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1、宋代文学 v宋代文学在中国文学发展史上属于中古期第二段。 与中晚唐文学属于同一发展阶段。 v公元960年，赵匡胤发动陈桥兵变，建立了宋王朝 。此后20年间，宋王朝先后平定了南方的后蜀、南 唐和北方的北汉等割据政权，基本上实现了中国的 统一。但宋王朝从北宋开国到南宋灭亡，始终处在 强敌的威胁之下，一直积弱不振。公元1127年的“ 靖康之变”，宋室南迁，偏安于江南一隅。公元 1279年南宋亡。 v北宋 南宋 南宋 亡 v（960） （1127） （1279 ） v 319年 高度繁荣的文化及其对诗文的 影响 1、宋朝实行崇文抑武的国策； v军权与行政权力的高度集中，君主专制和中 央集权空前强化。高
2、度集权的政治制度对于 文学的自由精神气质，又起着相当强大的约 束作用。 v重文轻武，扩大科举名额，大量吸收下层文 士参政，士大夫生活待遇颇为优厚舒适。而 对军事将领深加忌防。 v理学的建构：中国后期封建社会最为精 致、最为完备的理论体系。 v理学兴盛，科举考试内容自真宗以后由诗赋 、策论转变为 集中于儒学，立论必须依据儒 家经典。 v理学家代表：周敦颐、张载 、二程、朱熹、 陆九渊。 2、理学思想对文学的影响； v3、文以载道说的盛行； v4、印刷业和教育的发达与作家学术修 养的提高；造纸与雕版印刷技术的巨大进步，使得书籍广泛流通，文化知识更加快速 广泛传播 v5、诗文政治功能与议论成分的加强
3、。 忧患意识与爱国主题的弘扬 v1、民族矛盾激化的历史背景； v积贫积弱，官僚机构庞大，冗官；“守内虚外”政策 ，兵员众多，冗兵。朝廷财政负担沉重，致使国力 虚弱，对外战争一败再败，“宋人议论未定而兵已渡 河”。 v内忧外患不断，民族矛盾尖锐。 v2、忧患意识对文学家的影响； v3、诗文中爱国主题的弘扬。 宋代作家的性格特征和审美 情趣 1、儒释道三家思想的有机融合； v北宋建立以后，一反前代后周的灭佛政策，对佛教采取了保 护、鼓励的措施。僧尼人数迅速增加，中断已久的译经重又 开始，并先后五次大规模地刻印佛经。在晚唐五代曾受到打 击的各种佛教宗派重新兴盛起来，尤其是禅宗与净土宗在宋 代非常流行
4、。 v禅宗又主动吸收儒、道两家的思想，并力求适应中国的传统 伦理观念。因此士大夫在接受禅学时，没有太多的心理障碍 。 v由于宋代的儒、道、释三种思想都从注重外部事功向注重内 心修养转变，因而更容易在思想的层面上有机地融合起来。 到北宋中叶，三教合一已成为一种时代思潮。 v2、社会责任感与个性自由的整合； v3、新型的文人生活态度； v宋代士人都有参政的热情，经科举考试而入仕是多 数人的人生道路。 v然而他们在积极参政的同时，仍能保持比较宁静的 心态，即使功业彪炳者也不例外。 v前代文人的生活态度大致上可分成仕、隐二途，仕 是为了兼济天下，隐是为了独善其身。这两者是不 可兼容的。宋人则不然。 v
5、与唐人相比，宋代文人的生命范式更加冷静、理性 和脚踏实地 4、审美情趣的转变从严于雅俗 之辩转向以俗为雅。 v他们认为，审美活动中的雅俗之辨，关 键在于主体是否具有高雅的品质和情趣 ，而不在于审美客体是高雅还是凡俗之 物。 城市的繁荣与词的兴盛 v1、手工业和商业的发展与城市的繁 荣； v2、士大夫的优裕生活与词的兴盛； v3、社会的广泛需求对词人创作热情 的刺激。 宋代文学的独特成就与历史 地位 v一、古文： v1、宋代古文对唐代古文的继承与发展： 文体的多样化； 欧、苏等人并不绝对摒弃骈文，他们的古文注意吸收骈文在辞 采、声调等方面的长处，以构筑古文的节奏韵律之美。 同时，他们又借鉴古文手
6、法，对骈文进行改造，创造出参用散 体单行的四六和文赋。这样，古文和骈文经过取长补短而各 自获得了新的活力。 此外，宋代散文中还出现了独具一格的笔记文。这种文体长短 不拘，轻松活泼，是古文文体解放的重要标志。 2、古文的实用价值与审美价值的整合； v散文在传统上具有议论、叙事、抒情三种主要功能 。 v在宋代散文中，这些功能更加完善，而且融为一体 ，使散文实用价值和审美价值更好地结合起来。 v宋代的政论文和学术论文特别发达，从王安石、曾 巩到胡铨、吕祖谦，散文的议论功能臻于完善。 v以欧、苏为代表的作家则更加注意三种功能的融合 ，加强了散文的抒情性质与文学意味。 v比如欧阳修的史论在议论中渗入强烈
7、的感情色彩， 苏轼的亭台记把叙事与议论结合得天衣无缝。秋 声赋、赤壁赋等散文名篇更堪称典范。 3、古文风格的变化； v宋文的风格是趋于平易畅达、简洁明快，从 而在韩文之雄肆、柳文之峻切之外开辟出新 的艺术境界。 v朝着更加自然、更加贴近生活的方向发展。 4、古文的普及。 v从宋代开始，古文成为用途最广的散文文体 ，以古文为主、骈文为辅的文体格局得以确 立，历元、明、清诸代而没有变化。 v“唐宋八大家”与“古文”的发展。唐代古文运 动经过北宋诗文革新后最终完成，从而建立 了唐宋八大家的优秀古文传统。 v宋初主要有柳开、王禹称、范仲淹、穆修等 人，继承韩愈“文以载道”传统，文风平易质 朴。 v仁宗
8、时期，欧阳修主盟文坛，在诗文领域内 掀起革新运动，将韩柳古文运动推向新的高 潮。北宋中叶的散文创作因此呈现了繁荣的 局面。 v欧阳修诗文革新运动的主要作家有：尹洙zh 、石介、梅尧臣、苏舜卿、苏轼、王安石、 曾巩等，其中成就最为突出的是苏轼和王安 石。 v南宋时期表现抗战爱 国内容的散文成为创 作 的主流。杰出作家有胡铨、陈亮、辛弃疾、 文天祥等。作品大多慷慨激昂，洋溢这强烈 的爱国主义的热情。 v二、诗： v1、宋诗对唐诗的因革；宋人对唐诗的最初态度 ，是学习和模仿。从宋初到北宋中叶，人们先后选择白 居易、贾岛、李商隐、韩愈、李白、杜甫作为典范，反 映出对唐诗的崇拜心理。 v2、题材向日常生
9、活倾斜；宋诗在题材方面较成 功的开拓，便是向日常生活倾斜。琐事细物，都成了宋 人笔下的诗料。比如苏轼曾咏水车、秧马等农具，黄庭 坚多咏茶之诗。 v3、以平淡为美的美学追求； v4、唐诗之外又一美学范式的创建。 v宋诗总成就不如唐诗，但超过了元明清诗。 继续推进了中国古代诗歌的发展。 v钱钟书 宋诗选 注序言：“有唐诗作榜样 是宋人之大幸，也是宋人的大不幸。” v宋人在唐诗之后，能够另辟蹊径，从艺术 构 思、手法技巧、篇章结构、遣词造句等方面 重新。 v宋诗的散文化倾向尤其突出，在诗歌结构、 造句方面有明显的表现。 v严羽沧浪诗话诗辨概括宋诗的特点为： “以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。 用
10、字必有来历，押韵必有从出处。” v宋诗的总体风格：平易而又深刻，细腻而又 贴切，凝练而又自由，新巧而又泼辣。 v也有人认为兼有平淡流畅和拗峭瘦硬。 宋诗的缺点 v普遍的议论过多、过于散文化，往往忽视了 诗歌的形象性。 v颇少自然纯真的情调，书卷气甚浓，却常常 给人枯燥无味之感，缺少艺术魅力。 三、宋词在词史上的巅峰地 位。 v宋代，词的意境、形式、技巧都发展到了鼎 盛时期。 v宋词的正宗家数依然是吟风弄月、儿女情怀 ，抒情性与音乐性要比诗歌考究得多。 v从宋初的晏欧，到张先、柳永，再到北宋后 期的秦观、周邦彦；从南宋初期的李清照， 到后期的姜夔、吴文英、张炎、王沂孙等， 在宋代均为词家正脉。
11、v宋代还有另外一派词人，打破诗与词、文与 词的界限，将“言志”与“抒怀”结合，使词的 内容更加丰富，风格与形式技巧也发生了变 化 。 v代表人物：北宋的苏轼、南宋的辛弃疾。 v后世关于宋词的“婉约”与“豪放”风格之分。 四、宋代的小说与戏剧 v城市与商业的发达更直接地刺激了市民文学的兴盛 。 v以北宋都城汴京和南宋都城临安为中心的城市中， 普遍建有 “瓦舍”、“勾栏”等娱乐场所，演出各种各 样的技艺。（宋元时百戏杂剧演出的场所。后来指妓院 ） v“说话”（即说书）的流行，其中最重要的是“小说”（故事性文 体的专称 ）和“讲史”。 v宋话本虽多已失传，但它对中国古代白话小说的发 展起到了重要作用
12、。 v宋杂剧为元杂剧的重要源头之一。 v宫廷和瓦舍勾栏中都有杂剧的演出，脚色已 增至四人或五人。 v其表演虽以“滑稽唱念”为主，已有一定的故 事情节。 v南宋时期在温州一带流行的南戏，也是中国 戏剧的重要源头。 辽金文学 v用汉文写作诗歌散文，在辽金是较为普遍的现象。 v辽金文人的作品较多地表现出率真任情的特色。 v金代董解元的西厢记诸宫调代表了当时说唱文 学的高峰。 v金院本（行院/戏剧演员进行戏曲表演时的脚本 ）元杂剧的直接 来源。陶宗仪辍耕录记录金院本戏目近七百种 ，惜多不存。 v金末有大诗人元好问。 第一章 欧阳修与北宋诗文革新 第一节 宋初诗文 v宋初诗歌的三种倾向 v以王禹偁为代表
13、的“白体” v以林逋为代表的“晚唐体” v以杨亿为代表的“西昆体” 白体及其代表作家 v王禹偁、徐铉、李昉 v主要学习白居易诗歌的平易风格，语言浅易 明白，强调反映现实内容。 v王禹偁，字元之，济州人。曾经贬官黄州， 世称王黄州。有小畜集。 v其诗歌名篇有：对雪、感流民、 村行等。 v王禹偁的散文：内容充实，关心社会。风格 清丽疏朗。 v代表作：议论文待漏院记，叙事文唐 河店妪传，写景文黄州新建小竹楼记 ，为欧苏散文之先导。 晚唐体 v此派诗人主要是一些僧人，如以惠崇为代表 的“九僧”，以及以林逋、潘阆、魏野为代表 的隐逸之士。 v主要学习中晚唐的贾岛、姚合，以苦吟著称 ，内容多写清苦闲适的隐
14、逸生活；语言素淡 ，而构思精巧；形式多五律，诗境清寒狭窄 。 v林逋，字君复，钱塘人。隐居西湖孤山 。终生不仕不娶，酷好梅花、仙鹤，人 称“梅妻鹤子”。 v其诗歌善用细碎小巧的笔法描写清苦幽 静的生活，代表作山园小梅。 西昆体 v代表：杨亿、刘筠、钱惟演 v得名于西昆酬唱集，为宋初馆阁文臣的 唱和诗集。 v题材范围狭窄，集中于咏史、咏物与流连光 景。 v艺术上学习晚唐李商隐，多用近体诗尤其是 七律。强调用典故，对仗工整，语言华美， 风格典丽细密。 泪 杨亿 v錦字梭停掩夜機，白頭吟苦怨新知。 v誰聞隴水迴腸後，更聽巴猿拭袂時。 v漢殿微涼金屋閉，魏宮清晩玉壺欹。 v多情不待悲秋意，祗是傷春鬢已
15、絲。 第二节 欧阳修及其诗文创作 欧阳修在北宋诗文革新中的领袖地位 v王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等重要作 家，都得到欧阳修的识拔和引荐而知名文坛 ，被后人列入“唐宋古文八大家”。 v诗歌领域则有欧阳修及其好友苏舜卿、梅尧 臣，倡导新的诗风。 欧阳修的生平 v政治家、文学家、史学家、目录学家、金石 考古学家集于一身。 欧阳修的文学主张 v文道并重 v“道胜者文不难而自至也” v“简而有法” v“诗穷而后工” 欧阳修的散文 v欧阳修创造了一种平易自然的新散文风格。 其创作实绩和古文理论相辅相成，开创了一 代文风。 v议论文：“论辨”、“时论”，与高司谏书 、朋党论、五代史伶官传序 v记叙文：“
16、记”、“传”、“赋”，叙事、写景、抒 情类文章。醉翁亭记、丰乐亭记、 秋声赋、泷冈阡表等。 欧阳修散文的艺术成就 v气势旺盛，感情充沛 v宛转曲折，态度从容 v一唱三叹，富有情韵 v语言精炼，简洁流畅 v风格委婉纡徐，平易自然。 v苏洵上欧阳内翰第一书 ：“ 纡徐委备，往复百折，而条达疏 畅，无所间断，气尽语极，急言 竭论,而容与闲易,无艰难劳苦之 态。” 欧阳修的诗歌 v欧阳修诗歌初步表现出了以议论为诗、以才 学为诗的特点，已明显从宋初诗风的局限中 摆脱出来； v其诗以较为宏大的创作格局、畅达健朗的风 格意趣初步奠定了时代新风。 戏答元珍 v春风疑不到天涯，二月山城未见花。 v残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 v夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 v曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 第三节 苏舜卿、梅尧臣 v苏舜钦和梅尧臣是诗文革新的重要支持者和 参与者。 v欧阳修六一诗话：“子美笔力豪隽，以超 迈横绝为奇；
