价值的效果图。 手绘效果图技法是从事各种设计专业,比如建筑设计、园林设计 、室内设计、景观设计（见插图）、服装设计、工业设计等专业学习 的一门重要的专业必修课程。前期必须有素描、色彩、钢笔画、透视 这些基础课程。 在今天日益发达的计算机效果图面前，手绘能够更直接的同设计 师沟通。它是衡量设计师综合素质的重要指标，也是对设计师的基本 要求。 手绘效果图内容是将设计内容用手绘的方式，以较为接近真实的 三维效果展现出来。 手绘的图大家喜欢，主要是因为，生动、方便，当着客户的面展 现自己的才华，客户会认为这些是最可信的，同时完全可以根据客户 的要求来在画纸上表达，面对面的沟通。（但是真正 能够说明问

6、题的还是正规的平面制图和效果图。可以 先大概的手绘，再在电脑上制作专业图纸。） 手绘效果图的重要 手绘效果图的作用 当我们在设计效果图之初的时候，脑子里没有完整的概念 ，那么就必需得自己手绘勾画出个基本的雏形，虽然现在基本 上手绘已经被效果图取代了，只是设计师们自己在用，但这都 是在出效果图之前的事。 手绘只适用于设计师做设计前的一个构思图象，最后出图 普遍是要用3DMAX建出来的效果图表现的。现在效果图是手绘 之后的一个产物，所以实际作用只是为了方便设计师的一个构 思，前景！因为效果图的出现，就是为了取代手绘。 绘图前的准备 n铅笔、橡皮、透明胶、直尺（不建议使用）； n水溶性彩色铅笔、油性

7、马克笔； n黑色的钢笔或者是一次性黑色碳水笔（勾线用）； n纸最好是A3大小的光面打印纸； n（水粉或水彩颜料，画笔，调色盒）； 注：手绘效果图有很多种表现形式，每一种所用的材料都不一样， 可根据具体采用哪一种形式来决定要使用的绘图工具。 n水彩室内效果图过度自然、画面洁净、透明，但是技巧掌握较 困难，尤其是水彩颜料与水的关系的掌握，以及颜料、水和水 彩纸吸水性之间的关系的把握，要用心掌握，细心体会。 n水彩画要用专门的水彩纸、水彩颜料和水彩笔，水彩笔要成套 买。还要准备一块画板、调色盒、铅笔、橡皮、图钉等。 现在使用较多的是水彩和马克笔。携带方便，表现力也比较强。 适合用与中等大小纸张。 n

8、油性马克笔使用起来不容易使纸张产生皱折，但如果想表现细节 或是一些自然形态（如植物、怪石）不容易掌握。由于马克笔的 色彩固定性，就色彩种类的话，不宜太多，否则也给设计师带来 不便。 n较大的纸张不建议使用马克笔。从经济的角度来讲，水彩更合适 些。而且就表现力也很难有超过水彩的工具。 n水溶性彩色铅笔使用起来也较为方便，既能当做传统的彩色铅笔 排线使用，也可以用水彩笔沾水产生与水彩类似的退晕效果。 n其他的辅助工具有铅笔、钢笔、排笔、三角板、丁字尺、曲线尺 、丁字尺、直线笔（鸭嘴笔）、勾线笔、刀具、胶带纸、胶水（ 糨糊）、电吹风等。 绘图方式的选择 手绘效果图的表现手法多种多样，有铅笔素描表现、

9、水粉表 现、水彩表现、钢笔淡彩表现、马克比表现、喷绘表现、电脑辅 助设计表现等等。 1、水彩表现方法生动、明快 ； 2、 水粉表现方法厚重、立体感强； 3、 钢笔淡彩表现方法快捷、方便； 4、 喷绘表现方法细腻、真实； 5、电脑辅助设计表现的效果更接近真实。 各种表现手法各具特色,但他们都依据与素描、色彩、透 视、构图等绘画知识，是具科学性，具象性的专业绘画形式。 速写勾线 色彩绘画基础 彩色铅笔画法 马克笔画法 效果图的具体特点 准确性：表现的效果必须符合设计的造型要求，体量的比例、尺 度、结构、构造等。 准确性是表现图的生命线，绝不能脱离实际的尺寸而随心 所欲的改变形体和空间的限定；或者完

10、全背离客观的设计内容 而主观片面地追求画面的某种“艺术趣味”；或者错误地理解 设计意图。表现出的效果与原设计相去甚远。准确性始终是第 一的。 真实性：造型表现要素符合规律，空间气氛营造真实，形体光影 、色彩的处理遵从透视学和色彩学的基本规律与规范。灯光色 彩、绿化及人物点缀诸方面也都必须符合设计师所设计的效果 和气氛。 说明性：能明确表示室内外建筑材料的质感、色彩、植物特点、 家具风格、灯具位置造型、饰物出处等。 艺术性：手绘图的艺术魅力必须建立在真实性和科学性的基础 之上，也必须建立在造型艺术严格的基本功训练的基础上 。 绘画方面的表现，空间气氛的营造，点、线、面构成 规律的运用，视觉图形的

11、感受等方法与技巧能增强表现图 的艺术感染力。 在真实的前提下合理地适度夸张、概括与 取舍。选择最佳的表现角度、最佳的光线配置、最佳的环 境气氛。 设计思路：正确地把握设计的立意与构思，深刻领会设计意图 是学习表现图技法的首要着眼点。提高自身的专业理论知 识和文化艺术修养，培养创造思维能力和深刻的理解能力 。 明暗色彩：在透视关系准确的骨骼上赋予恰当的明暗与色彩， 完整体现一个具有真实性和艺术性的形体。 人们往往是从色彩与明暗中感受到形体与空间的存在 。要注重色彩构成与物体色彩空间变化的规律。 透视造形：形象在画面上的位置、大小、比例、方向的表现 是建立在科学的透视规律基础上的。 违背透视规律的

12、形体与人的视觉平衡格格不入，画面 就会失真，也就失去了美感的基础。掌握透视规律，并应 用其法则处理好各种形象，能使画面的形体结构准确、真 实、严谨、稳定。 除了对透视法则的熟知与运用之外，还必须学会 用结构分析的方法来对待每个形体内在构成关系和各个形 体之间的空间联系，学习对形体结构分析的方法要依赖结 构素描的训练。 构图布局： 构图是任何绘画开式都不可缺少的最初表现阶段，所 谓的构图就是把众多的造成型要素在画面上有机的结合起 来，并按照设计所需要的主题，合理地按排在画面中适当 的位置上，形成既对立又统一的画面，以达到视觉心理上 的平衡。 色彩在手绘中的表达 色彩的基本原则 n形式和色彩服从功

13、能，充分考虑功能要求： 室内色彩主要应满足功能和精神要求，目的在于使人们感到舒 适。使用对象不同或使用功能有明显区别，空间色彩的设计就 必须有所区别。 n力求符合空间构图需要： 在室内色彩设计时，首先要定好空间色彩的主色调。色彩的主 色调在室内气氛中起主导和润色、陪衬、烘托的作用。为了取 得统一又有变化的效果，大面积的色块不宜采用过分鲜艳的色 彩，小面积的色块可适当提高色彩的明度和纯度。色彩的起伏 变化，应形成一定的韵律和节奏感，注重色彩的规律性，切忌 杂乱无章。 n利用室内色彩，改善空间效果： 充分利用色彩的物理性能和色彩对人心理的影响，可在一定 程度上改变空间尺度、比例、分隔、渗透空间，改

14、善空间效 果。 （例： 居室空间过高时，可用近感色，减弱空旷感，提高亲切感； 墙面过大时，宜采用收缩色； 柱子过细时，宜用浅色； 柱子过粗时，宜用深色，减弱笨粗之感。） n注意民族、地区和气候条件： 对于不同民族来说，由于生活习惯、文化传统和历史沿革不 同，其审美要求也不同。因此，室内设计时，既要掌握一般 规律，又要了解不同民族、不同地理环境的特殊习惯和气候 条件。 墙 壁 用 色 墙面的色彩，构成了整个房间色彩的基调，其次，如家具 、照明、饰物等色彩分布，都受到它的制约。 墙面色彩的确定首先要考虑居室的朝向： n南向和东向的房间，光照充足，墙面宜采用淡雅的浅蓝、浅绿冷 色调； n北向房间或光

15、照不足的房间，墙面应以暖色为主，如奶黄、浅橙 、浅咖啡等色，不宜用过深的颜色。 墙面的色彩选择 要与家具的色彩、室外的环境相协调。墙 面的色彩对于家具起背景补托作用，墙面色彩过于浓郁凝重，则 起不到背景作用，所以宜用浅色调，不宜用过深的色彩。如果室 外是绿色地带，绿色光影散射进入室内，用浅紫、浅黄、浅粉等 暖色装饰的墙面则会营造出一种宛如户外阳光明媚般的氛围；若 室外是大片红砖或其它红色反射，墙面以浅黄、浅棕等色为装饰 ，可给人一种流畅的感觉。 正确地应用色彩美学，有助于改善居住条件： n宽敞的居室采用暖色装修，可以避免房间给人以空旷感； n房间小的住户可以采用冷色装修，在视觉上让人感觉大些；

16、 n人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜选暖色； n人口多而觉喧闹的家庭居室宜用冷色。 同一家庭，在色彩上也有侧重： n卧室装饰色调暖些，有利于增进夫妻情感的和谐； n书房用淡蓝色装饰，使人能够集中精力学习、研究； n餐厅里，红棕色的餐桌，有利于增进食欲。 对不同的气候条件，运用不同的色彩也可一定程度地改 变环境气氛： n在严寒的北方，人们希望温暖、室内墙壁、地板、家具、窗 帘选用暖色装饰会有温暖的感觉； n南方气候炎热潮湿，采用青、绿、蓝色等冷色装饰居室，感 觉上会比较凉爽些。 红色：热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险 橙色：光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐 黄色：明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意 绿色：新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想 蓝色：深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷 紫色：优雅、高贵、魅力、自傲、轻率 白色：纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无 灰色：谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极 黑色：崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶 、 恐怖、绝望、死亡 装修用色十点禁忌 1.不要用蓝色装饰餐厅： 传统的蓝色常常成为现代装