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1、千言万语总关“音” 第四节 声情并茂 押韵与平仄 诗 歌 以高度凝练 的语言、形象地 表达作者丰富的 思想感情，集中 地反映社会生活 ，并具有一定的 节奏和韵律的与 散文、小说、戏 剧并列的一种文 学体裁。 按内容有无完整 的故事与人物分 按 形 式 分 按历史时期分 按表现内容分 抒情诗 叙事诗 直接抒情； 借景抒情； 借人事的描写抒情 格律诗： 自由诗： 散文诗： 有严格的格式和韵律的诗。其字 数、句数、节数、平仄、音调、 押韵等都有严格的规定. 在节数、行数、字数、音韵等 方面都较自由的诗。 用散文的语言表达抒情诗的内容 。往往兼有抒情散文和抒情诗的 特点的一种文学体裁。 诗 歌 按 历
2、 史 时 期 分 诗 词 曲 中国古典诗歌 中国现代诗歌 古 体 诗 近体诗 古体诗 乐 府 诗 四言古诗：出现最早(诗经)。 五言古诗：成熟于汉代。 七言古诗：成熟于唐代。 古代乐府(掌管收集、整理民间歌谣 、民间文学的政府部门)采集编制各 种乐曲而配乐演唱的诗歌。标题上有 的加“歌”“行”“引”“吟”等名称。 绝句（五绝；七绝） 律诗（五律；七律） 小令（58字以内） 中调（5990字间） 长调（91字以上） 散曲（小令；散套） 戏剧（杂剧；传奇） 新诗（自由诗；散文诗；现代格律诗） 诗 歌 按 表 现 内 容 分 田园诗 山水诗 讽刺诗 史 诗 牧 歌 颂 歌 歌咏、恬淡的田园生活的诗歌
3、； 以山水、景物为题材的诗； 嘲讽和揭露落后或丑恶现象的诗歌； 着重反映当时重大的历史事件或以古 代传说为内容，歌颂当时的首领或英 雄人物，反映广阔的社会生活。 描写牧人生活或农村生活的短小抒情诗 表达对描写对象的崇敬,追慕,赞美之情 的诗歌; 哀 歌 哲理诗 表达对描写对象的哀伤、哀悼之情的 诗歌； 表现诗人的哲理观点，反映哲学道理 的诗； 古诗的押韵 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽 ，黄河入海流 欲穷千里目 ，更上一层楼 登黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？ 烟波江上使人愁。 轻轻的我走了
4、，轻轻的我走了， 正如我轻轻的 正如我轻轻的来来； 我轻轻的招手， 我轻轻的招手， 作别西天的云 作别西天的云彩彩。 那河畔的金柳， 那河畔的金柳， 是夕阳中的新 是夕阳中的新娘娘， 波光里的艳影， 波光里的艳影， 在我的心头荡 在我的心头荡漾漾。 再 别 康 桥 一岁出场亮相，十岁天天 向上，二十岁远大理想，三十 岁基本定向，四十岁处处吃香 ，五十岁奋发图强，六十岁告 老还乡，七十岁打打麻将，八 十岁晒晒太阳，九十岁躺在床 上，一百岁挂在墙上。 一盏离愁孤单伫立在窗口 我在门后假装你人还没走 旧地如重游月圆更寂寞 夜半清醒的烛火不忍苛责我 一壶漂泊浪迹天涯难入喉 你走之后酒暖回忆思念瘦 水向
5、东流时间怎么偷 花开就一次成熟我却错过 东风破 谁在用琵琶弹奏一曲东风破 岁月在墙上剥落看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽 我的等候你没听过 谁在用琵琶弹奏一曲东风破 枫叶将故事染色结局我看透 篱笆外的古道我牵着你走过 荒烟蔓草的年头 就连分手都很沉默 押韵之作用有二： （一）将许多涣散之音，联络贯串，以成为完 整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟 诵起来，令人觉得铿锵悦耳。 （二）便于记忆，诗之有韵，使人读之琅琅上 口。即使篇幅较长，亦易于完成背诵也。 律诗每首四联，依次称为律诗每首四联，依次称为“ “首联首联” ”、“ “颔联颔联 ” ”、“ “颈联颈联” ”、“ “
6、尾联尾联” ”。 每联的每联的上句叫上句叫“ “出句出句” ”，下句叫，下句叫“ “对句对句” ”。 律诗 怎样体会诗歌的声韵节奏? 第一，看押韵。所谓的押韵,就是韵脚的字必须是同韵。 注：绝句如何押韵： (1).第一句可押可不押，以押 韵的居多。 (2).第二句和第四句则一定要 押韵，而且一般押平声 韵，一韵到底，中间不能 换韵。 (3).第三句的最后一个字限用 仄声字。 山 行 唐杜 牧 远上寒山石径斜， 白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。 春 晓 唐 孟浩然 春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。 夜来风雨声， 花落知多少！ xio nio sho xi ji hu 怎样体会诗歌的
7、声韵节奏? 第一，看押韵。所谓的押韵,就是韵脚的字必须是同韵。 注：律诗如何押韵： (1).第一句可押韵可不押韵：若押韵可 押邻韵；若不押韵时，限用仄声字. (2).律诗的偶数句一定要押韵,而且一 般押平声韵,一韵到底,不能换韵. (3).除首句外的奇数句,最后一个字限 用仄声字。 (4).用韵的字在诗中不能重复出现. (5).每首在规定的位置都有对仗（对仗 一般用在颔联和颈联） 山 居 秋 暝 唐王 维 空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。 竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。 qi li zhu li 平仄 平，就是平声，仄，就是上、去、入三声。 五言诗
8、的平仄可以构成两联：“仄仄平平仄， 平平仄仄平”和“平平平仄仄，仄仄仄平平 ”。由这两联可以构成五律的四种平仄格式，其中两 种是基本格式。 七律是五律的扩展，办法是在五律的前面加上 两字头，仄前加平，平前加仄。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平 仄仄 仄仄 平平 平平 仄仄 仄仄 平平 仄仄 平平 平平 仄仄 仄仄 平平 平平 仄仄 五言的平仄，只有四个类型，而这 四个类型可以构成两联。由这两联的 错
9、综变化，可以构成五律的四种平仄 格式。即： 仄仄平平仄， (仄起仄收) 平平仄仄平； (平起平收) 平平平仄仄， (平起仄收) 仄仄仄平平。 (仄起平收) 诗歌中的平仄格式(五言) 平仄格式平仄格式 五五 言言 诗诗 平起格平起格 平平平仄仄平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄仄平平仄 平平仄仄平平平仄仄平 律诗重律诗重 复一遍复一遍 即可即可 仄起格仄起格 仄仄平平仄仄仄平平仄 平平仄仄平平平仄仄平 平平平仄仄平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄仄平平 诗歌中的平仄格式(七言) 七律的平仄也只有四个类型，这四 个类型也可以构成两联，由这两联的 错综变化，可以换成七律的四种格式 。即： 平平仄
10、仄平平仄， (平起仄收) 仄仄平平仄仄平。 (仄起平收) 仄仄平平平仄仄， (仄起仄收) 平平仄仄仄平平。 (平起平收) 七言诗七言诗 平起格平起格仄起格仄起格 平平仄仄平平平平仄仄平平仄仄 仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄平平 仄仄平平平仄仄仄平平平仄仄仄 平平仄仄仄平平平仄仄仄平平平 仄仄平平平仄仄仄平平平仄仄仄 平平仄仄仄平平平仄仄仄平平平 平平仄仄平平平平仄仄平平仄仄 仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄平平 规律规律 只要在五只要在五 律前头加律前头加 上两字即上两字即 可，仄前可，仄前 加平，平加平，平 前加仄前加仄 怎样体会诗歌的声韵节奏? 看平仄.平就是平声，仄就是上、去、入三声. 注：5.近体诗
11、平仄组合的规律： (1).组句规则同句交替。以五言为例，凡第一个节奏用“平平” ，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个 节奏用“仄仄”，第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。 七言诗依此类推。 例六： 国 破 山 河 在， 城 春 草 木 深。(春望 杜甫) 仄 仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平 出句：无边落木萧萧下平平仄仄平平仄。 对句：不尽长江滚滚来仄仄平平仄仄平。 怎样体会诗歌的声韵节奏? 看平仄.平就是平声，仄就是上、去、入三声. 注：5.近体诗平仄组合的规律： (2).组联规则上下句相对。以五言诗为例，如上句 为平平仄仄平，则下句就要为仄仄
12、平平仄。上句为仄仄平平仄 ，下句就要为平平仄仄平。七言依此类推。 例七： .感时花溅泪，恨别鸟惊心.(春望 杜甫) .贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游.(安定城楼 李商隐) 平平平仄仄，仄仄仄平平. 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平. 怎样体会诗歌的声韵节奏? 看平仄.平就是平声，仄就是上、去、入三声. 注：5.近体诗平仄组合的规律： (3).组篇规则上下联平仄相“粘”，即相同。近体诗中绝 句只有四句，不存在上下联。律诗有八句每两句为一联，每诗 四联，依次为“首、颔、颈、尾”联。每联之内，平仄相对，下 下联之间，平仄相粘(相同)。 例八：山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石
13、上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 山居秋暝平仄组篇 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 粘： “粘”就是平粘平，仄粘仄。后联出句的第二字的平仄 要与前联对句的第二字相一致。 第一、三、五字的平仄可以不拘，第 二、四、六字的平仄必须分明。（律 诗、绝句的平仄，关键在于二四六字 （五言二四字）的安排。 ） 对于五言来说，则是“一三不论，二四 分明”。 五言第五句，七言第七字，自然是要 求分明的。 这口诀只适用于通常格式。 一三五不论，二四六分明 一、一句之内平仄相间。 即二四六字的平仄要彼此不同。如 果二
14、字仄，四字必平，六字必仄，以相 区隔。 例如李白的下江陵首句“朝辞白 帝彩云间”，二四六字为平仄平。韦庄的 台城，首句“江雨霏霏江草齐”二四 六字为仄平仄。这种平仄相间的规律是 必须遵守的。 二、一联之内平仄相反。 上句与下句叫一联。拿绝句来讲一 、二句是一联；三、四句是另一联。上 下句之间的平仄必须相反。即二四六字 的平仄必须相反。 如李诗二句之“千里江陵一日还”， 韦诗二句之“六朝如梦鸟空啼”皆与其上 句（朝辞白帝彩云间，江雨霏霏江草齐 ）相反。 一首律诗的8句中，1、2句，3、4句， 5、6句，7、8句分别需要平仄相“对”. 三、两联之间平仄相粘。 相粘，即相同。即上联的下句与下 联的上
15、句二四六字的平仄应当相同。如 李诗之“两岸猿声啼不住” （千里江陵一 日还），韦诗之“无情最是台城柳” （六 朝如梦鸟空啼）皆与其上联平仄相同。 一首律诗的8句中，2、3句，4、5句 ，6、7句分别需要平仄相“粘”. 这种有规律的变化，体现了多样统 一的美学通则，以凸显节奏的错综之美 ，把汉语声情之妙发挥到了极致。 上下联之间平仄要相“粘”， 要点：“粘”就是平粘平，仄粘仄。后 联出句的第二字的平仄要与前联对句的 第二字相一致。（三粘二，五粘四，七 粘六） 如：毛泽东长征 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军
16、过后尽开颜。 “一三五不论”不是绝对的。有三种情况必须变 通。这就是：“避三平”“避孤平”“讲拗救”。三平是 指一句句末三字不能连用平声，即七言的第五字， 五言的第三字不可用平声字,否则会出现平平仄仄 平平平与平仄平平平之句型。平声太多，听来不美 了。“避孤平”是指仄平脚的句式。中七言第三字五 言第一字必平。否则除韵脚外，只剩一个平声字（ 指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平” 句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声），读来 拗口。“讲拗救”则是针对某种破格句式的补救方式 。如谭嗣同的狱中题壁第三句“我自横刀向天 笑”，于律六字当仄而平，故于五字当平处改仄声, 以救其拗。 五言的平仄，只有四个类型，而这 四个类型可以构成两联。由这两联的 错综变化，可以构成五律的四种平仄 格式。即： 仄仄平平仄， (仄起仄收) 平平仄仄平； (
