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1、色彩构成 色彩基础 介绍 1676年，艾萨克牛顿用三棱镜将白色太阳光分离成色彩光 谱。这张光谱包含除紫红色外的所有色相，这就是连续的色带， 有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫各色。如果用聚光透镜加以聚合 ，这些色光的汇集就会重新变成白色。 光源的种类 自然光 光源光 光源光 色彩种类 无彩色系（黑白灰） 有彩色系（赤橙黄绿青蓝紫） 色调（整体色彩外观的重要特征与倾向） 色彩三要素 l 色相（色彩不同面貌，由光波长短而决定） l 明度（色彩明暗程度，也称光度、深浅度） l 纯度（色彩鲜艳程度，也称彩度、饱和度） 色彩的分类 v1. 三原色 色彩中红黄蓝三种颜色是原色，是最纯的颜色。把原色相 互混合，可
2、以调出其它种色彩。 2. 间色 l由两种颜色混合而成的颜色被称为间色，也称为二次色。 颜料中能混合的只有橙色、绿色、紫色三种间色：红+黄= 橙，黄+蓝=绿，蓝+红=紫。 3. 复色 l三原色不等量的混合或由一种原色与另两原色混合出来的 间色混合，或两间色混合产生出来的颜色叫复色，也称为 三次色。 4. 补色 l一种原色与另外两种原色相混合而形成的间色，它们之间相互 成称为补色。如：红色与绿色互为补色，黄色与绿色互为补色 ，蓝色与橙色互为补色。在我们的概念中最典型的补色对，是 红与绿、蓝与橙、黄与紫。 伊顿十二色环： 一等量划分三原色的等边三角形为中心，在等边三角形 的基础上画出三角形外接圆的内
3、接等边六角形，从而得到相 应的间色，最后外接圆的环行上分成12等分的扇形，将原色 、间色、复色依次排列。 色彩对比 l色相对比 l明度对比 l纯度对比 l补色对比 l冷暖对比 l同时对比 l面积与色彩对比 l形状与色彩对比 l距离与色彩对比 l数量与色彩对比 色彩对比：是指两个以 上的色彩，通过空间或时间 上的变化，能比较出明确的 差别，它们的相互关系称之 为色彩的对比关系 在色相环上距离小的色，对比较弱； 角度越大，对比越强。 15 。左右为类似色对比， 45 。左右为邻近色对比， 120 。左右为对比色， 180 。左右为互补色对比。 色相环 同种色是同一色相因其明度不同而区别的 各色关系
4、。如浅红、红、深红，再如粉 绿、草绿、翠绿橄榄绿、深绿及各种绿灰 色等，同属于绿灰色。 同种色 大红浅红 同种色： 深蓝浅蓝 同种色： 深绿浅绿 同种色： 同种色画面 同种色画面 同种色画面 家居 类似色也称相邻色。在色相环中相邻的各色关 系，如：红、红橙、橙、黄等，再如黄与绿， 绿与蓝绿等统称为类似色。 类似色 类似色 类似色 类似色： 类似色： 类似色： 类似色画面 类似色画面 类似色画面 类似色画面 类似色画面 类 似 色 画 面 类似色画面 服 饰 中 类 似 色 家居中类似色 对比色也称相对色，即原色和不包含这一原 色成分的各色关系。如：红和黄绿、绿、蓝绿 等。 对比色 红、黄绿对比
5、： 红、蓝绿对比： 蓝与黄绿对比 蓝与紫红对比 对比色 对比色画面 对比色应用 对比色画面 瓷器中对比色 家庭装饰中对比色应用 补色也称互补色，是指在色相环中绝对相 等的各色关系。如：红与绿，蓝与橙，黄与 紫。互补色是色彩对比现象中最突出的。 补色 补色 红绿互补 蓝橙互补 黄紫互补 3对互补色： 从颜色的混合来讲，凡两种互补色 混合产生黑色； 从物理学来讲，两种互补色光相混 合，就会产生白光。 补色混合 ：颜料 黑 色 补色混合：色光 白色 蓝橙互补画面 蓝橙互补 黄紫互补 补色画面 （浮士绘） 补色画面 补色画面 补色画面 瓷器中补色 家 居 中 补 色 应 用 面积与色彩对比 当一种色彩
6、或这种色彩为主构成的色 调在画面上占有最大面积时，画面的色调 就随之形成。要改变一副作品的色调，基 本手段就是改变色彩的占有面积。但是， 暖色具有膨胀感，看起来会比实际面积大 ，冷色具有收缩感，看起来会比实际面积 小，微调时要注意。 形状与色彩对比 正方形象征着物体的稳定与重量，有一 种实在感；三角形锐利、分量轻、富有刺 激性；圆形较为祥和。 距离与色彩对比 凡邻近色并置，距离越近就越有亲和 力；对比色并置，距离近会产生一种相 互排斥的力，距离加大后，排斥力得以 缓和 数量与色彩对比 数量对色彩的对比的影响有三个方面： 同一画面上究竟有多少种色彩明度、纯度出现； 同一色彩有多少类形体出现； 同
7、一色彩、同类形体有多少数量。 不是色彩越丰富越好，形体越复杂越好，结构越交错越好。这三类 数与量的关系以及聚散分布不加控制，不分主次，不建立秩序，会使画 面陷于混乱。在同一画面中，不管有多少种色彩出现，主色调不应该失 落，不管画面活跃着多少种对比，主要的对比关系应该明确。 色彩调和 色彩调和是为了缩小、缓解、某些色彩的过量对 立与差异，理清画面的主次关系，保证主题形式不 受过量的对比冲击，保持色调的和谐统一，完善色 彩的表现力。 分类： 同类调和 近似调和 同一调和 分割调和 面积调和 同类调和 同类调和是在同类色相的色彩中，通 过明度或纯度的变化来构成画面。 近似调和 近似调和是指色彩对比在
8、相邻的色相范 围内进行就能获得色彩调和。 它包括：近似明度变化色相、纯度；近似色相变化明 度和纯度；近似纯度变化明度和色相。 无论是哪种近似调和方法，都应本着统一中求变化的 原则。单调贫乏不好，模糊不清也不好，关键是色彩 对比要恰到好处。 同一调和 同一调和是在色彩三属性中将其中某一 种属性完全相同、使色彩的组合关系中含有 一个方面的同一要素，变化其它两个要素， 称之为单性同一调和。在三属性中将其中某 两种属性完全相同，变化另一种要素称之为 双性同一调和。 单性同一调和 同一明度调和（变化色相和纯度）。应注意避免色相过 于单调，单调的色相会使画面模糊不清。此时的纯度也 不宜太接近，尤其是低纯度
9、色。 在同一纯度调和（变化明度与色相）。在同一纯度时， 色彩变化效果明显，高纯度色同一过程中，色相感十分 鲜明，应注意控制各自的色面积关系，求取色面积量的 平衡效果。 在同一色相时，明度反差和纯度反差最好拉大些，以避 免单调感，也可以使画面雅观，同时富有变化。 当选择同一色相和明度时，应尽量注意拉大纯度反差，避免画面模糊不 清。这种配色效果从整体上看比较弱化，会形成柔和朦胧的色彩效果。 当选择同一明度和纯度时，应注意到它很可能形成一种很多色都含灰色的 效果，因为黄色和紫色明度反差很大，同时必然要变化成灰黄色和灰紫色 ，此时应注重控制色相调子，确定以暖调还是冷调为主导，不可形成不冷 不暖的花调子
10、。 无论是哪种变化，设计中一定要利用可变条件，使其变化丰富，因为和谐 并不是单一。 双性同一色调 分割调和 分割调和又称间隔调和，是在两种对立的色彩之 间建立起一种中间地带来缓冲色彩的过度对立。应用 黑、白、金、银等无彩色的颜色，通过勾边、衬底等 方法分割和调合色彩的一种构成方式 同一调和和分割调和的区别： 同一调和需要在相互对立的色彩中调进媒介色， 从而改变色彩的一些面貌；分割调和不改变色彩的任 何属性，只在各种对比色之间用第三色建立一个中间 色带。 面积调和 面积调和也称优势调和，即通过增减对立色各 自的占有面积，造成一方的较大优势，以它为主色 调来控制画面，达成画面的调和。 Thanks
