《电影常识 巴顿将军.》由会员分享，可在线阅读，更多相关《电影常识 巴顿将军.（17页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、电影常识 一、景别 为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象 不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头 的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象 间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。 景别的运用是影视艺术创作中的重要手段 。 景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动 ，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大 小的变化。 景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全 景、中景、近景和特写。 为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画 面中人物的大小作为划分景别的参照物。如画面中 无人物，就按景物与人的比例来参照划分。 1.大远景 严格说来是以空间景物为拍摄对象，表现其范围 和广度，是用来交
2、代空间关系动能性景别。大远景适 于展示大的空间、环境、交代背景，展示事件的规模 和气氛，表现多层次的事物。 一般影片的开头和结尾常用大远景，开头需要交 代大环境。结尾时故事结束需要将观众带出，场景的 宽阔意味着情绪的超脱。在历史片中大远景镜头非常 常用。 2.远景 被摄主体只占画面很小的面积，画面大幅面积为景 物，主要被摄人或物处于画面远处或深处。 相比大远景，远景的景物在造型上更为强调空间的 具体感和人在其中的位置感。 在叙事功能上，远景景别的叙事能力更强，信息交 代上更明确，也是对具体的某个场景的介入，情绪表现 比较超脱。 画面开阔，景深悠远。此种景别，能充分展 示人物活动的环境空间，可以
3、用来抒发感情，渲 染气氛，创造某种意境。 黄土地中的远景，人物都处理得很小，表 现了人对自然的一种受制与无奈。 3.全景 出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种景别 又被称为“人物全景”。其视野相对小些，既能看清人 物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人 物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过 程。 它常常用来拍摄人物在会场、课堂、集市、商场 等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主 要手段。 4.中景 显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景别的 人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动 作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映 出人物的内心情绪。在影视作品中
4、是使用较多的基本 景别。 中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动 范围，如房间的一隅，院落的一角等。一部影视镜头的 成功与否，主要看中景的运用处理。 有几种类型的中景：有两个人的中景、三个人的中 景，三个人以上就趋向全景镜头了，除非其他人在背景 中。过肩镜头通常是标准的双人镜头（镜头越过一个人 的肩膀，另一个人面对镜头）。 4.近景 表现人物胸部以上，且占画面一半以上的镜头。 5.中近景 介于中景和近景之间，表现人物腰部以上的镜头 ，称为中近景。 此两种景别人像占据大部画面，环境变得零碎而 模糊。观众已难于看全人物的动作，注意中心往往 在人物的肖像和面部表情上。 中景和中近景常用来突出主
5、体，强调细节，表 现相对小的物体或人物表情、感情、心理活动，能 够非常细腻地刻画人物心理，它的作用相当于文学 作品中的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表 神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的 动作，是影视作品中大量运用的景别。 6.特写 表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细 微特征的镜头。 它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从 周围环境中强调、突出出来，使观众去注意某某关 键性细节，造成强烈而清晰的视觉形象。当视距特 近时，就称为大特写。 特写镜头不宜毫不无节制的滥用，一般应和全 景结合起来使用。 二、角度二、角度 角度，又可以称为摄影角度、拍摄角度、机位角 度。按照摄影机和
6、被摄主体在垂直方向的位置关系 可将角度再分为：俯瞰、俯角、平视、仰角和倾斜 。 1.俯拍；摄影机镜头视轴偏向水平线下方的拍摄 方式。 俯拍的人物会显得渺小，被环境所包围。表现环 境对人的压迫、压抑，困窘、孤立无援。 2. 仰拍：摄影机镜头视轴偏向水平线上方的拍摄 方式，低于拍摄主体的视平线。 仰角拍摄人物运动，画面的动感强烈。武侠片 常用来表现武打动作。拍摄多人的场面，能制造混 乱、应接不暇的感觉。还能让被被摄人物显得高大 强壮而使人物变形，对观众心理产生压力。英雄片 、恐怖片配合灯光常用。 巴顿将军中，角度是导演塑造人物形象、 给人物评价的主要手段。巴顿在影片中出现，大部 分用了仰角拍摄，对
7、巴顿的高傲、高贵的军人气质 给予正面评价。 3.平拍 摄影机处于被拍摄对象水平的位置，是通常的 拍摄角度，符合人正常情况下观察世界的角度，画 面有平稳感。 平拍的画面，不会夸张物体的垂直线条，对人 物的评价客观，不带感情色彩。 黄土地.（译名：Yellow Earth ） 导演：陈凯歌 演员：薛白 王学圻（qi） 谭诧 刘强 编剧：张子良 摄影/像：张艺谋 美术（设计）： 钟灵 音乐：赵季平 原著：柯蓝 散文集深谷回声 抗战期间，八路军的文艺工作者顾青从延安 到山区采风，寄宿一家贫苦的农家。其女儿翠巧 因葬母和为弟弟订婚，和一个年龄比她大很多的 男人订了娃娃亲。顾青带来的新生活信息，使翠 巧萌发了新的憧憬。翠巧的爹爹善良，可又愚昧 ，他要翠巧在四月里完婚。在顾青离去时，老汉 为顾青送行，唱了一曲倾诉妇女悲惨命运的歌。 翠巧结婚前夕，逃出夫家，驾小船冒死东渡黄河 。河面上黄水翻滚，须臾不见了小船的踪影。两 个月后，顾青再次下乡，憨憨冲出求神降雨的人 群，向他奔来。顾青来到黄河边，只见安详而深 沉的黄河仍缓缓向东流去
