外国建筑史-欧洲其他国家的建筑讲解

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1、外国建筑史 组员：闫毅梦、-庞澌宇、刘丽、 王雨晗 欧洲其他各国18世纪下半叶和19世纪上 半叶的建筑 英国的建筑 历史背景：18世纪下半叶，英国发生了工业革命， 在工业革命的推动下，工业资产阶级迅速壮大，城 市猛烈发展。 表现：城市的建筑活动，包括住宅和公共建筑物， 成为左右建筑潮流的主要力量，成为时代建筑的代 表。宫殿建设基本停止，庄园府邸也失去对建筑发 展的领导作用。 时期：18世纪下半叶 罗马复兴 19世纪初 希腊复兴 18世纪中至末 先浪漫主义 19世纪30年代至70年代 浪漫主义 罗马复兴 背景：18世纪下半叶，工业资产阶级为了争取选举 权，在议会内外展开了激烈的斗争。引进法国当时

2、 高涨的启蒙思想，仰慕古罗马的共和政制和文化。 源头：意大利中部的古罗马庞贝城（Pompeii）和厄 尔古兰诺城（Erculano）遗址发掘提供古罗马早期 建筑知识 罗马复兴 作品：巴斯城的建设 建筑师：大伍德 “马戏场（The Circus）” 特点：连排住宅， 立面3层叠柱式。门窗 洞不用发券而是过梁。 罗马复兴 作品：“王家新月（Royal Crescent）” 建筑师：小伍德 特点：3层，底层基座层， 上两层爱奥尼巨柱式（古典主义手法） 罗马复兴 作品：开德莱斯登府邸（Kedleston）的阿拉拜斯特大厅（Alabaster Hall ）、西昂府邸南侧的前室（Syon House,Mi

3、ddlex） 霍尔干府邸门厅 仿罗马的维纳斯和罗马庙 建筑师：亚当兄弟 作品：“花园新月”“四分圆” 建筑师：纳许 特点：连排住宅，前面长长的柱廊覆盖着人行道，构思受叙利亚的古罗马 的巴尔米拉城启发。 罗马复兴 英格兰银行 John Soane 外面内院是罗马复兴式，但亦 有希腊复兴的因素。旧利息大厅 天窗下16个少女雕像（仿制雅典 卫城的伊瑞克提翁的女郎柱）。 使用了铸铁和大量玻璃，创造 了多种天窗和采光亭新样式。 希腊复兴 背景：18世纪中叶，欧洲人对古希腊建筑的知识逐 渐丰富，认识逐渐加深，到19世纪初，兴起希腊复 兴建筑。 英国对拿破仑进行战争，为同拿破仑提倡的古马建筑 风格对抗。 1

4、9世纪20年代，希腊人民独立解放斗争引起资产 阶 级激进分子的同情。 英国人在希腊美术考古工作成绩卓著。 特点：使用希腊式的多立克和爱奥尼柱式，追求形 体的单纯 希腊复兴 作品：肯勃兰连排住宅 希腊复兴 伦敦的不列颠博物馆 斯默克 希腊复兴 苏格兰的爱丁堡，新雅典，卡尔顿山，新雅典的卫城 滑铁卢广场，仿帕提农的国家纪念堂，爱丁堡大学的校舍 先浪漫主义 背景：封建贵族没落，抚今追昔美化中世纪的生活 和文化。文学艺术中造成一小股逃避现实、渲染宗 法制农村田园情趣的潮流。 表现：在庄园府邸中复活中世纪的建筑。模仿寨堡 和哥特教堂。 向往“东方情调” 先浪漫主义 意义：虽然在艺术思想上是消极的，但寨堡

5、府邸在 住宅的发展上起进步作用。它摆脱了18世纪上半叶 以来英国建筑中帕拉迪奥主义，不强调轴线对称， 不划定外形呆板的框框，不设置大而不当的室内空 间，不死守任何一种格式。追求性灵的解放，府邸 的平面很自由，房间的大小、形状、朝向和相互联 系灵活地根据实际功能需要适当安排。 先浪漫主义 丘园 钱伯斯 中国式园林 理论中国风的农家建筑 中国式建筑设计 泛论 卢梭的“返回自然”的思想， 传教士和使节使关于 皇家园林的描述 浪漫主义 19世纪30年代到70年代，哥特复兴 反拿破仑战争中，欧洲各国的民族意识高涨，知识 分子热衷于发扬本民族的文化传统。 封建势力的反动。一些教派鼓吹恢复中世纪的宗教 ，主

6、张哥特式教堂 小资产阶级对资本主义制度和工业革命的批判 浪漫主义 英国国会大厦的重建 巴雷爵士 （古典主义） 小普金修改（哥特复兴式） 浪漫主义 理论：建筑七灯拉斯金 威尼斯之石 特别推崇意大利的，尤其是威尼斯的哥特建 筑。推崇水平划分和彩色饰面 浪漫主义 “哥特复兴”，“维多利亚哥特” 住宅建筑家，魏伯，沃赛 德国及奥地利的建筑 组员：闫毅梦、-庞澌宇、刘丽、王雨晗 德国及奥地利的建筑 诸侯们在资产阶级反对情 绪的压力下，标榜“开明 专制”，所以德国也兴起 了古典复兴的建筑潮流。 后来因为有意同拿破仑区 别，德国的古典复兴主义 主要的是希腊复兴。 18世纪下半叶，德国经济恢复，在拿破仑战争的

7、 冲击下，各诸侯国纷纷兴建纪念堂，博物馆，凯 旋门，剧院等。德国的一些大城市，柏林，德累 斯登，维也纳，慕尼黑等，都在这时期造成了一 批宏伟的纪念性建筑。 柏林 。勃兰登堡门高26米， 宽65.5米，深11米，是 一座新古典主义风格的 砂岩建筑，以雅典卫城 的城门作为蓝本。由12 根各15米高、底部直径 1.75米的多立克柱式立 柱支撑着平顶，东西两 侧各有6根，依照爱奥尼 柱式雕刻，前后立柱之 间为墙，将门楼分隔成5 个大门，正中间的通道 略宽，是为王室成员通 行设计的。 普鲁士首柏林是古典复兴建筑集中地之一 由普鲁士国王腓特烈威廉二世下令于 1788年至1791年间建造，以纪念普鲁 士在七

8、年战争取得的胜利。设计者是 普鲁士建筑师朗汉斯。是德国古典复 兴第一个比较成熟的作品。 勃兰登堡门门顶中央最 高处是一尊高约5米的 胜利女神(希腊神话中 的尼刻，罗马神话中的 维多利亚)铜制雕塑， 女神张开身后的翅膀， 驾着一辆四马两轮战车 面向东侧的柏林城内， 右手手持带有橡树花环 的权杖，花环内有一枚 铁十字勋章，花环上站 着一只展翅的鹰鹫，鹰 鹫戴着普鲁士的皇冠。 雕塑象征着战争胜利， 雕塑是普鲁士雕塑家沙 多夫的作品 勃兰登堡门的兴衰史见证了德 意志民族的兴衰史。从历史意 义上说，这座门堪称是“德意志 第一门“和“德国凯旋门“。 大门内侧墙 面用浮雕刻 画了罗马神 话中最伟大 的英雄的

9、海 格力斯，战 神玛尔斯， 以及智慧女 神、艺术家 和手工艺人 的保护神米 诺娃。 宫廷剧院 入口前宽大的柱廊由六根爱奥尼柱子和巨大的山 花组成，突起的观众厅造型新颖，细部精致，两 旁的侧翼使主体更加突出。剧院主入口前有一座 白色大理石雕塑，是德国伟大的戏剧家、诗人席 勒的雕像。剧院的南、北两侧各有一座穹顶教堂 ，三栋建筑把剧院东侧围出一片广场。 它是由申克尔设 计的作品，代表 了德国古典复兴 建筑的高峰 国家美术馆 古典复兴主义建筑在普鲁士一直延续到19世纪 后半，柏林的国家美术馆（18661876）是晚 期的代表。设计师最初想法是要建造一个“科 学的殿堂”，而在建造完成之后，却成为了德 国

10、的以收藏绘画作品的收藏馆，它也是19世纪 博物馆中重要的代表之一。 从建筑外面可以看到 宽阔、雄伟的楼梯和 铜像，这里的铜像就 是弗里德里希威廉 四世骑马铜像。 巴伐利亚 1832年希腊独立， 路德维希一世的儿 子当上了希腊的第 一任国王。因此， 他命令宫廷建筑师 建造了一批希腊式 的纪念物主要的是 ：慕尼黑城门，雷 艮斯堡伟人纪念堂 ，巴伐利亚光荣纪 念堂，雕刻陈列 馆。 慕尼黑城门 该建筑是由莱奥 冯克伦茨于 1846年所建， 是由三部分组成 的，中间是仿雅 典卫城的形态作 为建筑主体，左 右两侧设置高塔 ，而柱式是古希 腊多里克柱式与 爱奥尼克柱式结 合。城门的浮雕 和雕塑是为了庆 祝希

11、腊独立战争 的胜利。 然而雅典卫城的山门和雕楼式 的墩子使得整体构图很不协 调。这正体现了折衷主义不讲 求固定的法式，只讲求比例均 衡，注重纯形式美的特点。 巴伐利亚光荣纪念堂 巴伐利亚光荣纪念堂模仿帕迦玛的宙斯祭坛，但 没有高高的基座，用的是多立克柱式。它立在高 处，前面有笔直的大台阶，台阶顶端，纪念堂前 院正中，立着高大的女像，全身希腊装束，双手 高举着象征荣誉的桂叶。 女像是构图的 垂直中心，纪 念堂的柱廊仅 仅起烘托她的 作用，给她做 背景，反比她 的巨大尺度。 奥地利 奥地利的国会大 厦是古典复兴出 色的建筑物之一 ，清秀典雅，构 图富有变化。 在为建立统一的国家而 斗争时，一些人借

12、用哥 特建筑宣扬日耳曼的民 族精神。他们认为欧洲 中世纪的文化是日耳曼 人建立的。因此，十九 世纪上半叶，哥特复兴 建筑也很流行。 奥地利重要的哥特复兴 建筑物有：维也纳虔信 教堂设计人为（设计人 Von Ferstel，）、维也 纳市政厅（设计人 Ferdinand von Schmidt ）。 维也纳虔信教堂 俄国的建筑 背景 17世纪末，18世纪初，彼得大帝建成专制政体，为了发展资本主义 经济，客服俄罗斯的落后状态，彼得大帝采取激烈的改革措施，提 倡向西欧学习。 此时俄罗斯城市建筑气势恢宏，装饰富丽堂皇，充分体现俄罗斯帝 国的气势与豪华。 背景及其发展 18世纪上半叶是俄罗斯 学习欧洲建

13、筑艺术规律 的时期，俄罗斯建筑师 在继承俄罗斯建筑传统 的同时，对自己的建筑 结构、风格、语言、思 维等进行了一系列的变 革 适应古希腊罗马、文艺 复兴巴洛克和法国刚刚 产生的古典主义建筑风 格 彼得堡的起源与发展 彼得堡建设工程从1703年开始 1714年下令不用石料做房子，集中石料石匠建设 彼得堡，同时鼓励建设水泥、玻璃等建筑材料工 业。 城市住宅的三种标准设计，第一种：是双家式的 ，商人和工人住；第二种给富人的，独院式，第 三种，两层的，给名门贵族，彼得本人住宅属于 第三种，即夏宫 夏宫特点体现：小，简单朴素，彼得大帝的精神 宫殿风格的发展 18世纪中叶，沙皇和贵族偏爱巴洛克建筑，规 模

14、变大，追求壮丽的气魄，平面简洁，轮廓单 纯。18世纪俄罗斯的巴洛克风格与西欧的并不 相同,它的线条更加平滑, 平面更加规整, 常为正 方形。 以下两个重要的宫殿（建筑师：拉斯特勒里） 叶卡捷林娜宫 冬宫 叶卡捷林娜宫 在叶卡捷琳娜二世时期，宫殿外又 增建了希腊古典式的卡梅伦长廊以 及英式园林。 叶卡捷琳娜宫外观是一座及其优美 的浅蓝色洛可可式建筑，宫殿内饰 精巧奢靡，色彩清新柔和，弥漫着 女性的柔美、娇媚的风韵。 冬宫 冬宫的外观是一座体量庞大的淡绿色巴洛 克式建筑，建筑整体外观庄严大气，细节 处理却又精美细致。 宫殿内饰本来采用巴洛克与洛可可风格， 但由于19世纪一场大火的破坏，修复后的 宫

15、殿大部分房间被改装成了19世纪流行的 新古典主义风格。 冬宫庄严大气，高贵奢华，同时馆藏浩瀚 ，珍品无数，是俄罗斯精神文化与艺术的 象征与支柱。 18世纪下半叶的莫斯科建筑 克里姆林参议院大厦 它的平面是个等腰三角形，以底边为正面。内部 划分为3个院落，中央一个是5边形的 重要特点：正面平淡无奇，把最重要的圆形大厅 放在三角形的顶点，紧靠着围墙。 彼得堡市中心的建设 海军部尖塔 18世纪30年代建造的海军部的原址上，建造了新的海军部大厦，大厦前 面正中央有一座高27米的塔，它无论在水上还是陆地上都构成建筑群的垂 直轴线。 塔的构图很有独创性，紧凑，缜密：第一层是高大的立方体，正中一个宽 阔的券

16、洞。第二层小得多，方方的一圈爱奥尼式柱廊，每面8棵柱子。再 上面是方形抹角的墩式体积和它的穹顶。穹顶上是8角形的亭子，亭子的 顶子是高大23米的8角尖锥，顶端托着一艘战船，象征俄罗斯海军的威 力。 彼得堡市中心的建设 交易所 法国人设计 特点：简单、厚 实、水平展开的 体形。它的三面 都是重要的航道 可，因此把它设 计成为廊式的建 筑物。柱廊低于 主体，后没有山 花，细节洗练， 柱身没有凹槽。 彼得堡市中心的建设 冬宫、交易所、海军部 大厦和彼得保罗教堂构 成了彼得堡的海上建筑 艺术中心。 十二月党人广场、 海军部广场和冬宫广场 联系成一体，是彼得堡 的陆上建筑艺术中心， 是世界上最壮丽的市中 心之一。