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1、第十四章 文艺批评形态论 第一节 文艺批评的观念系统与形态学座标 第二节 文艺批评的系统结构与基本形态 “形态学”原本是生物学和解剖学系 统中的一门分支学科，它是“研究生物体 外部形状、内部构造及其变化的科学”。 后来又被语言学所接纳，成为现代词汇学 的一个组成部分，着重研究词的内部结构 及其形态变化。 一、文艺批评的观念系统 (一) 关于文艺本体观念 所谓本体论，最早在古希腊哲学中是 指研究“存在”的学问。所谓“存在”有 两个方面的含义，一是指事物实体的存在 ，二是指事物存在的原因、根源。 第一节 文艺批评的观念系统与 形态学坐标 w(二) 关于文艺价值观念 w 这里指的是人们在从事文艺批评
2、时如 何来看待和判断文艺(文艺作品或文艺活动) 的价值，或者说依据什么来对文艺做出意 义分析和价值评判。 w(三) 关于文艺文本观念 w 这里既涉及关于文艺作品存在方式的 认识，也涉及如何看待文艺作品的内部结 构，它有哪些构成要素以及是怎样结构而 成的。 w(四) 关于文艺文体观念 w 在以往的文艺理论中，文体被简单地 定义为“文艺体裁”，被看做文艺形式要 素之一，如此理解其意义是十分有限的。 而实际上，“无论在中国古代，还是西方 ，文体(Style)都具有丰富的涵义。 w二、文艺批评的形态学坐标 w 如果换一个角度，从文艺批评的理论 系统来看，上述几个方面的文艺观念，同 时也可以看做文艺批评
3、学的几个基本理论 范畴：(1)本体论。(2)文本论。(3)文体论。 (4)价值论。 一、以文艺本体论为轴心的结构系统与批评形态 (一) 模仿论批评形态 这一批评形态最基本的文艺本体论观念， 是从“作品世界”的关系来看待文艺的存在， 认为文艺存在的根源及其本质就在于对外部世界 的“模仿”或“反映”。 第二节 文艺批评的系统结构与基本形态 w(二) 表现论批评形态 w 从文艺本体观来看，这一批评形态是 从文艺与创作主体(作家)的关系来看待文艺 的存在，认为文艺在根本上是作家心灵情 感的表现，或者说是作家内心世界的外化 。这种文艺本体观最常见的表述便是“表 现”、“流露”、“传达”、“宣泄”等 理论范畴。 w(三) 作品本体论批评形态 w 艾布拉姆斯在镜与灯中把不考虑 任何外部因素只关注作品本身的理论称为 “客观说”，意为把作品作为一个独立的 客观对象来看待。据此或可称之为“作品 本体论”批评。 w(四) 接受论批评形态 w “作品读者”这条坐标轴线上的批 评形态，姑且称之为“接受论批评”。这 一批评形态的文艺本体论观念，或许可称 之为“接受生成论”的文艺本体观。 w二、以文艺文本论为轴心的结构系统与批 评形态 w三、以文艺文体论为轴心的结构系统与批 评形态 w四、以文艺价值论为轴心的结构系统与批 评形态
