空间展示设计专项设计

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1、第五章 空间展示设计的专项设计第五章 空间展示设计的专项设计第五章 空间展示设计的专项设计第五章 空间展示设计的专项设计 一、展示的空间设计 空间设计是展示设计需首要解决的问题。展示环境的空间设计是整 个展示活动设计的大前提。在展示环境中，空间具有流动性，这是由 展示空间的功能和特点决定的：在一定的空间环境中设计具有一定序 列和艺术形象的直观展示形式，确保观众以一种合理、有效的方式在 流动的过程中接受特定的信息，这就要求展示空间的设计成为人与物 之间彼此交往的中介，为展示活动提供一个符合美学原则的空间结构 ，使观众犹如置身于一个巨大的艺术空间之中，在其内部的流动之中 感受时空的艺术魅力。 。

2、（一）动态的空间形式 展示设计在空间和时间上侧重于“动态 ”，注重对“流动之美”的创造。 在三维空间的基础上充分运用时间这一 “第四维”，是创造动态空间形式的根本 一是视觉暗示。展示形式是一种视觉的艺术，其造型因素 在许多方面具有与时间艺术相仿的特征，比如，线的长与 短、点的聚与散、光的强与弱、色的冷与暖等，可以以一 定的比例构成各种节奏和韵律，暗示出时空的变化。 网络图片 二是心理提示。在展示的过程中，展示的内容可以使观众联 想起时间的变化、年代的变迁、事物的演变等，如展品按 年代顺序陈列、按事件发展过程呈示，从而使观众沉浸在 一种虚构的真实之中，体验到时空艺术的魅力。 湖南中联重科工程机械

3、馆 现场场景图 展示艺术设计中的时空理论是对物理学时空理论的借用， 而现代的展示艺术不仅是现代时空理论的体现，而且也是 现代科技成果的综合。 湖南里耶秦简博物馆的空间设计分析 在湖南里耶秦简博物馆，门厅与序厅是连接主展厅和室外的过渡空间，也是 参观者跨入主展厅的缓冲区。在设计上，设计师从空间、光线和材质三个方 面着手，使空间由大变小，光线由强变弱，材质由疏到密，从而引导参观者 的心理逐渐产生变化，淡化现实空间感，对虚拟空间产生信任，并对主展厅 产生强烈的好奇。 主展厅是将参观者带入特定时空的区域，也是整个博物馆最为重要的空间， 直接决定了展示的最终效果。鉴于视觉和听觉是人类最重要的信息接受感官

4、 ，在设计上，设计师通过实物展示、场景复原、文字引用，在光源的牵引和 背景音的引导下，借助声、光、电等手段，营造出特定年代的时空氛围，使 参观者仿佛身临其境，继而产生认同。 尾厅是参观者由虚拟空间回到现实空间的过渡区，也因此，尾厅的光线由弱 转强，逐渐接近客观的外在世界，整个空间的结构也由密转疏，引导参观者 从虚拟情境中走出，回到当下的现实世界，同时对之前所认知的一切留有反 思的余味。 里耶秦简博物馆门厅 里耶秦简博物馆序厅 里耶秦简博物馆主展厅 里耶秦简博物馆主展厅 里耶秦简博物馆过渡区浮雕墙 里耶秦简博物馆尾厅 （二）展示的情感空间 展示空间设计也是空间设计中一种以传播信息为主要目的的艺

5、术形式，它的特点是表现手段的综合性、传达方式的先进性、 与人交流的直接性、传播范围的广泛性以及创造观念的独特 性。 美国拉斯维加斯的 Beijing Noodle No.9 餐厅设计， 剪纸风格的四壁营造出梦幻的光影效 果。 有资料显示，人们通常会记住阅读东西的10%，听到东西的20%， 看见东西的30%，看到并听到东西的50%，说过东西的70%，说过并做过东西的90%。 由此可以看出，融合的感官效果越多，留给人的印象就越持久。 中联重科工程机械馆 尾厅 因为尾厅是整个展览的结束，观众的情绪在升华之后将渐渐得到平静，利用颇具未来 感的空间，和投射其上的点题文字，舒缓观众的情绪。点题文字： 利用

6、机械原理的 万花筒效果 不过，交流和对话需要营造一个情感空 间。只有情感上认同才可使相互的交流更 加畅通、充分，才可使受众更易于接受和 主动了解展示的信息以及参展商的情况。 在营造情感空间时，除了需要考虑具体的 展示要求和目的外，也需要考虑不同的民 族文化和时代特征。 2010 年上海世博会中国国家馆41 米层空间设计分析 在经过中国国家馆的环形步道后，观众来到41 米层的“寻觅之旅”。 设计师通过采用古今对话与漫游的艺术手段，阐述城市营建与规划的智慧和传承。 步入月台等候区，观众仿佛置身于梦幻的大自然中， 折纸造型载具缓缓而来，带领观众寻觅森林深处的智慧之光，旅行开始了 森林月台渐行渐远，树

7、丛掩映中，一道道大门徐徐打开， 飞鸟在空中穿行，引领观众穿越时空 空间豁然开朗，拱形的石桥晶莹剔透，静卧长波， 现代大桥流光溢彩，傲立半空， 在声、光、风、影勾勒的千变万化的美丽梦境中共同演绎遇水架桥、 连通城市、繁荣经济的桥梁建构智慧。 2010 年上海世博会中国国家馆41 米层空间设计分析 随着动线视角的转换，一片宏大的斗拱矩阵森林展现在眼前。 斗拱森林四周是用艺术化线条表现的钢架造型， 一扇扇透窗里面是现代建筑结构艺术造型，反映了中华民族薪火传承的智慧基底。 随着现代城市剪影的拉近，城市街道开始出现， 慢慢地，街道连接起每个角落，接着高楼林立， 城市的美丽夜景在地平线上冉冉升起。 随后，

8、写意水墨画潇湘八景引领观众进入到一张大开大阖的山水画中， 观众乘坐轨道车浮游于天地之间。透过云层的缝隙，现代园林城市全貌尽收眼底。 古代园林城市实现了少数人“天人合一”的理想追求， 现代园林城市则将实现人与自然和谐共生的目标。 月台等候区：月台上构造出意象化的森林，让观众从 49 米层下来后感觉置 身于梦幻般的大自然中，微风划过树叶，飞鸟在空中吟唱，编织出一个童话 般的自然世界。观众在月台候车，即将搭乘折纸造型的载具，开始一段神奇 的旅程 。 桥区：传统石桥（赵州桥）与现代大桥并置，展开智慧的对话，展示中华智慧的传承 ；块面的交织，诗意的空间营造，九曲桥构筑起意象化的城市山水，太湖石点缀其中

9、，构成中国园林山水的美妙意境。 斗拱区：斗拱是中国传统建筑特有的构件，极具象征意义，由方形的斗、升、拱、 翘、昂组成，造型优美、壮观，是中国建筑智慧的结晶。内透光与外投光不断交织 幻化在美丽的斗拱上，形成一个体态完整、气势宏大的斗拱森林，充分体现了中国 古代建筑的营构之美。 现代城市建设区：随着轨道车的前进，单一的城市街道开始展现在观者面前，随 后，街道慢慢地连接起每一个角落，房屋由平面变成立体，高楼林立，灯火通明。 这种由小变大、由弱变强、由单体到面状的城市构造正是现代都市建设的过程。 二、展示的版面设计 展示的版面设计涉及平面和空间两大视觉传达内容，对任何一 方面的疏忽都会影响到展示的整体

10、质量。平面上，需要处理好每块 展板的图文关系，保持所有展示版面的统一；在空间上，又需要有 丰富的变化，使版面与展示主题、展品及整体氛围相呼应。 一般的展示设计的总体方案都有一个总的版式设计，包括标 题位置、文字、底版和版心的色调、图片的形式等。分版式 是在总版式确定之后，对各个具体版面的安排。 （一）组版元素 在版面设计中，一些与版面设计有密切关系的元素能对整 个版面的视觉效果产生很大的影响，这些元素包括对比与 统一、均衡与对称、节奏与动感，等等。版面设计的过程 就是处理好这些元素之间的关系的过程。除此之外，设计 师还要处理好主要与次要、图与底、群线与间距、四角与 对角线以及空白的问题。尤其是

11、版面的空白处理，在视觉 效果中有着意想不到的作用，可以使人在阅读、观赏的过 程中产生轻松、愉悦的感觉。 中联重科工程机械馆 墙面版面设计现场图片 （二）文字 文字是版式设计中最主要的信息传递元素。 东方文字/西方文字 版面上出现的文字一般有大标题、副标题、正文文字、图 片说明文字和图表中的文字及数字等。这些文字的各种视 觉形式，都需要精心设计的因素，如字体类型、大小、行 距、字间距及书写色彩等。 中联重科工程机械馆 版面设计现场图片 （三）图片与图表 图片常常是版面设计的主要内容，甚至有人形容它是版面 的眼睛。 在版面的设计中，首先要明确展示的主题，选择一系列能 明确反映主题的照片或图片，而不

12、是单纯选择画面美观但 主题暧昧不清的图片。图片的整体色调和内容形式尽可能 和谐统一。 里耶秦简博物馆中的版面设计 在设计中，有时也会运用图表。版面使用的图表通常采用 形象化的手法，形式多样，常用的有柱状图、饼图、线图 和综合图。在展示中，设计师时常用图表的形式来进行一 些数据分析，所以图表必须简洁明了，使反映的内容简化 精练，又确保其中的文字易于阅读，便于观众了解。 （四）版面装饰 版面装饰主要指用线条、图案、色块等绘制出的题花、尾 花等，以此来衬托版面。一般来说，版面的设计以文字为 主，图案为辅，装饰起到引导阅读、美化版面的效果。版 面的装饰因素主要有版面的嵌线和色彩等。 版面装饰采用的纹样

13、或其他装饰形式，必须在风格和格调 上与整体展示一致。版面的装饰要运用得当，恰到好处， 否则宁可无装饰，也不要滥用装饰。版面装饰的主要作用 是在必要的时候，以装饰的手段活跃版面，弥补版面的不 足。 （五）版面材料与制作技术 展示版面的布置是一门设计、工艺、材料和技术综合的艺 术。展示设计的效果，必须通过具体的技术和工艺来实 现。因此，熟悉一下与版面设计有关的版面材料及其制作 过程，是版面设计师必不可少的学习内容。 版面材料主要是指用作展示版面基层的板材。传统的材料 以木质材料为主，各种夹板、纤维板、防火板等板材均可 作为版面的基层材料。需要注意的是，版面材料的运用要 与展示的环境相融合，在有利于

14、阅读的情况尽可能地使用 不突兀的材料，以衬托整个展示的氛围。 里耶秦简博物馆中的版面设计：用朴素大方 的米色系作为颜色基调，简洁中不失传统的 韵味；版面文字以楷体和宋体为主，简洁又 典雅；装饰纹样多选用文物所处年代流行的 纹样， 颜色淡雅，避免喧宾夺主；图片类 型多样，既有大量手绘图片，也有文物实物 照片和拓片， 丰富了版面的视觉效果；配 合传统文化的主题，在材料上采用传统的纸 和布面，无反光，易于阅读。 金属材料石材 纺织纤维 玻璃材料 塑料 商业性展示有时效短、变更快的特点，有时布展设施还可 能被反复使用，所以其展示往往采用提前预制的方法，同 时充分利用制作便捷和拆卸安装的便利条件。 “即

15、时贴”内置灯箱的展箱 三、展示的照明设计 照明设计的目的首先是满足观众观看展品的照 度要求：既要符合观众的视觉习惯，又要保证展 品的展出效果。 其次是运用照明的手段，渲染展示的气氛创造特 定的艺术氛围。 （一）照明设计的基本原则 （1）展品陈列区域的照度必须比观众所在区域的照度高。以这种照明方 式，造成两个区域光照强度的对比，以突出展示区域的内容。 （2）光源不裸露，灯具的安装角度要合适，避免出现眩光。所谓眩光是 指不适当的亮度分布、亮度范围和极端对比造成观众视知觉降低的照明 现象， 即刺眼的光线。 （3）根据不同展品的要求，选择不同的光源和光色，避免歪曲展品的固 有色。 （4）贵重或易损展品

16、的照明必须防止光源中的紫外线对展品产生破坏。 （5）照明灯具在使用过程中必须确保防火、防爆、防触电和通风散热。 尤其是采用容易产生高热的白炽灯等发热性光源时，需十分谨慎，对其 过度 发热所造成的高温要特别注意防范。 （二）照明的方式 照明方式通常分为自然照明和人工照明，用自然光有 很大的被动性和局限性。同传统的博物馆、展览馆相比， 现代展示照明不仅仅依靠预留的天窗和自然光来取得，人 工照明也占据着重要的位置。 贝聿铭设计的苏州博物馆，将自然光与人工光完美地结合在展示空间内， 阴影的莫测变幻和斑驳的光影带给人梦幻之感。 （三）照明的分类 （1）直接照明，是指光线照射到展板、地面、天花板上，使整个室内光 线均匀分布，明暗对比不太强烈。 （2）间接照明，是指照明光线射向顶棚天花板后，再由顶棚天花板反射 回展板或地面，光线均匀柔和、无眩光。 （3）漫射照明，是指光线均匀地向四面八方散射，没有明显的阴影。 （4）聚光照明，是指照明光线集中投射到展板或展品上，强调重点对 象。 这种