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1、国外家具发展史古埃及家具古埃及位于非洲东北部尼罗河下游。公元前4000年美尼斯统一埃及，形成世界上最早的文明古国。公元前1500年极盛时期，古埃及创建了灿烂的尼罗河流域文化。现在保留下来当时的木家具有折凳、扶手椅、卧榻、箱和台桌等。古埃及时期的椅床腿常雕成兽腿、牛蹄、狮爪、鸭嘴等形式。帝王宝座的两边常雕成狮、鹰、羊、蛇的动物形象，给人威严、庄重和至高无上的感觉。纹样多取自常见动物形象和象形文字，装饰色彩除金、银、象牙、宝石的本色外，常见的还有红、黄、绿、棕、黑、白等，涂料以矿物质颜料加植物胶调制而成。用于折凳、椅、床的蒙面料有皮革、灯芯草和亚麻绳，木工技术也达到一定水平。折叠凳折叠凳三腿凳方凳
2、宝座方凳头架床和头架床兽爪凳镶嵌象形文字折凳皮革小结：古埃及家具是表现埃及法老和宗教神灵的文化艺术，是表现君主与贵族统治阶级生前死后均可以享乐的文化艺术，其使用权仅限于统治者。造型以对称为原则，比例合理，坚厚、凝重、威严而华贵，充分体现使用者权威与地位，显示人类征服自然界勇气和信心。已经使用锯、斧、刨、凿、弓、刀、磨石等工具。主要通过木销和木钉进行连接。古希腊家具古希腊文化的鼎盛时期是在公元前7世纪公元前4世纪。根据石碑的记载已有座椅、卧榻、箱、棋桌和三条腿的桌子。古希腊的家具因受其建筑艺术的影响，家具的腿部常采用建筑的柱式造型，以及由轻快而优美的曲线构成椅腿及椅背，形成了古希腊家具典雅优美的
3、艺术风格。色彩多以蓝色为底色处理，表面彩绘忍冬草、月桂、葡萄等装饰纹样，并用象牙、金银等材料做镶嵌。古希腊长塌社交生活延续了享乐思想，喜欢横卧在床上进行喝酒、就餐、交流和娱乐。古希腊克里斯莫斯椅子使用者多为妇女，因而有优美线条和简洁的形体特征。小结：古希腊家具造型更多体现了古希腊人自由民主的生活方式，重视家具形式美。古罗马家具公元前6世纪古罗马奴隶制国家产生于意大利半岛中部，此后随着罗马人的不断扩张而形成了一个巩固的大罗马帝国。遗存的实物中多为青铜和大理石家具，还有大量木材家具，而且樟木框镶板结构已开始使用，还加以镶嵌装饰，常用的纹样雄鹰、带翼狮子、胜利女神、桂冠、忍冬草、月桂、卷草等。尽管在
4、造型和装饰上受到了希腊的影响，但仍具有古罗马帝国坚厚凝重的风格特征。比如古罗马兽足形家具比埃及的更敦实。小结：古罗马人征服了希腊，文化上却被希腊人征服。更倾向于实用主义，内容多为享乐性世俗生活，形式上追求宏伟壮丽，强调写实性，表现严峻、冷静、沉着的鲜明特征。家具借鉴古希腊的同时，加入古罗马帝国严峻的英雄气概，构成一种男性化的艺术风格。粗壮的兽爪底部设计，雄浑厚重（仿）拜占庭家具公元4世纪，罗马帝国一分为二。君士坦丁大帝迁都东罗马拜占庭，改称君士坦丁堡，被称为拜占庭帝国。东罗马受到异族侵扰较少，在经济上、政治上都比较稳定、繁荣，而且，东罗马地处古代希腊文化发达的中心地区，罗马帝国的强盛之势也留下
5、了踪迹，因此在拜占庭东罗马文化中可以看到古希腊罗马传统的强大影响。同时又由于东罗马所处与东方交往的中介地位，因此也得到东方的阿拉伯、伊斯兰等文化更多的影响。n13世纪晚期拜占庭有一幅木板画“圣母宝座像”，圣母优雅地坐在宝座上，衣裳布满了皱褶。引人注目的是圣母宝座，这是用建筑透视学画成的宝座，一层层拱廊，一个个柱头，好像一座小型的斗技场，庄严庞大，追求建筑上的体量感，是拜占庭家具的特征之一。小结：最大特点是其装饰性、抽象性和宗教寓意。材料以木材和象牙为主，表面常用贵重金属珠宝镶嵌，覆以织锦。融合希腊文化的精美和东方宫廷的华贵形式，造型僵直、庄重，以显示神威。13世纪晚期拜占庭有一幅木板画“圣母宝
6、座像”，圣母优雅地坐在宝座上，衣裳布满了皱褶。引人注目的是圣母宝座，这是用建筑透视学画成的宝座，一层层拱廊，一个个柱头，好像一座小型的斗技场，庄严庞大，追求建筑上的体量感，是拜占庭家具的特征之一。哥特式家具哥特式家具由哥特式建筑风格演变而来。哥特式设计全是瘦长的，直的，挺拔，肩拱。大多以哥特式尖拱的花饰和浅浮雕的形式来装饰箱柜等家具的正面。到15世纪后期，典型的哥特式火焰形窗饰在家具中以平面刻饰出现，柜顶常装饰着城堡形的檐板以及窗格形的花饰。家具油漆的色彩较深，最典型的是图案用绿色，底板漆红色。教皇座椅扶手椅：窗格形花饰哥特教会椅n16世纪以前椅子是稀有家具，中世纪同样被看成权威象征，在及其豪
7、华的住宅也很少有两把以上的椅子。n哥特椅特征：垂直线条，座面下封闭成箱装有铰链，高靠背象征权威，上部加装顶盖强调体量感。小结：造型及装饰及制作工艺均直接受哥特建筑风潮影响。尖顶、尖拱、卷叶饰、花格、浮雕等装饰给人刚直、挺拔严峻的感受。木材为主，有的坐具采用金属制作，覆盖软垫织物。锁、合页等五金件用铁敲打、透雕制作。结构复杂，框架镶板大量应用。哥特式柜子文艺复兴时期家具文艺复兴是指公元15世纪至16世纪，以意大利为中心而开始的欧洲各个国家对古希腊、古罗马文化的复兴运动。15世纪后期起，意大利的家具艺术开始吸收古代造型的精华，以新的表现手法将古典建筑上的檐板、半柱、拱券以及其他细部形式移植到家具上
8、作为家具的装饰。古典建筑的细部移植到家具当时典型的桌子为长方形，腿部为坚厚的螺纹支柱，中间接横档加强支持力，螺纹支柱的装饰以假面和兽爪雕刻，与古罗马的大理石桌子的风格极为相似。小结：较大的自由度，曲线被广泛使用，喜欢用高浮雕装饰，层次得以更加明显，大量使用罗马建筑装饰手法。整体造型显得厚重、庄严、线条粗犷，具有建筑的结实和永恒美。矮柱床：四根车木圆柱，床头床侧精美雕刻巴洛克风格家具16世纪末文艺复兴运动逐渐被兴起的巴洛克风格代替，尽管文艺复兴时期已经以人性的主张作为艺术设计的原则，但真正为了生活需要而作为设计原则的首属巴洛克风格。艺术设计和生活需求密切结合的先驱最大特色是将富于表现力的细部相对
9、集中，着重于整体结构，舍弃了文艺复兴时期将加剧表面分割成许多小框架，以及那些复杂、华丽的表面装饰，改成重点区分，加强整体装饰的和谐效果。这种改革不仅使家具形式在视觉上产生更为华贵而统一的效果，同时在功能上更具舒适。n用扭曲形的腿来代替方木腿，猫脚家具被大量的运用。这种形式打破了历史上家具的稳定感，使人产生家具各部分都处于运动之中的错觉。这种带有夸张效果的运动感，很符合贵族们的口味，因此很快成为一种潮流。巴洛克在运动中表现出一种热情和奔放，强调家具的整体性和流动性，追求大的和谐韵律效果洛可可风格家具洛可可风格家具于18世纪30年代逐渐替代了巴洛克风格。由于这种新兴风格成长在法国路易十五统治时代，
10、故又称为路易15风格。洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基础上进一步将优美的艺术造型与功能的舒适效果结合在一起。路易十五式的靠椅和安乐椅是洛可可风格家具的典型代表，呈现女性化的细腻娇艳风格。洛可可风格发展到后期，形式特征走向极端，曲线的过度扭曲及比例失调的纹样装饰而趋于没落。仿制品细长优美与中国明式家具风格近似运用多个S线条组合出一种华丽雕琢却纤巧的艺术样式小结：以华丽轻快、精美纤细的曲线为其主要特征。n威廉.莫里斯（英国）n古斯塔夫.斯提格利（美国）n查尔斯.沃赛(英国)n威廉.莫里斯（英国）n在17岁那年，他随母亲去参观在伦敦海德公园举行的“水晶宫”国际工业博览会。博览会全面地展示了欧洲
11、和美国工业发展的成就，却同时暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。博览会的建筑“水晶宫”是20世纪现代建筑的先驱，而展出的内容却与其建筑形成了鲜明的对比，反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情，漠视任何基本的设计原则，其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。莫里斯对于当时展出的展品很有反感，对他日后投身于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系。威廉.莫里斯更为杰出的是他的纹样及书籍设计威廉.莫里斯（英国）威廉.莫里斯（英国）威廉.莫里斯（英国）强调手工艺明确反对机械化生产；反对矫揉造作的各种古典和传统的复兴风格；讲究简单、朴实无华、良好功能；反对设计上的哗众取宠和华而不实趋向；推崇自然
12、主义、东方装饰。古斯塔夫.斯提格利（美国）“艺术应该要带进家裡，并且成为生活的一部分。”他坚持手工製作家具，主要使用橡木，线条简单，没有复杂的雕花图腾。其设计的家具十分坚固耐用、比例匀称且工艺上乘n1857-1942他的风格基于英国工艺美术运动，但采取了有力的直线，家具本身更简朴，实用，是美国实用主义与英国设计思想结合的产物。古斯塔夫.斯提格利（美国）古斯塔夫.斯提格利（美国）古斯塔夫.斯提格利（美国）古斯塔夫.斯提格利（美国）古斯塔夫.斯提格利（美国）古斯塔夫.斯提格利（美国）查尔斯.沃赛（英国）n1857生于约克郡自1888年起在工艺美术运动影响下他开始设计家具、纺织品、墙纸及金属制品同时
13、也成为当时英国居住建筑复兴中最有影响的建筑师之一。沃塞非常强调建筑、室内及家具的一体化设计。在家具设计中他的充满整体感简约克制的手法并充满浓郁中古风情的特点成为英国后期工艺美术运动中的主要旗手。他的椅子设计尤其著名其背板上挖空的“心”形图像不寻常的比例关系及空间感使这些椅子不仅个性突出而且有一种惊人的视觉冲击使人们明显感到轻松而合理。查尔斯.沃赛（英国）查尔斯.沃赛（英国）查尔斯.沃赛（英国）查尔斯.沃赛（英国）查尔斯.沃赛（英国）查尔斯.沃赛（英国）查尔斯.沃赛（英国）n亨利凡德威尔德（HenryvandeVelde）（比利时）n安东尼.高蒂（Antoni.Gaudi）（西班牙）n玛金托什（
14、Mackintosh）（苏格兰）n奥托瓦格纳（Otto.Wagner）（奥地利：维也纳分离派）n约瑟夫霍夫曼（Josef.Hoffmann）（奥地利）他在1890年为结婚选购家具时，感到市场的所有用品都“形态虚伪”，从而开始自己动手设计大部分用品。在十九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化的重要因素”，根据理性布局原理所创造出来的完全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也才可以取得美的本质，他提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术加以肯定。亨利凡德威尔德（比利时）亨利凡德威尔德（比利时）流畅的曲线韵律是其作品的特点亨利凡德威尔德（比利时）亨利凡德威尔德（比利时）亨利凡德威尔德（比利时
15、）亨利凡德威尔德（比利时）巴塞罗那以独特的建筑艺术闻名，城市几乎所有最具有盛名的建筑物都出自一人，被称为巴塞罗那建筑史上最前卫最疯狂的建筑艺术家：安东尼.高蒂青少年时代做过锻造工、木工、铸铁和塑模。他认为直线是人为的，只有曲线才是自然的。他偏爱圆形、双曲面和螺旋面。安东尼.高蒂（西班牙）安东尼.高蒂（西班牙）高蒂的家具都是为自己设计的某一特定建筑室内而做，因此它们都非常明确成为建筑室内整体设计的一个组成部分。他的家具设计有种雕塑般效果，成为难得的艺术珍品：高蒂的家具不是设计主流，但却是永恒的经典。安东尼.高蒂（西班牙）玛金托什（苏格兰）苏格兰出色的建筑师、设计师、艺术家，1890年代至1920
16、年代最杰出的天才。麦金托什从苏格兰传统中获取灵感，将之与新艺术(ArtNouveau)和日本的简约主义结合。由于受到日本文化的吸引，他的作品带有浓厚的东洋气味，擅长以圆形的主题搭配直线条，既凸显几何图形的美感亦深具感性特质。椅子是玛金托什在整体家具设计中备受瞩目的焦点。玛金托什（苏格兰）他的设计主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，体现植物生长垂直向上的活力。但是他设计的著名椅子常常暴露出实际结构的缺陷。玛金托什（苏格兰）玛金托什（苏格兰）1919年设计的座钟玛金托什（苏格兰）玛金托什（苏格兰）奥托瓦格纳（奥地利维也纳分离派）n1897年在奥地利首都维也纳的一批艺术家、建筑家和设计师声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬镳自称分离派。其口号是“为时代的艺术-艺术应得的自由”。n重视功能，几何形式与有机形式相结合的造型和装饰设计表现出与欧美各国的新艺术运动相一致的时代特征而又独具特色。但反对新艺术运动对花形图案的过度使用，更强调运用几何形状，特别
